Военная форма одежды. Форма в одежде

14. Форма и образное выражение содержания в костюме - Основы художественного проектирования одежды

Художественное проектирование одежды основывается на определении ее функционального и эстетического назначения и использования. Как произведение прикладного искусства, костюм должен выполнять практические функции и иметь художественный смысл. Проблема художественной стороны в костюме определяется в основном двумя требованиями: 1) наличием общественной потребности в том, чтобы костюм служил не только практическим целям, но и художественным; 2) постановкой определенной художественной задачи и ее образным решением. Потребности людей, чтобы одежда, костюм служили художественным целям, подтверждается хотя бы общим желанием носить красивую одежду. А красота предметов, производимых человеком, это уже свойство, присущее художественному произведению прикладного искусства. Известно, что красота предмета, вещи, сделанной человеком, кроется только в соотношении элементов его формы между собой, которое в свою очередь обусловливается соотношением между его формой и содержанием. Содержание костюма не является чем-то постоянным, оно все время меняется, а с его изменением прежние формы перестают ему соответствовать и теряют свою красоту в глазах людей. Отыскание новых форм, образно раскрывающих содержание костюма, выявляющих его красоту и красоту человека и является художественной задачей, стоящей перед художником-модельером. Поскольку одежда-костюм определяется своим назначением и целями своего использования, то это до некоторой степени диктует ее внешние формы. И все же одно и то же содержание какого-либо костюма можно выражать через разнообразные внешние формы.

ВИДЫ ОБРАЗНОСТИ В КОСТЮМЕ

Образность в костюме проявляется в основном в двух видах.1. Когда костюм является самостоятельным объектом, раскрывающим смысл своего содержания, назначения, выражая конкретный художественный образ средствами формы костюма, т. е. когда форма и содержание довлеет над человеком.2. Когда костюм связан с человеком, составляет с ним одно целое, раскрывает через архитектонику своей формы художественный образ своего назначения, красоту своей формы и красоту человека. В первом случае костюм имеет главенствующее значение как выразитель конкретного художественного образа, а человек к нему приспосабливается, лишается своей индивидуальности или перевоплощается. Примерами такого рода костюма могут служить различные виды зрелищного костюма: карнавальный, эстрадный, театральный, а также различного рода форменные костюмы ~военная форма, ведомственная форма, униформа). Образы, выражаемые карнавальным костюмом, заставляют человека, одевшего такой костюм, перевоплощаться, чтобы усилить выразительность создаваемого костюмом образа или мотива, например образы цветов, бабочки, животного и др. Во многих случаях перевоплощение человека подчеркивается маской, закрывающей часть его лица, лишающей его последних черт индивидуальности. Эстрадные костюмы, в той же степени содействуя выражению определенного художественного образа, помогают артисту перевоплотиться, донести до зрителя сущность исполняемого произведения, номера, аттракциона. Почти такими же свойствами обладают форменный костюм и униформа. Форма, униформа, выражая определенный образ, также до некоторой степени лишает человека своеобразия, индивидуальных черт, заставляет воспринимать как один и тот же образ множество людей, одетых в нее. Коллекции моделей одежды, когда они предназначены для демонстрации, также приобретают свойства такой самостоятельности. Манекенщица, демонстрируя самые разнообразные модели, каждый раз перевоплощается, приспосабливается к модели с тем, чтобы лучше был виден художественный смысл, выражаемый костюмом. Во втором случае костюм связан с человеком и своей формой выражает художественный образ, зависящий от облика конкретного человека, его внешних данных, его деятельности и обстановки. Здесь костюм подчиняется человеку, приспосабливается к нему. К такого рода костюмам относят костюмы бытового назначения: домашние, повседневные, нарядные, для отдыха, для службы, а также костюмы спортивного и специального назначения. Этими двумя положениями определяются возможные границы выражения образности в одежде-костюме.

ИСТОЧНИКИ ТВОРЧЕСТВА ХУДОЖНИКА-МОДЕЛЬЕРА

Образное решение какого-либо мотива, помимо определенного составления композиции основных элементов формы костюма, связано еще с условностями явления ассоциации наших представлений об окружающей нас реальной действительности. Ассоциация обусловливается предшествующим опытом связи представлений, благодаря которой одно представление вызывает по сходству, смежности или противоположности другое. Явление ассоциации оказывает большую помощь художнику-модельеру в выражении своих художественных идей. Постановка художественной задачи определяется идеей - мотивом или комплексом мотивов, которые являются возбудителями творческого воображения художника. Источники, из которых черпает художник свои различные мотивы, мы уже указывали в разделе «Творческий акт моделирования». Все эти источники представляют собой образы реальной действительности, окружающей или окружавшей нас. Образы природы дают бесконечное множество таких мотивов. Фауна и флора с их богатой цветовой гаммой и сочетанием цветов, разнообразием формы, движения, времен года, сам человек - являются неисчерпаемым источником творческих художественных решений костюма. Формы предметов бытовых и декоративных - результаты творческой работы человека - могут подсказать художнику те или иные мотивы. Мысли о будущей модели одежды могут подсказать и новые материалы: ткани, отделка, фурнитура и др., а также образцы декоративного народного творчества и искусства (керамика, палех, хохлома, вятская игрушка и др.). Образцы народного костюма: его форма, покрой, колорит, орнамент, отделка, качество материалов - все это еще более увеличивает возможность отыскания и выражения мотивов при художественном проектировании современного костюма. Примерами образности костюма в его доминирующем значении могут служить образцы карнавальных, маскарадных костюмов. Ниже представлены некоторые эскизы, разработанные по теме «карнавальный костюм».

На рисунке 8 показаны два эскиза платья, выражающих образно мотивы «бабочки» (слева) и «цветка мака» (справа). Композиционное решение форм этих платьев построено на ассоциации линий и цвета форм бабочки и цветка. Форма рукавов, лифа и юбки, рисунок и цвет ткани платья, дополненного шляпкой с кисточками, напоминающими усики, убедительно передает облик порхающей бабочки. Платье предназначено для танцев. Другое платье, тоже для танцев, состоит из задрапированного лифа зеленого цвета и красной фигурной юбки, стянутой зеленым поясом. Платье отделано цветком мака и дополнено шляпкой в виде цветка. На рисунке 9 показаны костюмы «Картошка» (слева) и «Ракушка» (справа). Платье формы «Картошка» очень простое, дополненное зелеными чулками и длинными перчатками. Платье «Ракушка» сложное по форме, дополнено задрапированной шляпкой из ткани платья.

Два других эскиза 10 называются «Хлопушка» (слева), «Гармошка» (справа). Эти платья отличаются друг от друга своей практичностью. «Хлопушка» имеет только шуточное, зрелищное значение, так как по своим формам громоздко и не очень удобно для активного веселья. «Гармошка», конечно, тоже шуточный костюм, но в нем свободно можно танцевать, двигаться. На рисунке 11 показаны два эскиза на современные темы - шуточный костюм для танцев «Ракета» (слева) и «Марсианка» (справа). Костюм «Марсианка» - платье характерной формы, ассоциирующейся в нашем представлении с различными скафандрами, составленными из подвижных шарнирных частей. Головной убор (шлем) усиливает выразительность «космической» одежды.

На рисунке 12 представлен эскиз костюма «Кинолента». Костюм «Кинолента» состоит из белой блузки и удобной широкой юбки с рисунком киноленты и портретами героев кино. Наконец, на рисунке 13 показаны эскизы сатирических гротесковых костюмов «Слабый пол» (слева) и «Жених» (справа). «Слабый пол» («Жандарм в юбке») - сатира на некоторых женщин, имеющих скверный характер. Забавный образ «Жениха», предлагающего свое сердце, смешит гротескным сочетанием коротких штанов на бретельках, праздничным галстуком и шляпой, украшенной лентами. Как видно из показанных примеров, в карнавальных костюмах выразительность создаваемых образов построена на неизобразительных средствах формы, характерных и для одежды любых других назначений. В зрелищном костюме широко используются мотивы, источником которых служат бесчисленные образцы народного и исторического костюмов. Исходя из конкретного назначения зрелищного костюма (танцы, хоровое пение, карнавальное празднество и др.), художник может образно выражать характерные черты народного костюма не копируя, а создавая свои, новые, отличные от использованного образца, костюмы, сохраняя в них национальные или этнографические особенности в большей или меньшей степени.

На рисунках 14 и 15 показаны костюмы для парного танца (дуэт). Мотивами для них послужили образцы народных костюмов Польши. Костюмы являются творческой переработкой образцов, они мало похожи на свой первоначальный источник, но в них сохранены национальные и этнографические особенности, присущие народным костюмам Польши.

На рисунках 16 и 17 даны эскизы костюмов для участников хоровой капеллы, разработанных по образцам народных женских костюмов северных и центральных областей России. Образность этих костюмов такова, что они не вызывают сомнения в их этнографической принадлежности к указанным областям России. Характер образного выражения различных мотивов в одежде иных назначений всегда зависит от специфики ее использования и связи с человеком. Меняются практические требования и вместе с этим меняется характер образности: в одних случаях большее значение придается самому костюму, в других случаях главное значение имеет человек. Образное выражение каких-либо мотивов в костюме можно найти почти всегда, но не всегда любой мотив можно выразить в конкретном костюме. Сущность мотива должна согласовываться, быть уместна в костюме определенного назначения. Посмотрим, как в одежде бытового назначения (например, женском платье домашнем, повседневном и нарядном) можно образно выразить мотив.

Все знакомы с традиционной манерой хохломской росписи деревянной утвари: ложек, бочонков, ковшей, шкатулок, мебели. Характерное сочетание цветов росписи: золотистая охра, красный и черный. Так возникает мотив «Хохлома». Художник, вдохновившийся этим мотивом, предлагает свои эскизы различных платьев. На рисунке (приложение 18) показаны эскизы домашних платьев, на рисунке (приложение 19) эскизы одежды повседневного назначения: юбки и блузки, на рисунках (приложения 20 и 21) даны эскизы нарядных и вечернего платьев. Образность мотива «Хохлома», выраженного в этих платьях, очень убедительна и не противоречит их назначению, связанного с формой, деталями, отделкой.

Использование мотивов исторической и народной одежды в современном костюме наиболее целесообразно лишь тогда, когда есть какие-либо совпадения с характером текущей моды. Возможно использование формы исторической и народной одежды или ее деталей, колорита, орнамента и декоративной отделки, их композиционного расположения.

shei-sama.ru

Форма в костюме | Культура

Форма в костюме, как и в архитектуре,— геометрические объемы. Основные формы-объемы современной мужской одежды — это брюки, пиджак, пальто, куртка, жилет, рукава. В историческом — разные штаны, кафтаны, колеты, куртки, плащи и т. п.

К ним есть дополнительные формы — объемные отделки, дополнительные детали. Например: воротники, мех, оборки, карманы, клапаны, кокетки, хлястики, бейки, банты и т. п. (рис. 7). Дополнительные объемы в костюме не могут существовать самостоятельно. Поэтому они зависят от главных. Если дополнительные формы крупные — основные будут казаться мельче, и наоборот. Каждый вид формы определяется тремя характеристиками: степенью объемности, контурами формы (силуэтом), поверхностью формы (прямой, кривой, выпуклой, вогнутой и т. п.). Наименьшая степень объемности костюма — это приближение к объему тела. Наибольшая — когда форма костюма приближается к форме куба или шара и обладает максимально возможной величиной по отношению к человеческому телу. Есть еще промежуточная степень объемности — средняя между двумя первыми. Понятие, близкое к степени объемности, — величина формы. Она выражает отношение предметов одежды к фигуре человека, а также основных и дополнительных форм одежды друг к другу. Разница величин двух и более форм в костюме определяется их сопоставлением между собой или с человеческой фигурой. Гармоничная форма, гармоничный объем — соответствующий объему тела. Большая негармоничная форма — контрастная по отношению к телу. Чем резче проявляется разница в размерах одной формы по сравнению с другими, тем она выразительнее. От величины формы зависит зрительная тяжесть или легкость костюма — его масса. Поверхность формы в костюме определяется конструктивными линиями и фактурой ткани.

Масса зависит от фактуры (активные фактуры зрительно утяжеляют одежду), от цвета (ярко-желтые, оранжевые, тепло-красные цвета будут зрительно увеличивать массу, холодные — наоборот, уменьшать). Крупный, объемный декор* всегда увеличивает массу. Декор объемный, но разбросанный по плоскости, мелкий или плоскостной в меньшей степени влияет на массу костюма. Имеет значение также степень заполнения формы декором и цветом: она прямо пропорциональна массе. На массу влияют характер орнамента, его величина, место расположения, количество и активность .

www.komkultura.ru

Военная форма одежды

Разделы: ОБЖ

Цели и задачи:

Образовательные:

Изучить, систематизировать, обобщить теоретические сведения о военной форме одежды и порядке ее ношения;
Обобщить знания по определению званий военнослужащих;
Проанализировать основные этапы развития военной форме одежды военнослужащих Вооруженных Сил;
Сформулировать требования к военной форме одежды военнослужащих Вооруженных Сил, других воинских формирований и органов Российской Федерации.

Развивающие:

Способствовать развитию устойчивых и прочных знаний по основам военной службы;
Развивать логическую мыслительную и лаконично-грамотную речь учащихся;

Воспитательные:

Повлиять на отношения учащихся к службе в армии.

Назначение: 11 класс.

Тип урока: урок – рассуждение.

Форма организации урока: коллективная (фронтальная), индивидуальная.

Оборудование: учебник «Основы безопасности жизнедеятельности. 11 кл.»: учебник для общеобразовательных учреждений / М.П.Фролов [и др.]; под ред. Ю.Л.Воробьева. – М.: АСТ: Астрель, 2011, Приложение 1 (индивидуальная карточка по проверке знаний «Воинские звания военнослужащих Вооруженных сил Российской Федерации»), Приложение 2 (презентация на тему «Военная форма одежды России»), Приложение 3 (правила ношения военной формы одежды).

Ход урока

I. Организационный момент

Организационный элемент: доклад дежурного по классу об отсутствующих, о выполнении домашнего задания; проверка готовности к уроку.

II. Закрепление материала предыдущего урока

На прошлом уроке мы изучали тему «Воинские звания военнослужащих Вооруженных сил Российской Федерации».

У доски ответить на вопросы:

1. Воинские звания военнослужащих Вооруженных сил Российской Федерации 2. Порядок присвоения воинских званий

На своих местах по карточкам письменно работают _____________. (Приложение 1)

Фронтальный опрос:

Вопрос: Дайте определение понятию «воинское звание».

(Правильный ответ)

Воинское звание – звание персонально присваиваемое военнослужащему и военнообязанному в соответствии с его служебным положением, военной или специальной подготовкой, выслугой лет, принадлежностью к роду войск, виду Вооруженных Сил и т.д. оно определяет старшинство во взаимоотношениях между военнослужащими, сроки военной службы и состояния в запасе, имеют существенное в определении прав на материальное и денежное довольствие, государственное обеспечение и льготы военнослужащим и членам их семей.

Вопрос: В каких войсках впервые появились воинские чины?

(Правильный ответ)

В стрелецких войсках в середине 16 века.

Вопрос: Каким документом была установлена система военных чинов в России и когда?

(Правильный ответ)

Последний русский царь и первый всероссийский император Петр I установил единую систему воинских, гражданских и придворных чинов, которая была окончательно закреплена в 1722 году в «Табели о рангах». Чины соотносились к определенному классу, старшим из которых являлся первый класс.

III. Изучение нового материала

Учитель: Военная форма одежды – это комплект предметов одежды, а в отдельных случаях и снаряжения, установленный специальными указами, приказами и правилами, обязательный для ношения всеми военнослужащими армии и флота.

Военная форма одежды вводится в войсках с целью лучшей их организации, повышения воинской дисциплины и порядка, различия военнослужащих по родам войск (оружия), по служебному положению и воинским званиям.

Военная форма одежды определяет принадлежность военнослужащих к вооруженным силам того или иного государства, содержит в своем составе геральдические элементы государства или царствующего дома и выполняет функцию сохранения боевых традиций вооруженных сил в целом, а также части, а иногда и отдельного подразделения.

Кроме того, форма одежды имеет и чисто военные функции: маскировка личного состава на местности посредством изготовления ее из тканей защитных цветов, введения в состав военной одежды приспособлений для ношения предметов вооружения и снаряжения, создание комфортных условий во время действий военнослужащих в различных климатических условиях. Некоторые элементы форменной одежды имеют защитное предназначение.

Презентация «Военная форма одежды России» (Приложение 2)

Текст к презентации.

(слайды 2,3) В России введение регламентированной военной формы связано с военными реформами Петра Великого. Начиная с 1699 г. военная форма и правила ее ношения устанавливается первоначально для гвардейских (потешных) полков, а в последствии и для вновь формируемых пехотных и драгунских полков.

В 1712 г. свою форму получили и артиллеристы. К окончанию Северной войны окончательно сформировался общий стиль русской военной формы. Гвардейская и армейская пехота носили темно-зеленные кафтаны, драгуны – синие, артиллерия – красные. С этого периода военная форма русской армии развивалась и совершенствовалась в традиции общеевропейских тенденций. В последующие царствования при Анне Иоанновне была утверждена форма одежды для конного лейб-регемента (конной гвардии) и вновь формируемых кирасирских полков.

При Елизавете Петровне в связи с формированием частей легкой кавалерии – гусарских полков, для них утверждается особая форма, различающаяся по полкам в цветовой гамме.

В начале царствования Екатерины Великой военная форма не претерпела значительных изменений. Были лишь отменены нововведения, введенные в краткосрочное царствование ее мужа Петра III.

В 1786 г. в рамках военной реформы, проводимой фельдмаршалом Г. Потемкиным была введена военная форма принципиально отличавшаяся от общеевропейских образцов того времени. Она была единого покроя для всех родов оружия и отличалась только цветом. В качестве мундира была введена удобная короткая куртка, узкие брюки заменялись свободными шароварами обшитыми до середины голени кожей, вместо неудобной в походе и в бою войлочной шляпы, воины получили сферическую каску того же материала с поперечным плюмажем. Новая форма вводилась только в армейских полках. Гвардия носила прежние мундиры. Нововведение являлось безусловно прогрессивным и опередило свое время на несколько десятилетий.

(слайды 4,5) С воцарением сына Екатерины Великой – Павла I, в армии в срочном порядке стала вводится военная форма в основном копирующую форму армии Прусского королевства. Расцветка мундиров сохранила традиционные для русской армии оттенки, за исключением артиллерии, которая получила темно-зеленные мундиры пехотного образца с черным приборным сукном и красными выпушками, ставшими с тех пор традиционными для этого рода войск. Каждый пехотный и кавалерийский полк получил свои приборные цвета. Историки дружно осудили Павла за введение новой, якобы «неудобной» формы, хотя она полностью соответствовала современным европейским тенденциям, при этом забывая о том, что именно при нем армия получила новый вид обмундирования – шинель, взамен зимнего шерстяного плаща – епанчи.

После трагической кончины Павла I в ходе государственного переворота, престол унаследовал его сын Александр I. Под его руководством и личном участии была разработана и введена новая военная форма и походное снаряжение. Армия получила мундир фрачного типа традиционных расцветок. В качестве строевого головного убора был принят кивер, тяжелая кавалерия и конная артиллерия получила кожаную каску. Была разработана форма для нового вида легкой кавалерии – уланских полков. Впервые военная форма была установлена для казаков Донского, Уральского и Черноморского войск. В качестве нестроевого головного убора вводится знаменитая фуражка. В разных вариациях эта форма просуществовала более пятидесяти лет.

В царствование Николая I в 1844 г. в качестве строевого головного убора взамен кивера вводится кожаная каска. Пехота кавказского корпуса получает особую «кавказскую» форму. Воинские звания военнослужащих стали обозначать на эполетах и погонах.

После окончания крымской войны в царствование Александра II остро ощущалась необходимость общей военной реформы. Коснулась она и военной формы одежды. Мундир фрачного типа сменил т.н. полукафтан. Вместо каски вводился кивер нового образца, а в последствии кепи. При походной форме устанавливалось ношение высоких сапог и белой рубахи. Вообще, царствование характеризуется почти непрерывными изменениями в форме одежды и требуют отдельного исследования.

При Александре III в 1882 г. начинается очередная реформа. В этот раз она направлена на упрощение и удешевление обмундирования. Армейские кирасирские, уланские и гусарские полки лишаются своих блестящих мундиров и переформировываются в драгунские. В качестве основного комплекта обмундирования для всех родов войск устанавливается мундир из темно-зеленного сукна с глубоким запахом застегивающимся на крючки, свободные шаровары из того же материала, носящиеся заправленными в высокие сапоги при любой форме одежды. Строевым (парадным) головным убором становится барашковая шапка из черной мерлушки. Хотя реформа проводилась под дивизом «народности», истинная причина изменений заключалась, на мой взгляд, в необходимости заготовки большого количества предметов обмундирования на случай мобилизационного развертывания.

Последнее царствование характеризуется прежде всего введением в 1907 г. походного обмундирования защитного цвета для всех военнослужащих и возвращении к традиционным образцам парадной и обыкновенной формы одежды.

(слайд 6) В 1918 г. заканчивается история славной русской армии и начинается история ее наследницы – РККА(рабочая красная крестьянская армия), впоследствии Советской Армии. Стремясь уйти от традиций «кровавого» царского режима, советские военные руководители, игнорируя опыт русско-японской и мировой войн вводят в красной армии странную форму, щедро украшенную яркими цветными элементами. Отменяются традиционные знаки различия военнослужащих – погоны. От дополнительных и без того значительных потерь от огня противника красноармейцев спасало неудовлетворительное положение в экономике страны, благодаря которому в годы гражданской войны не удалось организовать массовое производство предметов обмундирования нового образца. И белые и красные формирования использовали запасы обмундирования оставшиеся от старой армии.

В период до начала Великой Отечественной войны происходит постепенное возращение к традициям русской армии. В 1922 г. артиллеристам были возвращены их традиционные приборные цвета черный с красной выпушкой (в 1919 г. для артиллерии был введен оранжевый приборный цвет) и установлено ношение шинели старого образца взамен «кафтана» защитного цвета. В 1924 г. было отменено ношение цветных клапанов на груди, рукавах и воротниках обмундирования. В 1935 г. были введены персональные воинские звания для, среднего и старшего командного состава и соответствующие знаки различия. В 1936 г. формируются казачьи кавалерийские части и для них устанавливается традиционная форма одежды.

(слайд 7) В 1940 г. отменяется ношение пожалуй наиболее яркого символа красной армии – буденовки. В том же году восстанавливаются персональные звания для младшего и высшего командного состава. Вводится парадная форма для всех категорий военнослужащих. Окончательный возврат к национальным традициям военной формы одежды произошел в 1943 г. После этого форма одежды Советской Армии развивалась в рамках многолетних традиций русской армии.

(слайд 8) Очередная заметная реформа форменной одежды произошла в 1969 г. В качестве полевой формы взамен знаменитой гимнастерки вводится полевой китель. Принимается на снабжение войск форменная одежда для экипажей бронетехники, полевая утепленная куртка для офицеров.

В 1988 г. в войска поступает новый унифицированный зимний и летний полевые костюмы – «афганка». Развитие военной формы в последнем десятилетии XX века характеризуется отказом от советских и русских традиций.

Введенная в 1994 г. новая парадная и повседневная форма по покрою очень похожа на американскую. Было отменено ношение петлиц цветных околышей на фуражках. В конструкции фуражек явно проглядываются извращенные понятия о воинской красоте «арбатских» генералов. Однако для основной массы военнослужащих это не имело большого значение ввиду крайне скудного снабжения войск вещевым имуществом. Летом 1994 г. солдатам и офицерам дивизии в Забайкальском ВО были выданы летние танковые комбинезоны изготовленные из неокрашенной х/б ткани светло-серого цвета. Парадная и повседневная формы не выдавались вовсе. Доходило до того, что даже на парады в г. Москве части и подразделения выводились в полевой форме под белыми и парадными ремнями, трогательно украшенной аксельбантами, с нашитыми золотыми погонами у офицеров и цветными у солдат и сержантов. В заключении хочу отметить, что на протяжении всей истории Российского государства, за исключением последнего, его руководители придавали вопросу разработке и изготовления форменной одежды для военнослужащих первостепенное значение, благодаря чему русские и советские войска снабжались качественным и современным обмундированием в достаточном количестве.

(слайд 9) В 2010 году произошло очередное изменение военной формы. В соответствии с Указом Президента Российской Федерации от 11 марта 2010 года № 293 «О военной форме одежды, знаках различия военнослужащих и ведомственных знаках отличия» введена новая форма одежды для военнослужащих Вооруженных Сил, других воинских формирований и органов Российской Федерации Приказ Министра обороны РФ №1500 от 3 сентября 2011 г. «О Правилах ношения военной формы одежды и знаков различия военнослужащих Вооруженных Сил Российской Федерации, ведомственных знаков отличия и других геральдических знаков, учрежденных в установленном порядке, и особой церемониальной парадной военной формы одежды военнослужащих почетного караула Вооруженных Сил Российской Федерации» в военную форму одежды внесены изменения. Разработано более 80 образцов предметов парадной, повседневной, полевой, специальной формы одежды. Комплект обмундирования высших офицеров включает 37, офицеров и прапорщиков – 36, сержантов и солдат – 35 предметов одежды.

Давайте посмотрим насколько внимательно вы меня слушали.

Вопросы для активизации знаний учащихся:

Когда в русской армии появилась первая военная форма? (1699, Петр Великий I)
Какая императрица ввела специальную форму для гусарских полков? (Елизавета Петровна)
В каком году восстанавливаются персональные звания для младшего и высшего командного состава? (1940)
В каком году было введено походное обмундирование защитного цвета для всех военнослужащих и возвращены традиционные образцы парадной и обыкновенной формы одежды? (1907)

Давайте откроем тетради и запишем число, тему нашего урока «Военная форма одежды». (слайд 10)

Форма, униформа (лат. forma »форма», лат. uniformis »единообразный») – одинаковая по стилю, покрою, цвету и ткани специальная (служебная) одежда для создания единого облика в общественности. Форма символизирует функцию её носителя и его принадлежность к организации.

Военная форма одежды – одежда военнослужащих, установленная указами, приказами, правилами или специальными нормативными актами, ношение которой является обязательным для военнослужащих вооружённых сил государства и других формирований, где предусмотрена военная служба.

Военная форма одежды – это унифицированный по существенным внешним признакам комплект предметов военной одежды и военной обуви (обмундирование), а также военного снаряжения, предназначенный для ношения военнослужащими.

(слайд 11-17) К существенным внешним признакам военной формы одежды относятся в совокупности:

конструкция и цвет обмундирования и военного снаряжения;
декоративно-различительные элементы установленных цветов – канты, лампасы, околыши фуражек, поля и просветы на погонах;
фурнитура установленных образцов;
погоны (погончики) установленных видов.

На военной одежде носятся государственные награды, знаки различия, ведомственные знаки отличия и другие геральдические знаки, учрежденные в установленном порядке.

Существенными признаками знаков различия и ведомственных знаков отличия являются:

сочетание расцветки и конфигурации;
наличие официальных эмблем и геральдических элементов, утвержденных в установленном порядке руководителем соответствующего федерального органа исполнительной власти, в котором предусмотрена военная служба.
(слайд 18)Военная форма носится применительно ко времени года и условий выполняемых задач. Поэтому она бывает парадной, повседневной, полевой; для строя и вне строя; зимняя и летняя.
(слайд 19)Для объяснения военнослужащим где, когда и как носить военную форму вводятся правила ношения. На экран выводятся правила ношения военной формы одежды. (Приложение 3)

Учитель обращается внимание на разделы указанные в данных правилах:

Общие положения (что такое военная форма одежды; кто имеет право ее носить)
Форма одежды военнослужащих различного звания и родов войск;
особенности ношения предметов военной формы одежды;
порядок ношения погон и знаков различия военнослужащим;
порядок размещения наград, ведомственных знаков отличия и иных геральдических знаков на военной форме одежды;
варианты ношения военной формы одежды военнослужащими Вооруженных Сил Российской Федерации

V. Подведение итогов

Сегодня на уроке мы с вами узнали:

основные этапы развития военной формы одежды военнослужащих Вооруженных Сил;
каким документом для военнослужащих устанавливается форма одежды;
виды форм одежды, погоны и знаки отличия;
особенности ношения предметов военной формы одежды;
порядок ношения погон и знаков различия военнослужащим;
порядок размещения наград, ведомственных знаков отличия и иных геральдических знаков на военной форме одежды;
варианты ношения военной формы одежды военнослужащими Вооруженных Сил Российской Федерации.

Выставление оценок за работу на уроке.

Домашнее задание: §3.5, ситуационная задача.

Ситуационная задача: Направляясь на свидание со своей девушкой, прапорщик прикрепил к форменной фуражке плетеный шнур золотистого цвета. Чем грозит прапорщику встреча с гарнизонным патрулем?

Литература:

«Основы безопасности жизнедеятельности. 11 кл.»: учебник для общеобразовательных учреждений / М.П.Фролов [и др.]; под ред. Л.Воробьева. – М.: АСТ: Астрель, 2011.
Тематическое и поурочное планирование по ОБЖ : 11 класс [Текст]: к учебнику М.П.Фролова, Е.Н.Литвинова, Т.А Смирнова «Основы безопасности жизнедеятельности. 11 класс» под ред. Л.Воробьева / Ю.П.Подолян – М.: АСТ: Астрель, 2008.
Евлахов В.М.
Хренников Б.О.

xn--i1abbnckbmcl9fb.xn--p1ai

Предлагает услуги по пошиву одежды оптом, а именно:

Военная форма одежды. Форма в одежде

14. Форма и образное выражение содержания в костюме - Основы художественного проектирования одежды

Форма в костюме | Культура

Военная форма одежды