7 цветовых контрастов. Контраст холодного и теплого. Теплые контрастные цвета
Контраст теплого и холодного в одежде и внешности
Вот например, типичная "контрастная" внешность по светлоте. Людям с такой внешностью обычно рекомендуют сочетать светлые и темные цвета в одежде.
Почему же остальные контрасты не используются в имиджелогии, хотя используются в построении костюма (и контраст ахроматического цвета с хроматическим и контраст яркости итд)? дело в том, что практически все они не применимы к природным краскам внешности. К природным краскам применим контраст светлоты (он учитывается у всех - он либо, есть, либо его нет, либо он средний) - это очень важный контраст, считается, что именно его мы замечаем первым. Поэтому именно о нем говорят на консультациях. Его и только его подразумевают под "контрастностью внешности".Кроме того, наш глаз обычно ищет этот контраст. Особенно с яркими цветами. Два ярких цвета смотрятся лучше, если один из них темнее, другой - светлее. а когда оба ярких цвета одинаковы по светлоте, получается очень энергичный и подвижный образ, "на любителя".
Еще один важный контраст - контраст теплого и холодного. это еще один контраст, который иногда встречается во внешности, поэтому в его использовании можно учитывать особенности сочетания цветов глаз, кожи и волос (хотя и необязательно это делать, можно строить костюм по своей палитре без учета того, как сочетаются цвета внешности, все равно получится интересно и гармонично). Обычно, если во внешности есть контраст теплого и холодного, это означает, что у человека рыжеватые или золотистые волосы всех оттенков и при этом сине-зеленые, синие или голубые глаза всех оттенков. Эта внешность дает некоторые интересные находки при использовании того же контраста в одежде, но это не означает, что только люди с такой внешностью могут использовать контраст теплого и холодного.
NB Термины "теплый и холодный цвет" вообще одни из самых спорных в колористике. Под контрастом теплого и холодного имеется в виду контраст теплых цветов спектра и холодных цветов спектра. красные и желтые относят к теплым, синие и зеленые - к холодным. Граница идет через желто-зеленые и красно-фиолетовые, они считаются нейтральными. Разные люди , к слову сказать, по разному проводят границу - это не так важно, она ассоциативная.
Когда говорят о цветотипах и теплых и холодных колоритах, учитывают то, что у каждого цвета есть теплый и холодный оттенок. Например, если синий цвет в принципе, холодный , у него все равно есть теплые оттенки, которые идут теплым колоритам (сине-зеленый и сине-сиреневый).Поэтому, обсуждая теплые и холодные цвета, важно знать, что конкретно имеется в виду.
Но вернемся к контрасту теплого и холодного. Когда вам предлагают использовать этот контраст, это не значит, что вы должны мешать палитру теплой осени с палитрой холодного лета. Это значит, что вы должны взять какой-нибудь красный или желтый оттенок своей палитры и сочетать его с оттенком синего, сиреневого или зеленого своей палитры.
Если во внешности уже есть этот контраст, использование контраста теплого-холодного в одежде только его повторит и подчеркнет - сразу будет выделен и цвет кожи и волос и цвет глаз.Если во внешности сам по себе есть контраст теплого и холодного, при использовании некоторых родственных комбинаций получается интересный эффект контраста. Обычно волосы и кожа - либо оттенки одного цвета (просто темнее или ярче), либо родственные цвета. При наличии во внешности контраста теплого-холодного, глаза им контрастны. Поэтому, если одеться в цвета , повторяющие цвет кожи и волос, глаза будут привлекать к себе внимание, как цветовой акцент, хотя ваш костюм будет построен на родственных цветах. Если упросить - представьте, на бежевом фоне сияют синие или зеленые драгоценные камни - примерно так и получится. (засчет этого, кстати, в такой внешности сложно в макияже делать акцент на губы, акцент на глаза больше напрашивается - он уже подсказан природой)
Если краски Вашей внешности близки и не создают контраста теплого и холодного, это не означает, что вы не можете использовать этот контраст в гардеробе. Просто эффект будет немного другой.Обычно внешность без контраста теплого и холодного выглядит так:все цвета берутся из оттенков коричневого (либо теплого, либо холодного оттенка этого цвета) - то есть цвета внешности сочетаются по родственному признаку.
Если использовать эти цвета внешности, оттенки бежевого и коричневого, то какой-нибудь цвет холодной части спектра создаст контраст и притянет внимание к себе.Например, на этой картинке цвет морской волны притягивает внимание к верхней части фигуры - к области под грудью и к лицу.
Если сложно выделить наличие или отсутствие контраста теплого и холодного во внешности, то этот контраст можно использовать сам по себе, без оглядки на цвета внешности.
color-harmony.livejournal.com
7 цветовых контрастов. Контраст холодного и теплого
Привет. В своей книге «Искусство цвета» Иттен Иоханнес описал 7 цветовых контрастов, которые уже долгое время используют как основу для составления цветовых решений и костюма в том числе.
Вот перечень этих контрастов.
- Контраст цветовых сопоставлений
- Контраст светлого и тёмного
- Контраст холодного и тёплого
- Контраст дополнительных цветов
- Симультанный контраст
- Контраст цветового насыщения
- Контраст цветового распространения.
Здесь речь пойдет о третьем контрасте. Далее приведен конспект из книги «Искусство цвета».
Контраст холодного и теплого
На первый взгляд может показаться странным отожествлять ощущение температуры со зрительным восприятием цвета. Однако опыты показали разницу в 3…4 градуса в субъективном ощущении тепла или 
холода в мастерских, окрашенных в сине-зелёный цвет, и мастерских, окрашенных в красно-оранжевый. В сине-зелёном помещении рабочие жаловались на холод при температуре 15° C, в то время как в красно-оранжевом помещении они начинали жаловаться на холод лишь при температуре 11…12° C.Научные исследования показали, что сине-зелёный цвет понижает импульс кровообращения, в то время как красно-оранжевый его 
оранжевый» и «сине-зелёный», которые являются двумя полюсами контраста холода и тепла. Красно-оранжевый, или сурик — самый теплейший, а сине-зелёный, или окись марганца — самый холодный цвет. Обычно жёлтый, жёлто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый принято называть тёплыми цветами, а жёлто-зелёный, зелёный, сине-зелёный, синий, сине-фиолетовый и фиолетовый — холодными, но подобная классификация легко может ввести нас в заблуждение. Совершенно так же, как полярности белого и чёрного представляют собой самый светлый и самый тёмный цвет, а все серые тона только относительно светлые или тёмные в зависимости от того, контрастируют ли они с более тёмным или светлым тоном, так и сине-зеленый и красно-оранжевый как полярности холода и тепла всегда холодные и теплые, в то время как промежуточные цвета, расположенные между ними, могут быть холодными или теплыми только в зависимости от того, контрастируют ли они с более тёплыми или холодными тонами.
Слева цвет платья кажется более холодным относительно красного. Справа же более теплым относительно синего
Характер холодных и тёплых цветов можно было бы представить в таких сопоставлениях:
- холодный — тёплый
- теневой — солнечный
- прозрачный — непрозрачный
- успокаивающий — возбуждающий
- жидкий — густой
- воздушный — земной
- далёкий — близкий
- лёгкий — тяжёлый
- влажный — сухой.
Эти различные способы проявления контраста холода и тепла говорят о его огромных выразительных возможностях, позволяющих добиться большой живописности и особой музыкальности общей атмосферы произведения.
В природе более удалённые предметы в силу отделяющего их от нас воздушного слоя всегда кажутся более холодными. Контраст холодного и тёплого обладает также свойством влиять на ощущение приближенности и удаленности изображения. И это качество делает его важнейшим изобразительным средством в передаче перспективы и пластических ощущений. Если необходимо создать композицию, проработанную и строго выдержанную с точки зрения определенного контраста, то все остальные контрастные проявления должны стать второстепенными или вообще не использоваться.
а рисунок 17 показывает тот же контраст, но с изменённой площадью, занимаемой каждым цветом.
На рисунках 18 и 19 один и тот же фиолетовый цвет, находясь на верхнем рисунке в окружении холодных соседних, имеет тёплый оттенок, а в окружении теплых тонов на нижнем рисунке — холодный.
На рисунке 21 показаны переходы красно-оранжевого цвета от холодного тона к тёплому, а на рисунке 22 даны те же изменения, но в пределах сине-зелёного цвета.
В упражнениях с контрастом холодного и тёплого полностью исключается контраст светлого и тёмного, и все цвета, входящие в композицию, должны быть одинаково светлыми или одинаково тёмными. Эти модуляции могут быть выполнены на любом тональном уровне, но наиболее благоприятное условие —это средняя светлота тонов.
Изменения цветовых характеристик не должны идти дальше четырёх соседствующих цветов двенадцатичастного цветового круга.
Эти модуляции достигают совершенной красоты только при отсутствии различий в светлоте и темноте использованных цветов. В то время как на рисунках 21 и 22 даются хроматические модуляции холодных и тёплых тонов, композиция рисунка 20 показывает, как за счет контрастности холодных и тёплых тонов удается добиться их максимального звучания.
Контраст холодного и тёплого можно считать самым «звучащим» среди других цветовых контрастов.
и в колористическом решении двух других сцен Изенхеймского алтаря с изображением ангелов, окружающих на небесах Бога-отца, в композиции с Марией, и в сцене Воскресения Христа. Грюневальд обращался к этому контрасту тогда, когда хотел передать ощущение божественного начала. Аббат Шугер, освящая первый цветной витраж церкви Сан-Дени в Париже, обратился к пастве со словами о том… «что материальный смысл назначения человека состоит в том, чтобы постичь высшую нематериальную сущность материи», И сверкающие иероглифы витражей предназначались для того, чтобы понять это. Их магическое сияние было настолько полным тайны, что верующие непосредственно ощущали проникновение потустороннего через сверкающие витражные окна. И восприятие витражей вызывало в них чувство причастности к высшей духовности.
Витражи Шартрского собора, основанные на символическом сочетании тёплого красного и холодного синего, дышат вместе с ритмом дыхания солнца. Благодаря подвижности освещения, постоянно меняющегося вместе с освещённостью неба и углом падения солнечных лучей, цвет витража в течении дня постоянно бывает разным. И благодаря этому прозрачная материя стекла обретает силу сияния драгоценных камней. Когда Моне перешёл к пейзажной живописи, он перестал писать свои картины в мастерской и целиком ушёл в природу. Он интенсивно начал изучать зависимость состояния ландшафта от меняющихся цветовых отношений пейзажа в различные времена года, дня и в разную погоду.
Клод Моне Лондонский парламент в тумане
Он стремился запечатлеть в своих картинах мерцание света в воздухе и испарениях горячей земли, световое преломление света в облаках и в поднимающемся тумане, многообразные рефлексы, идущие от спокойной глади воды и волн, игру света и тени в кронах деревьев. Он пронаблюдал, что локальные цвета предметов в зависимости от их освещённости или погружённости в тень и от рефлектирующих со всех сторон цветовых лучей приобретают пятнистость, которая основана прежде всего на варьировании тёплых и холодных тонов, нежели просто светлых и тёмных. В пейзажах Моне наконец-то было преодолено традиционное для живописи использование только контраста светлого и тёмного, его место отныне занял контраст тёплого холодного.
Импрессионисты открыли, что холодный синий цвет неба и воздуха постоянно контрастирует с тёплыми оттенками солнечного света, выполняя роль теневых цветов. Очарование картин Моне, Писсаро и Ренуаре заключается зачастую именно в необыкновенной игр? модуляций холодных и тёплых тонов.
Поль Сезанн — Яблоки и апельсины
А это платье мне очень понравилось
Желаю удачи
www.rudenko-anna.ru
суть контраста и примеры. Колористика на сайте Haircolor.org.ua
Контраст холодных и теплых цветов (по температуре цвета) можно получить при сочетании теплых и холодных цветовых тонов. В цветоведении, исходя из психофизиологического воздействия цвета на человека, всю часть спектра, начиная с зеленого в сторону красного, относить к теплым цветам, а часть от голубого к пурпурному — к холодным. Зеленый иногда относят к холодным цветам, а иногда выделяют его как нейтральный. Так же к нейтральным цветам могут относить красный, как промежуточными между теплыми и холодными цветами.
Контраст холодных и теплых цветов достигает совершенной красоты, только при отсутствии различий в светлоте использованных цветов. Поэтому наиболее благоприятная гамма для данного цветового контраста — средние тона.
Теплые и холодные цвета вызывают различные эмоции у людей. Теплые цвета ассоциируются с энергичным, густым, сухим, земным, нежным, близким, а холодные с вялым, текучим, влажным, воздушным, грубым и далеким. В данном контрасте легко можно показать эффект приближения/удаления (перспективу), глубину, движение и эмоциональное отношение за счет боле теплых и холодных цветов. Эта особенность контраста широко используется художниками, фотографами, визажистами, стилистами и парикмахерами. Так, например, чтобы придать положительный эмоциональный окрас портрету, фон портрета делают обычно холодным. Многие техники 3d окрашивания используют контраст холодных и теплых цветов для создания объемных эффектов на волосах.
При создании контраста теплых и холодных цветов всегда учитывают влияние светлоты и насыщенности на температуру цвета. Так насыщенные чистые цвета всегда выглядят холоднее соответствующим им слабо насыщенным. Изменение же температуры цвета от светлоты для каждого цвета индивидуально и это стоит учитывать.
Из существующих видов цветовых контрастов данный вид контраста считается наиболее выразительным и часто используемым.
Широко используется температурный контраст в одежде, если необходимо одеть вещи с цветом не подходящим по цветотипу. Этот контраст помогает сгладить переход.
Примеры контрастов холодных и теплых оттенков
haircolor.org.ua
Эффективное использование цветового контраста / Полезное / FREELANCE.TODAY
Мало кто задумывается о том, насколько сильно цвета и их сочетания влияют на нашу повседневную жизнь. Цвета привлекают наше внимание, влияют на наше настроение, вызывают определенные эмоции и даже могут изменить наш образ мыслей. Любой дизайнер знает поговорку о том, что картинка стоит тысячи слов. Это действительно так. Визуальные образы человеческий мозг усваивает намного лучше, чем текст, но для того, чтобы сообщение дошло для адресата, нужно знать, какие именно сочетания цветов наиболее сильно воздействуют на целевую аудиторию.
Порой бывает трудно определиться, с чего именно следует начинать подбор цветовой гаммы проекта. Что именно нужно донести с помощью цвета? Какие оттенки выбрать: яркие или приглушенные? Понадобится ли использовать контраст в своей работе? Единственно верного ответа на все эти вопросы не существует. В любом случае потребуется провести ряд экспериментов, тестируя различные цветовые схемы и комбинации – без этого невозможно найти оптимальное решение. Конечно, для того, чтобы собрать красивую палитру, нужно достаточно хорошо разбираться в теории цвета и понимать, как различные оттенки воздействуют на психику человека. Также нужно понимать, что контрастное сочетание цветов может усилить воздействие. И на этом моменте стоит остановиться подробнее.
Значение контраста
Как правило, при слове «контраст» многие вспоминают о противоположностях. Черное и белое, большое и маленькое – ход мыслей примерно таков. Однако все не так просто. Контраст является одним из основополагающих принципов дизайна и он обязательно должен присутствовать в любом проекте. Но зачем? Все просто: контраст позволяет лучше организовать процесс проектирования, с его помощью можно выстроить визуальную иерархию, показывая зрителям, какая часть дизайна является наиболее важной. К тому же использование контраста вызывает повышенный интерес со стороны аудитории и неважно, в каком виде дизайна он используется – это может быть логотип, плакат, сайт, цифровая иллюстрация или наружная реклама – правильное использование контраста может сделать успешным любой проект.
Согласно теории цвета, контрастные оттенки расположены на противоположных сторонах цветового круга. Желтый резко контрастирует с фиолетовым, а синий с оранжевым цветом. Если дизайнер хочет использовать сильный контраст, то после того, как он определится с основным цветом, ему нужно потратить некоторое время на то, чтобы подобрать подходящий комплиментарный оттенок. Но этого недостаточно. Подбирая контрастные цветовые сочетания, нужно не забывать о таких вещах, как яркость, насыщенность и цветовая температура.
Цветовые схемы
Говоря об оттенках, нужно прежде всего помнить о 12 основных цветах, которые мы видим на цветовом круге. Для каждого из этих оттенков можно быстро найти контрастную комплиментарную пару. Но иногда этого недостаточно, прежде всего потому, что автоматическое использование контраста может сделать дизайн скучным и непривлекательным. Значит, нужно использовать в дизайне другие сочетания цветов.
Например, сплит-комплиментарную схему. В данном случае основной цвет дополняют два оттенка, которые на цветовом колесе расположены рядом с комплиментарным цветом. Такая схема достаточно контрастна, но обладает менее драматическим эффектом.
Также в работе можно использовать триады – это три цвета, которые расположены на круге на равном расстоянии друг от друга. Это очень жизнеспособная схема, которая позволяет привнести в дизайн необходимое цветовое разнообразие.
Насыщенность
Под насыщенностью понимают интенсивность цвета по отношению к белому или черному оттенкам. Любой цвет, если подразумевать под этим чистоту и яркость, обладает 100% насыщенностью. И чем больше падает интенсивность, тем менее контрастным становится оттенок. О насыщенности нужно помнить всегда, особенно занимаясь проектированием ключевых элементов. Чем более ярким и насыщенным будет цвет, тем легче дизайнеру будет привлечь внимание зрителя к важным частям своего проекта.
Цветовая температура
Любой человек подсознательно разделяет все цвета на три группы. Это холодные, теплые и нейтральные оттенки. Например, красный, желтый и оранжевый однозначно воспринимаются как теплые цвета. Синий, фиолетовый и зеленый входят в «холодную» группу. Черный, белый и серый цвета являются нейтральными. При этом в число нейтральных цветов также могут входить оттенки бежевого или коричневого, но в этом случае все зависит от контекста. Контраста можно добиться, сочетая оттенки с разной цветовой температурой. Наиболее сильным воздействием обладают резкие сочетания теплых и холодных оттенков.
Контрастные цвета в дизайне логотипов
Немного скучную теоретическую часть лучше всего разбавить примерами. Очень многие бренды используют контрастные цвета для того, чтобы донести свой мессидж до целевой аудитории. Вот наиболее яркий пример: логотип напитка Mountain Dew.
В дизайне этого логотипа активно задействованы насыщенные оттенки красного и зеленого, причем зеленый цвет является основным. Зеленый, как и само название Mountain Dew вызывает ассоциации с природой, навевая мысли о свежести и чистоте. Но если бы дизайнер ограничился только оттенками зеленого, то логотип не смог бы донести свое основное сообщение до потребителя. Поэтому слово Dew сделано красным, в результате чего логотип хлестко бьет по глазам и прекрасно запоминается.
В логотипе платежной системы Visa также используется контрастное сочетание цветов.
В случае с веб-дизайном использование контрастных оттенков немного усложняется. Дизайнеру нужно прежде всего найти удачное цветовое сочетание между основным контентом и фоном. Это очень непростая задача, так как в дизайне нередко приходится использовать сложные контрастные схемы, состоящие из нескольких оттенков. Никаких ограничений по количеству цветов в дизайне цифровых проектов не существует, однако лучше не впадать в крайности и разумно использовать основные и дополнительные цвета. А для того, чтобы усилить драматический эффект, можно поэкспериментировать с насыщенностью и цветовой температурой.
Контрастные цвета в веб-дизайне позволяют не только усилить впечатления зрителя, но и правильно структурировать все основные сообщения, выделив главные элементы и приглушив второстепенные. Например, при создании главной страницы сайта mint.com дизайнер использовал одну из самых мощных контрастных цветовых комбинаций. Белый текст, ярко-оранжевые кнопки с призывом к действию и броский зеленый логотип резко контрастируют с темным фоном. Намеренное усиление контраста привело к тому, что все самые важные части дизайна мгновенно считываются пользователем. Что интересно, дизайнер не забыл и о цветовой температуре: фон он специально сделал подчеркнуто холодным, текст нейтральным, а для кнопки CTA, которая является самым главным элементом, подобрал наиболее яркий и «горячий» оттенок оранжевого.
В дизайне печатной продукции принципы использования контрастных цветов работают точно так же, как и в других видах визуального проектирования. Если дизайнеру нужно создать листовку, брошюру или журнал, то ему нужно помнить не только об иерархии элементов, но и о контрасте. Так проще всего сделать дизайн более заметным и связать все ключевые элементы воедино, при этом выделив самое главное. Контраст может привнести в дизайн необходимые для печатного документа ясность и организацию.
Например, в дизайне брошюры Hilton Hanoi Opera контрастные цвета использовались не только для того, чтобы сделать фотографии более привлекательными, но еще и для того, чтобы усилить воздействие текстового контента.
Еще один яркий пример эффективного использования цветового контраста – это реклама плеера Apple iPod. Перед дизайнером стояла задача привлечь внимание зрителя к инновационному проигрывателю и эта задача была решена максимально простым и эффектным способом. В рекламе использовались яркие контрастные цвета, при этом два основных оттенка относятся к нейтральной группе. Контрастируя с очень насыщенным фоном, эти цвета позволяют усилить драматический эффект.
Контраст в наружной рекламе
Вывески, баннеры и прочая наружная реклама также нуждается в правильном цветовом оформлении. При этом дизайнеру нужно думать не только о цветовой схеме вывески, но и о пространстве, в которой ей предстоит находиться. Следовательно, в этом случае обязательно использовать контраст, иначе наружная реклама просто сольется с фоном и не будет привлекать внимание. Вот несколько хороших примеров.
Вывод
Как уже говорилось в самом начале, не существует секретной формулы по подбору контрастных цветовых сочетаний. Подбирая оттенки, дизайнер должен руководствоваться здравым смыслом и принимать условия, в которых будет работать его дизайн. Поэтому необходимо экспериментировать, подыскивая наиболее удачные сочетания цветов. Очень часто к успеху приводит правильное использование контраста. И дело не только в привлечении внимания зрителя – контраст позволяет более внятно донести сообщение до зрителя и повлиять на его восприятие контента.
Источник
freelance.today
19. Основные цветовые системы. Какие цвета называются контрастными или дополнительными. Тёплые и холодные цвета.
Спектральные цвета (часто располагают в виде цветового круга), холодные и теплые цвета ахроматические и хроматические, основные и составные, дополнительные цвета, контрастные и сближенные, насыщенные и слабонасыщенные.
Контрастные цвета (дополнительные) – создающие контраст взаимодополнительных цветов, т.е. взаимно повышают насыщенность и яркость друг друга (например : красный- зеленый, фиолетовый- желтый). Так же есть такое определение понятию “Дополнительные цвета” – два цвета, дающие белый при оптическом смешении (красный и голубовато-зелёный, жёлтый и синий, фиолетовый и зеленовато-жёлтый, зелёный и пурпурный). При механическом смешении этих пар цветов получаются оттенки с пониженной насыщенностью. Такие цвета стоят друг против друга в цветовом круге и дают при смешении ахроматический цвет.
«Теплые» цвета ассоциируются с солнцем, огнем, теплом (желтый, желто-зеленый, красный, оранжевый и пр.), «холодные» - напоминают о льде, воде, воздушной дали (синий, голубой, голубовато- зеленый и др.). Понятия «теплые» и «холодные» цвета носят условный характер, так как восприятия цветов одной и той же группы относительно. При соседстве тёплых и холодных цветов тёплые делают холодные цвета более холодными, а холодные делают тёплые цвета более тёплыми. Любой холодный цвет рядом с ещё более холодным цветом может казаться тёплым. Так же тёплый цвет рядом с ещё более тёплым может восприниматься сравнительно холодным.
20. Как выделяется в живописи композиционный центр. Основные этапы компоновки при выполнении этюда с натуры.
Композиционный центр.
Главным в изображении смотрится то, что является наиболее активным (заметным) по тонально- цветовым контрастам и ритму. Остальное смотрится соответственно убывающей нагрузке – второстепенным, третьестепенным, дополнительным.. Главное в изображении обычно является носителем композиционного центра – визуально- психологической точки равновесия , точки тяготения или отправления композиционного строя , «очага» композиции. Центр может быть намеренно поддержан активным тонально- цветовым напряжением (акцентом) и нести специальную сюжетно-смысловую нагрузку. Поле основного внимания в пределах композиционного пространства может решаться по принципу свето-цветовой «вспышки», сила которой по мере отдаления от эпицентра композиции постепенно затухает. Напряжение контрастов (цветовых и тоновых) слабеет. Также поле основного внимания может строится по принципу «сжатия» или «сгустка» тона и цвета.
Основные этапы компоновки при выполнении этюда с натуры.
Размещение предметов на листе бумаги.
Композиция рисунка с натуры зависит от точки зрения рисующего. Всякая работа над рисунком с натуры (натюрморта, пейзажа, головы или фигуры человека) начинается с выбора места наблюдения. В начале работы надо правильно разместить рисунок на бумаге и определить его размеры. Начинать рисунок следует с того, чтобы как можно быстрее очертить в самых общих линиях всю модель (натюрморт, голову, фигуру…), чтобы схватить её общие пропорции и хорошо расположить на плоскости бумаги. Когда сделан абрис, намечаем плоскостями главные массы, формы. Далее проверяем пропорции. Соблюдение пропорций, т.е. подчинение их единому избранному художником масштабу,- одна из основных задач рисующего.
studfiles.net
Контрастный и теплый колорит
Внимательно присмотритесь к своим волосам при хорошем освещении.
Они темные с теплыми нотками?
У вашей кожи теплый золотистый полутон, может быть, на ней есть немного веснушек?
У вас ясные ярко-голубые или зеленые глаза?
Проведите цветовой тест, используя лососевый и цикламен, а затем сочно-зеленый и темно-бирюзовый. Из розоватых оттенков вам больше идет светло-лососевый, а в сочно-зеленом вы выглядите лучше, чем в темно-бирюзовом.
Дополнительная характеристика вашего колорита теплая, как и соответствующие ей цвета. Среди них есть также более светлые оттенки.
Как представительница контрастного и теплого колорита, вы можете добавить эти 12 дополнительных оттенков к своей основной палитре. Когда вы носите, например, серо-коричневый, цвет мокрого асфальта или другие светлые и средние оттенки серого, уравновешивайте их чистыми и насыщенными оттенками из своей палитры вроде кораллово-розового, сочно-зеленого или темно-лазурного.
Дополнительные цвета: бледно-салатовый, лимонный, светло-золотистый, желто-зеленый, светло-оливковый, сочно-зеленый, темно-лазурный, светло-лососевый, кораллово-розовый, ярко-красный, светло-персиковый, персиковый.
Лицо
В макияже следует использовать чистые цвета, ваш контрастный колорит нуждается в окружении ярких цветов. Определитесь, что вы хотите подчеркнуть: глаза или губы, но никогда не красьте одинаково
ярко и то и другое одновременно.
Отдавайте предпочтение цветам хвои, аметиста, фиолетово-синему или холодному зеленому при выборе контурного карандаша для глаз.
В качестве основного цвета теней подойдут оттенки какао, стали, перечной мяты или вереска, которые хорошо сочетаются с дынными, персиковыми или абрикосовыми.
Румяна должны быть теплыми; оттенок лосося подойдет идеально.
Контурный карандаш для губ должен быть ярким; попробуйте цвет мускусной дыни.
Дополните ваш образ теплой розовой или коралловой помадой.
В косметичке
Карандаш для глаз: хвоя
Тени: дыня, сталь, перечная мята, какао
Карандаш для губ: мускусная дыня
Румяна: лосось
Помада: теплая розовая, коралловая, бриз
Волосы
У вас темные волосы с золотистыми или медными нотками. Они всегда должны оставаться такими, никогда не перекрашивайтесь в блондинку.
Если вы хотите оживить свой естественный цвет, используйте два или три темных оттенка, которые подчеркнут его.
Закрашивайте седину теплыми оттенками, которые создадут ощущение обьема. Для этих целей лучше всего подойдут темно-золотистые или медные тона, а также теплые полустойкие краски.
Сочетания цветов одежды
Когда тепло
Деловой стиль
мокрый асфальт + желто-зеленый
небесно-голубой + темно-лазурный
ультрамарин + светло-золотистый
изумрудно-бирюзовый + светло-персиковый
На каждый день
ярко-розовый + кораллово-розовый
серо-коричневый + ярко-красный
классический синий + бледно-салатовый
яблочный + желто-зеленый
Нарядная одежда
зеленовато-бирюзовый бледно-салатовый
васильковый + серовато-голубой
кораллово-розовый + светло-абрикосовый
темно-голубой + светло-оливковый
Когда холодно
Деловой стиль
темно-лазурный + цвет слоновой кости
черный + светло-лососевый
угольно-серый + лимонный
ярко-красный + светло-серый
На каждый день
зеленый + желто-зеленый
фиолетовый + кораллово-розовый
насыщенно-синий + персиковый
черно-коричневый + ярко-красный
Нарядная одежда
ультрамарин + темно-лазурный
светлый аквамарин + васильковый
рубиновый + светло-лососевый
изумрудно-зеленый + светло-оливковый
Обладательницы контрастного и теплого колорита будут великолепно выглядеть в одежде чистого и яркого цвета.
Как носить черное
Черный - один из главных цветов вашей палитры и будет очень хорошо смотреться в сочетании с контрастным ярким цветом вроде светло-лососевого или ярко-красного. Вы также можете носить его со светлыми цветами. Не одевайтесь в черное с головы до пят. Дополняйте свой образ ярким макияжем глаз или блестящей помадой яркого теплого и контрастного цвета. Вечером дополняйте черный яркими украшениями или блестками. Вы также можете выбрать блестящую ткань, например шелк или сатин, которые будут отражать свет и переливаться.
Теперь, зная свою палитру, научитесь выражать свой стиль через цвет.
Подпишись на нас, чтобы ничего не пропустить:
vanilla.su
Иттен_Контраст холодного и теплого - Вселенная души
Следующим в списке цветовых контрастов стоит контраст холодного и теплого. Йоханнес Иттен, основоположник современной колористики, называет его «самым звучащим» из всех видов контраста. Так же, как желтый и фиолетовый цвета являются хроматическими полюсами света и темноты, красно-оранжевый и сине-зеленый считаются крайними по цветоощущению теплого и холодного. На цветовом круге они лежат друг против друга на оси, причем контраст промежуточных цветов ощущается как менее резкий.
Все цвета вызывают у нас знакомые ассоциации. Теплые цвета: желтый, желто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый напоминают солнце, огонь, то, что в природе дает тепло.
Холодные цвета: желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый, синий, сине-фиолетовый и фиолетовый ассоциируются в нашем представлении со льдом, снегом, водой, лунным светом и т. п.
В живописи художник может по-разному использовать контрастные теплые и холодные цвета. Обычно теплый цвет выражает радость, энергию и мощь. Холодные приглушенные цвета используют для передачи различного настроения, от покоя и умиротворения до печали и отчаяния. Например, принято считать, что богатый ассоциациями красный цвет – возбуждающий, согревающий, оживляющий, активный, энергичный; желтый цвет – теплый, бодрящий, веселый, привлекательный; оранжевый цвет – веселый, радостный, пламенный, добрый. Богат и зеленый цвет, он создает спокойное, приятное и мирное настроение. А вот синий цвет характеризуют как серьезный, печальный, тоскливый, сентиментальный, спокойный. Фиолетовый цвет соединяет эмоциональное воздействие красного и синего цветов – он является одновременно и притягивающим и отталкивающим, полным жизни и вместе с тем вызывающим тоску и грусть. Но, хочется отметить, что восприятие цвета все-таки очень индивидуально.
Особенно явно этот контраст проявляет себя в природе.
Понятие теплых или холодных цветов весьма относительно, так как один и тот же цвет в различном цветовом окружении может восприниматься и как теплый, и как холодный. Например, карминно-красный цвет по отношению к оранжевому воспринимается холодным, а по отношению к синему цвету теплым. Это можно использовать для создания интересных визуальных эффектов, особого настроения. Соответственно, контраст холодного и теплого на таких изображениях будет присутствовать в виде тонких цветовых модуляций, а не явного, резкого противопоставления цветов. Лучше всего этот вид контраста заметен на тонах средней светлоты. Если он является основным выразительным средством, то цвета берутся примерно одинаковой яркости, чтобы исключить другие виды контраста.
Рубенс
Тициан
Франсиско Гойя
Кроме того, контраст холодного и теплого помогает при передаче перспективы. Удаленные предметы зрительно воспринимаются нами как более холодные. Следовательно, то, что изображено с помощью холодных тонов мы подсознательно будем «отодвигать», а то, что с помощью теплых, приближать к себе, т.е. за счет этого изображение приобретает глубину. Этот же контраст помогает решать пластические задачи, например, когда нужно передать объем предмета.
Рубенс
Тициан
В творчестве любого художника есть периоды, в которые он отдает предпочтение той или иной цветовой гамме. Так, испанский художник П. Пикассо в одно время работал с холодными цветами, в другой период – с теплыми (так называемый голубой и розовый периоды в его творчестве).
Столкновение теплых и холодных цветов несет в себе энергию, изменение, движение, давая ощущение нереального пространства.
Эль Греко
Бартоломе Эстебан Мурильо
Эдвард Мунк
Михаил Врубель
Виктор Борисов-Мусатов
Константин Маковский
Розальба Каррьера (иногда Каррера)
Особенно явно этот контраст проявил себя в рококо, где мы видим очень нежные, мягкие тона, передающие тепло, задушевность, лирическое звучание, отдающее сладким привкусом, игривость, граничащая с фривольностью.
Антуан Ватто
Франсуа Буше
А магическое сияние готических витражей было настолько полным тайны, что верующие непосредственно ощущали проникновение потустороннего через сверкающие витражные окна, вызывая в них чувство сопричастности к высшей духовности.
Витражи Шагала
Импрессионисты открыли, что холодный синий цвет неба и воздуха постоянно контрастирует с теплыми оттенками солнечного света, выполняя роль теневых цветов. Очарование картин Моне, Писсаро и Ренуаре заключается зачастую именно в необыкновенной игре модуляций холодных и теплых тонов.
Пьер Огюст Ренуар
Камиль Писсарро
Несомненно привлекает внимание и воздушная легкость Уильяма Тернера.
В свою очередь, Клод Моне стремился передать средствами пленэрной живописи изменчивость световоздушной среды, красочное богатство мира, сохранив свежесть первого зрительного впечатления от природы, кроме того, он хотел вложить в свои картины ход времени.
И вот что интересно, все его серии, написанные в разное время, позволили передать один и тот же мотив при изменяющемся освещении.
Моне пишет: «Я долго работаю над новой серией, хотя в это время года солнце садится быстро, что я за ним не успеваю... Это приводит меня в отчаяние, но с каждым разом я убеждаюсь в необходимости и оправданности своих страданий».
А вот Дега, хотя и не любил пленэр, считая, что на воздухе рассеивается внимание, однако тоже пытался уловить мгновение, и это чувство глубоко роднило Дега с импрессионистами. Все они были поэтами трепетного, подвижного мира, понимая жизнь как постоянное движение. И если у пейзажистов это постигалось через движение воздуха, света, смену времен дня и года, через постоянный круговорот природы, то Дега стремился передать живую сущность мира через движение человека, используя акцентные пятна нежнейшего голубого, розового, кричаще-желтого, ярко-оранжевого, горящего алого и т.п.
Не менее интересна Мэри Кассатт.
Конечно же, не забываем и про мир моды!
Не могу обойти своим вниманием ослепительную Вивьен Вествуд, которая очень любит контраст теплого и холодного, воплощая его в разных проявлениях.
Фотосессия Английского Национального балета
На подиуме
Или незабываемый, неподражаемый Кристиан Лакруа.
veneya.livejournal.com
