Виды тканей и переплетений

Ткацкие переплетения — различные способы взаимных переплетений нитей основы и утка́, использующиеся в ткацком производстве при изготовлении тканей на ткацких станках. Вид переплетения — одна из важнейших характеристик строения ткани, определяющая её внешний вид, физические, механические, технологические и другие свойства. Общепринято выделяют 4 класса переплетений: главные, мелкоузорчатые, сложные и крупноузорчатые.
К главным переплетениям относятся: полотняное, саржевое, атласное и сатиновое переплетения.

Полотняное переплетение – самый простой вид переплетения. В нем каждая нить основы переплетается с уточной через одну (см.рис.А).
Саржевое переплетение – вид переплетения, при котором на ткани четко прослеживаются характерные косые полоски, образующие рубчик. При обозначении саржевого переплетения используется дробь вида m/n, где m – количество нитей основы перекрываемое n нитями утка. На рис. Б представлено саржевое переплетение 3/1.
Сатиновое переплетение – вид переплетения, при котором 1 нить утка перекрывает 4 или более нетей основы. На рис. В представлено сатиновое переплетение 4/1.
Атласное переплетение – вид переплетения, при котором 1 нить основы перекрывает 4 и более нетей утка.
К мелкоузорчатым переплетениям относят производные от главных переплетений (полотняного, саржевого, атласного и сатинового) и комбинированные.
К производным от полотняных переплетений относятся репс и рогожка, к производным от саржевого – усиленная, ломанная, сложная, зигзагообразная и теневая саржа, к производным от атласного (сатинового) – усиленные и теневые атласы(сатины).
Комбинированные переплетения образуется сочетанием главным и производных переплетений. Наиболее распространенным среди комбинированных является вафельное переплетение.
Вафельное переплетение – это переплетение, образуемое на основе ромбовидного переплетения, полученного на базе саржевого. Структура такого переплетения представлена на рис.Г. В результате вафельного переплетения на ткани получаются характерные прямоугольные ячейки, что делает ткань похожей на кондитерские вафли, откуда и пошло название данного вида переплетения.
К сложным переплетениям относится большое число различных типов переплетения, наибольшее распространение из которых получили двойные, двухлицевые, двухслойные, ворсовые и перевивочные.
Крупноузорчатые переплетения вырабатывают на ткацких станках с жаккардовой машиной. Они образуют на ткани крупные узоры разнообразных форм. Эти переплетения бывают простые, когда образуются из двух систем нитей сочетанием простых и мелкоузорчатых переплетений, и сложные, когда образуются из трех и более систем нитей. Такие переплетения используют при выработке мебельно-декоративных тканей, гобеленов и др. 

Виды тканей, используемых при производстве домашнего текстиля 

 
Бязь – это плотная хлопчатобумажная ткань полотняного переплетения, изготавливаемая из пряжи №34 по основе и утку. Бязь традиционно используется для пошива постельного белья. Постельное белье из бязи отличается высокими качественными характеристиками, выдерживает большое количество стирок и долго радует глаз его обладателя. Также бязь используется при производстве гладильных досок, мебельном производстве, пошиве одежды и др.
Поплин – торговое название хлопчатобумажной ткани полотняного переплетения, изготавливаемой из пряжи №50 по основе и утку. Поплин более тонкая, гладкая и приятная на ощупь и внешний вид ткань по сравнению с бязью. При этом поплин обладает высокой прочностью и долго сохраняет красивый внешний вид. Поплин в сегодняшние дни широко используется при производстве постельного белья, пошиве одежды и т. п
Сатин – хлопчатобумажная ткань сатинового переплетения, изготавливаемая из пряжи №65 по основе и утку. Сатин отличается особой гладкостью и блеском, поэтому его иногда называют «хлопковым шелком». Сатин широкого используется для пошива постельного белья. Постельное белье из сатина относится к категории элитного.
Поликоттон – смесовая ткань из хлопчатобумажных и синтетических нитей. Содержание хлопка в поликоттоне как правило колеблется в пределах от 15 до 65 %. Поликоттон используется при пошиве постельного белья, одеял, подушек и т.п. Качество поликоттона зависит от соотношения хлопчатобумажных и синтетических нитей. При небольшой доли синтетических нитей поликоттон обладает достаточно высокими качественными характеристиками.
Полиэстер – это особый вид синтетической ткани, произведенной из полиэфирных волокон. В сегодняшние дни полиэстер широко используется в швейном производстве, в том числе при производстве постельного белья. Полиэстер – ткань близка по мягкости к хлопку, при этом он обладает высокой стойкостью к смятию, быстро сохнет после стирки. Основным преимуществом постельного белья из полиэстера является его стоимость. При этом существует ряд недостатков, среди которых низкие антистатические свойства, и низкая устойчивость к линьке.
Рогожка – хлопчатобумажная ткань, выполненная переплетением рогожка, которое представляет собой производное от полотняного переплетения, при котором две нити основы перекрывают две нити утка. Из особенности переплетения данную ткань часто называют двуниткой. Рогожка используется для пошива столовых наборов, салфеток, полотенец, сувенирной продукции т.п.
Вафельное полотно – хлопчатобумажная ткань вафельного переплетения, изготавливаемая из пряжи №34 по основе и №20 по утку. Вафельное полотно – это мягкая на ощупь ткань, обладающая высокими гигроскопическими свойствами, что обуславливает ее широкое применение при пошиве кухонных полотенец. Вафельное полотно применяют для пошива изделий, предназначенных для сферы HoReCa, учреждений образования и здравоохранения, также данная ткань используется в качестве обтирочного материала в промышленности.

Виды тканей, на которых можно производить печать

Сегодня существует несколько способов печати на тканях, а среди красителей насчитываются сотни разных наименований. Печать на текстиле имеет определенные особенности, и для получения оптимального результата важно учитывать тип ткани.

• Синтетика – материал, который получают при помощи полимеризации методом химического синтеза из нефтепродуктов и других органических веществ. Эта ткань используется для печати на флагах, знаменах, вымпелах. Также она применяется для метода сублимационной печати – а основной рекомендацией для этой методики является использование материала, который содержит не менее 60 % синтетических волокон, потому что полностью натуральные ткани не удерживают красители.
• Натуральные материалы – это ткани, к которым относятся лен, хлопок, шерсть. Первые два вида используются для печати на футболках, банданах, сумках и т. д. На натуральные ткани хорошо ложится краска методом трафаретной печати.

Особенности синтетических материалов

Преимуществом синтетики является практичность. Именно поэтому различные виды полиэфирных тканей используются для рекламных целей. Это полиэфирный шелк, атлас на сетке, сатен. Такие изделия используются для баннеров и других рекламных конструкций.

Особенности натуральных материалов

Натуральные ткани часто используются для изготовления одежды для рекламных акций и других массовых мероприятий. Это могут быть сумки с названием бренда, яркие банданы с корпоративной символикой, футболки с девизом команды и многое другое. Высокой популярностью пользуется также печать на толстовках.

Натуральные ткани обеспечивают хороший воздухообмен, а потому приятны к телу. Для печати на натуральных тканях необходимо учитывать особенности переплетения нитей. Если хлопок низкого качества, нити легко повреждаются, образуются ворсинки и катышки. Это может стать причиной брака при печати на ткани. Поэтому важно обратить внимание на качество материала и не экономить на нем.

Ткани для трафаретной печати

Трафаретная печать – это эффективная методика нанесения изображения, которая отличается демократичной ценой, стойким и эстетичным результатом. При выборе ткани необходимо ориентировать на ряд критериев.

• Плотность. Чем больше нитей распложено на единице площади, тем ткань плотнее и качественнее. Более плотные ткани дают лучший результат при использовании трафаретной печати.
• Тип волокна. Ткани бывают многоволоконными и мононитевыми. Второй вариант предпочтительнее для изделий, которые нужно украсить рисунком методом трафаретной печати.
• Прочность. Чем выше диаметр нити, тем ткань прочнее. Однако увеличение диаметра волокон снижает качество печати.

Виды тканей, которые подходят для трафаретной печати:

• хлопок,
• нейлон,
• полиэстер,
• органди,
• шелк.

Просмотров: 2820

Другие статьи

Материалы для печати на ткани

Выбор ткани для печати флагов и различных видов флажной продукции является достаточно непрос…

Материалы и ткани для изготовления знамен

При выборе ткани для знамен и вымпелов необходимо проанализировать предполагаемые условия…

Наружная реклама – особенности изготовления баннеров

Количество рекламы на щитах, объектах городского транспорта изданиях увеличивается каждый…

Виды тканей, на которых можно производить печать

Сегодня существует несколько способов печати на тканях, а среди красителей насчитываются сот…

Ткани для изготовления флагов

Выбирая ткань для изготовления флагов, следует ориентироваться, прежде всего, на условия экс…

Как быстро и недорого сделать надпись на футболке

Сегодня в магазинах можно выбрать футболки любых размеров, расцветок и моделей. Однако спрос…

Изготовление настольных флажков

На сегодняшний день настольные флажки стали незаменимой составляющей на официальных перегово. ..

Печать на подушках к празднику

Хороший здоровый отдых – основа отличного самочувствия и залог длинного жизненного пути. Чел…

Корпоративная символика на флагах и вымпелах

Флаг с корпоративной символикой может стать украшением интерьера в офисе любой организаци…

Термотрансферная печать этикеток на ткани

Тканевые этикетки, ни в чем не уступающие зарубежным образцам, можно получить с помощью терм…

Флаги королевств мира

В XXI веке на Земле осталось 41 государство с монархической формой правления. Современная…

Виды флагштоков и их особенности

Стандартный флагшток – это пластиковая, деревянная или металлическая стойка. Она предназначе…

В чем отличие знамени от вымпела

В настоящее время существует большое количество геральдических символов, которые устанавл…

Флаги округов и районов Москвы

Разработка и использование государственной символики в столице регулируются законом город…

Печать плакатов на подвесах

Плакаты на подвесах являются распространенным элементом современных промоакций, поэтому и. ..

День народного единства в России – вся атрибутика для праздника

День народного единства – государственный праздник, отмечаемый 4 ноября. Он связан …

Флаги партий

Создание политического движения – ответственное дело, и официальная символика играет в нем в…

Флаг России — государственная символика, обозначение цветов

Компания «ПРЕМИУМ ФЛАГ» предлагает купить флаг России. 28 апреля 1883 г. император Алекса…

Флаги и гербы «Игры престолов»

Действие фэнтезийного цикла Джорджа Мартина «Песнь льда и пламени», экранизир…

Флаги царской армии

Создатель Русской императорской армии – Петр I. Ее основой стали учрежденные в 1632 г. по…




Знакомство с различными видами ткани

Одежда — это огромный и увлекательный предмет. Существуют разные основные типы материалов для одежды — от льна до полиэстера, — но на этом они не заканчиваются. Пальто и джемпер могут выглядеть совершенно по-разному, даже если они оба сделаны из шерсти. Есть так много различных типов ткани на выбор.

Три типа классов тканей

Мы можем разделить ткани для одежды на три широких класса. Из них основными претендентами являются тканые и трикотажные ткани, изготовленные непосредственно из пряжи. Однако изредка мы видим нетканые материалы. Нетканые материалы изготавливаются непосредственно из волокон, часто в качестве новых и устойчивых альтернатив, изготовленных из переработанных материалов.

Все эти классы тканей различаются по конструкции, характеристикам стирки и требованиям по уходу за тканью. Давайте рассмотрим основные отличия трикотажных и тканых полотен.

Несмотря на то, что существует бесчисленное множество различных тканей, многие типы тканых материалов можно разделить на три основных переплетения. Давайте посмотрим на них:

Полезно знать!

Ниже мы будем использовать такие термины, как «основа» и «уток», но о чем мы говорим? Все эти термины используются в текстильной промышленности для описания направления нитей в различных типах ткани. Woven использует «основу» и «уток» для описания направления пряжи в тканом полотне, в то время как трикотаж использует «wales» и «курсы».

Существует три основных типа переплетения, из которых происходят все остальные переплетения:

1.     Полотняное переплетение

2.     Саржевое переплетение

3.     Сатиновое переплетение

Все они имеют разную степень переплетения нитей, что не только влияет на то, как одежда выглядит и ощущается, а также на то, как она ведет себя при ношении и стирке:

Основные типы переплетения ткани: полотняное переплетение

Полотняное переплетение, как следует из названия, простое и понятное. Основа и уток чередуются: уток обычно проходит над каждой основной нитью и под следующей. Это прочное и практичное переплетение, благодаря которому ткань имеет одинаковую текстуру с обеих сторон. Он используется как для формальной, так и для повседневной одежды.

В названии может быть слово «гладкая», но ткани с полотняным переплетением совсем не скучные. Следующие разнообразные и универсальные ткани являются простыми, но могут быть изготовлены из различных текстильных волокон и смесей для создания готовой одежды. Взгляните на эти ткани полотняного переплетения и типичную одежду, которую они производят. Вы найдете в своем гардеробе множество вещей из простого плетения, если только у вас нет особых вкусов:

• Парусина: тяжелая рабочая одежда

• Фланель: рубашки, свитера, кардиганы, куртки, одеяла и пижамы

• Газон: легкие рубашки, блузки и подкладки для платьев и юбок

• Органза: торжественная одежда (платья и платья), но также используется в модной одежде

• Поплин: используется для изготовления рубашек, платьев, пижам и спортивная одежда и плащи

• Тафта: вечерние платья, выпускные платья, жакеты и другие виды праздничной одежды.

С полотняными переплетениями часто легко обращаться, но это не значит, что они сами о себе позаботятся. Как видно из приведенной выше таблицы сравнения тканых и трикотажных тканей, тканые ткани более склонны к образованию складок, особенно если они сделаны из хлопка. Немного кондиционера для ткани Fresh Sky – или Fuchsia Passion , если вы чувствуете себя цветочным, – может помочь уменьшить морщины.

Основные виды переплетения ткани: атласное

Если уток появляется один раз через каждые четыре или более нитей основы, а затем снова исчезает под следующей нитью основы, то получается атласное переплетение.

Сатин обычно матовый с одной стороны и великолепно блестит с другой. Это хорошо для добавления легкого чутья и роскоши. Проведите рукой по глянцевой стороне. Катайтесь в нем, пока никто не смотрит.

Атласные ткани чаще всего изготавливаются из полиэстера и шелка. Шелк — это единственная непрерывная нить, натуральное волокно, тогда как шармез — это мягкая, гладкая легкая ткань с атласным переплетением. Ткань шармез имеет такую ​​же драпировку и блеск, как атлас, но немного мягче и легче.

Если вы попробуете атласное переплетение, используя более короткие волокна, которые необходимо скрутить вместе в нити, такие как хлопок или лен, ткань, которую вы в итоге получите, будет называться сатином.

Основные типы переплетения ткани: саржа

Саржа легко узнаваема по диагональным гребням. Текстурированный и прочный, он популярен для брюк, таких как джинсы, брюки чинос, брюки-карго и т. д., а также куртки.

Саржа ассоциируется с некоторыми повторяющимися узорами, такими как гусиная лапка и елочка. Эти узоры могут не гарантировать наличие саржевого переплетения, так как иногда вы можете найти узоры в виде гусиной лапки, напечатанные на одежде из простого переплетения. Проверьте, формируется ли узор по тому, как переплетаются нити.

Из всех названий тканей саржевого переплетения джинсовая ткань, вероятно, наиболее знакома вам. Если вы внимательно посмотрите на свои джинсы, вы увидите характерные диагональные линии саржи. Вы также найдете саржевое переплетение в сарже и чиносе.

Не все тканые материалы для одежды привязаны к одному ткацкому стилю. Твид или фланель, например, могут быть сделаны с полотняным переплетением или саржевым переплетением. Фланель — это популярная ткань для детских одеял, которую можно сохранить мягкой и нежной с помощью дерматологически протестированного кондиционера для ткани, такого как Comfort Pure.

Прочие виды текстиля: трикотаж

Конечно, ткачество — не единственный способ превратить сырье в потрясающие ткани. Вы также встретите трикотажные ткани, такие как трикотаж, интерлок, ребро и пике.

Существует 2 основных трикотажа, из которых производятся все другие трикотажные ткани, используемые в одежде; трикотажа утка и трикотажа основы.

Уточное вязание  является наиболее распространенным, и с ним вы будете знакомы, если когда-либо брали в руки вязальные спицы. Обычно вы берете одну непрерывную нить пряжи и вяжете из нее изделие ряд за рядом, работая горизонтально. Примеры одежды из уточных трикотажей включают футболки, толстовки, джоггеры и спортивную одежду.

При вязании основы многие нити пряжи одновременно провязываются столбиками. Сделать это вручную практически невозможно, поэтому вязание основы выполняется машинами.

Уточное вязание имеет тенденцию быть более рыхлым. Он эластичный, теплый и уютный, и все это может распутаться, если его разрезать, так как это непрерывная нить. Это обычный метод для одежды, которая традиционно ассоциируется с вязанием, такой как джемперы, шарфы и носки.

Основовязальное вязание не обладает такой же эластичностью, как уточное вязание, поэтому оно лучше держит форму. Его часто используют для изготовления кружев и нижнего белья.

Если вы хотите узнать больше о конкретных типах тканей, мы вам поможем! Ознакомьтесь с нашими статьями о свойствах шелка и разных видов хлопчатобумажной ткани.

Типы тканей – Стамбул 16-го века

Все пускают слюни по турецким шелкам – и не без оснований. А шелка было в изобилии в шкафах жителей Стамбула XVI века, даже у тех, кто имел скромный достаток. Но рабочими лошадками османского гардероба были хлопок, шерсть и смеси хлопка и шелка.

Хлопок • Шерсть • Разное • Шелк • Мебельные ткани • Источники

Примечание о названиях тканей: Города и регионы специализируются не только на различных типах тканей, но и на конкретных вариациях одного типа ткани. Например, город может быть известен по определенному рисунку парчи. Все знали, что узор был создан в этом городе, поэтому вполне логично было назвать ткань в честь этого города. Но поскольку османы были ублюдками, существовавшими исключительно для того, чтобы заставить исследователей текстиля рвать на себе волосы, подробности никто не записал. В результате получаются десятки «призрачных» тканей, названия которых мы знаем, но которые не смогли бы распознать, если бы их антропоморфные аватары ударили нас по лицу.

Чтобы избежать путаницы, я перечислил только призрачные ткани, которые фигурировали в изученных мной записях поместья.

---

Хлопок и смеси хлопка

Алака может быть смесью хлопка и шелка, если «алака» не является эталоном цвета. Другое значение алаки — «ярко окрашенный», «разноцветный» или, к 18 веку, «полосатый». В записях поместья есть несколько «алача кече», войлочных циновок из алача, один алака кирпас (хлопчатобумажная ткань) и несколько предметов одежды из алача кемха (парча), но в остальных многих, многих предметах, помеченных как алача, не упоминается ни цвет, ни цвет. ни ткани. Это говорит о том, что алака была одновременно и типом ткани, и узором или узорами, которые не нуждались в дальнейшем цветовом описании.

Астар — это разновидность хлопчатобумажной ткани. В источнике 1802 г. он использовался для подкладок. [ссылка] Сегодня это относится к трем сортам муслина, используемому для изготовления тюрбанов и нижнего белья.

Без  – это общий термин для ткани, обычно хлопчатобумажной, но иногда и льняной. Без панбука (памук) однозначно хлопок.

bogasi 19 или 20 века ( Atlasar Atlası , стр. 73)

более величественные одежды. В конце 15 века богасы окрашивали и полировали [ссылка], то есть пропускали через пресс, чтобы придать ему гладкую и блестящую поверхность, поэтому оно могло быть доступным по цене, но оно не было тусклым.

Destâr был очень высококачественным tülbent (сама по себе очень тонкая хлопчатобумажная ткань), используемым для изготовления тюрбанов. Он также использовался для носовых платков, женских головных уборов и прекрасных гемлеков, ¹ , среди, несомненно, многих других применений.

Кутни под кафтаном, принадлежавшим султану Ибрагиму (ум. 1648).

Кутни  или кутну представлял собой ткань из смешанных волокон с шелковым утком и основой из хлопка, льна, хлопка/шелка, льна/шелка или шелка. ² Как видно из фото кафтана султана Ибрагима, кутни представлял собой глянцевую ткань атласного переплетения, привлекательную бюджетную альтернативу атласу (сатину).

Кутни наиболее известен как полосатая ткань, усложняющая картину моды 16 века. Кутни была популярной тканью, особенно для кафтанов и зибинов. Полоски не были популярны. Разве кутни XVI века не были полосатыми?

К сожалению, записи поместья не очень помогают ответить на вопрос. Большинство предметов одежды кутни подробно не описаны; два средне-синего цвета, один зеленый и один указан как «кафтан саде кутни». Если это опечатка в слове «kaftan-ı sâde kutnî», это означает «кафтан из простого кутни», что предполагает, что вокруг были и другие, не простые кутни. Однако узорчатая ткань стоила дороже, чем обычная, тем более, что полоски, которые легко плести, были не в моде, а кутни были доступны по цене. (По иронии судьбы кафтан из простого кутни был среди более дорогих предметов одежды кутни.)

В качестве альтернативы, были ли полосы популярны на социальном уровне, который не был изображен на существующих миниатюрах? Заманчиво, но сомнительно. Придворные художники не чурались рисовать лохмотья цеха нищих, базарные маляры тоже. Почему они избегали рисовать характерную одежду людей, чья одежда была просто немодной? Европейские художники, не скованные местными представлениями о моде, сочли бы одежду в полоску неотразимой. Не рисовали они и людей, одетых в полоски. Напрашивается неизбежный вывод: в XVI веке кутни, ткань, славившаяся сложными полосатыми узорами, просто не была полосатой.

В записях поместья кутни используется в основном для кафтанов и зибинов, от 70 до 500 акче и в среднем 293 для кафтанов и 114 для зибинов. Это немного подталкивает стоимость кутни к более приятному концу доступного.

Мухаддем или мукаддем был похож на кутни, но по неизвестным причинам почти полностью использовался для поясов. ³

Penbe (современный pembe) был общим термином для хлопка.

Тюльбент  – это тонкий прозрачный хлопок, название которого является корнем слова «тюрбан», и который использовался в основном для изготовления, да, тюрбанов.

Йеменский на данный момент является чем-то вроде загадочной ткани. К 18 или 19 векам это был легкий хлопок, иногда ситец, но в записях поместья он использовался в основном для мягкой мебели, оберточных тканей, полотенец для рук и т. Д., Так что он должен был быть довольно существенным.

---

Шерсть и шерстяные волокна

Аба — грубая дешевая шерсть, часто используемая для изготовления одежды, называемой аба.

Жёлтое пальто чука, первая половина 17 века [источник]

Чука  или чуха представляло собой прочное высококачественное шерстяное сукно, часто использовавшееся для пошива верхней одежды. Сукно изготавливали таким же образом со времен средневековья, поэтому, предположительно, чука 16-го века была идентична современному сукну: плотная ткань, с тонким однонаправленным ворсом на внешней стороне, который скрывает переплетение. Он практически не пропускает ветер и хорошо отводит воду, поэтому идеально подходит для одежды, которую предполагается носить в ненастную погоду.

Лучшая чука была импортирована из Европы, а английское сукно («Лондура чуха») было в верхней части списка. И как импортная ткань, она была дорогой; в записях поместья эль чука стоил в среднем 170 акче, примерно столько же, сколько кемха (шелковая парча). Но, возможно, только более дорогие виды чука были инвентаризированы по длине, потому что одежда из чука располагалась в гамме от Мустафы Рейса б. Фиолетовая чука-фераче Юсуфа в 1165 акче через Сулеймана Беше б. Пурпурный чука елек Якуба за 500 акче, различные куртки, ферачи и зибины, оцененные по чрезвычайно разумной цене от 200 до 300 акче, пару шальваров стоимостью 75 акче и шляпы стоимостью 21 акче за пару.

Çuka также называлось пальто, которое, предположительно, в то или иное время шили из шерстяного сукна, но ко времени записей поместья могли быть сделаны и из других тканей.

Karziye , или кирза, представляет собой легкую шерстяную ткань, которая первоначально была импортирована из Англии, но стала производиться на месте. Оно было не так сильно побито, как английское сукно, поэтому, в отличие от чуки, переплетение было видно с обеих сторон. ⁴

Кече ,  Кебе , и более редкий термин nemed ощущаются, хотя источники до безумия расплывчаты в отношении разницы между ними. (Мы знаем, что кебе был толще, чем кече. ⁵ ) Войлок мог быть ярко окрашенным — записи о поместье полны войлочных напольных ковриков красного и желтого цветов, а также более мрачных зеленых, синих, фиолетовых и черных — или левых. его естественный цвет. Описания войлочной одежды беглых рабов — одно из немногих упоминаний о людях, одетых в серую одежду.

Некоторые виды войлочных пальто, такие как янболу кэбе (см. ниже), пользовались спросом, но в целом войлок считался хуже тканого полотна. Войлочные штаны и внутренние куртки были рабочей одеждой. Словарь османского турецкого языка после периода приравнивает «одетый в войлок» к «бедному». ⁶ Даже в меблировке войлок был хуже: войлочные попоны чаще использовались для лошадей, чем для людей, а войлочные напольные покрытия служили прекрасной подстилкой для ковров, но они не были тем, что вы демонстрировали в лучшей комнате, если у вас не было правильный тканый ковер.

Muhayyer — очень дешевая мохеровая ткань. Из 14 предметов одежды мухайеров в записях поместья было четыре фераче, шесть беневрек (разновидность мужских брюк), два фистана (юбка или одежда, похожая на юбку, которую носят немусульмане), один елек и один кафтан, все невероятно дешево.

Sof тоже мохер, но мягкий мохер высшего качества класса люкс.

Тифтик это ангора, она же мохер. Он был очень прочным, так как из него делали в основном ковры и занавески; единственный предмет одежды тифтик в записях — это пояс. Тифтик может быть описанием содержания волокна, а не названием ткани.

Şal  это тонкая шерсть, вплетенная в узоры, которые до сих пор украшают традиционные индийские шали. Лучший шал привозили из Индии и Персии, но со временем турецкие ткачи приняли вызов. По словам Хюльи Тезкан, «османские шалы практически неотличимы от тех, что производятся в других местах, и, действительно, одна из особенностей шала заключается в том, что его основные узоры остаются верными своим корням независимо от страны, в которой ткань соткана». ⁷

Шаль 19 или 20 века с миндалевидным узором ( Atlasar Atlasi , стр. 60) -подобные мотивы. Это было настолько характерно для шала, что даже когда его вплетали в другие ткани, его называли «шаловым узором». ⁸

В записях поместья был только один кусок шала, отмеченный как старый и очень дешевый. Тем не менее, было также несколько штук, описанных как 9.0113 bademî , форма прилагательного от «миндаль», предполагающая, что даже если большинство людей не могут позволить себе шал, они все же могут позволить себе ткани с узором шал.

Янболу — это тип войлока, производимого в румелийском городе, да, Янболу. качественные пальто.

---

Разное Волокно

Дими может быть фустианом, тяжелой тканью из хлопка, льна, шерсти или смеси волокон.

İplik – это либо пряжа/нить, либо лен. Неясно.

Кеневир конопля.

Кетен  — это относительно редкая ткань из льна.

Подбитое мехом пальто начала 16 века, принадлежавшее Баязиду II

Kürk — мех, используемый для подкладки пальто и, иногда, зимних кафтанов. Османы использовали впечатляющий ассортимент мехов:

• Âhu , газель
• Айы , медведь
• Чакал , шакал
• Чылкава , волчьи глотки
• Какум , горностай, летний мех ( не значился в описи поместья )
• Керемун или тай , жеребенок ( не значился в описях поместья )
• Курт , волк
• Кузу , баранина
• Самур , соболь, зимний мех
• Сансар , куница буковая
• Sincab , серая белка, носится весной и поздней осенью
• Тавшан , кролик
• Тилки или эльма , лиса ( не значилась в описях поместья )
• Вашак , рысь
• Зердева , лесная куница

Османы различали разные части меха. Например, глотки волков и лисиц пользовались таким спросом, что меха, сделанные из сшитых волчьих глоток, имели собственное название,  цилкава . Голову, шею, спину, голени и ноги куниц можно было использовать отдельно; то же самое можно сказать о голенях и лапах волков, рысей и соболей, а также о животах леопардов.

---

То, чего вы ждали: шелк

Ученые веками работали над различными типами шелка, определяя, что считается серасером, что серенком, а что просто кемхой, что отличает чатму от меньшего бархата, как разделить лавины великолепных тканей на организованные потоки. Это ценно с точки зрения современных ученых, которым нужен точный общий словарь. Менее полезен он при ответе на вопрос: «Что имели в виду писатели-усадьбы, когда говорили, что кафтан Михри Хатун сделан из кемхи?»

İpek — это общее слово для обозначения шелка, но люди обычно использовали одно из десятков более конкретных слов для типов шелка.

Кафтан 16 века из узорчатого атласа с проутюженными диагональными линиями

Атлас — высоко ценимый шелковый или шелково-хлопковый атлас. Один современный ученый называет его стандартной тканью для одежды аристократов, и это наблюдение подтверждается записями поместья. Состоятельные люди, возможно, предпочитали парчу или шелк с золотыми переливами, но пробелы в своих гардеробах они заполняли атласом.

В атласе поэты нашли богатый источник метафор. Его уподобляли солнечным лучам, озаряющим небо на рассвете. Испещренную солнцем траву сада сравнивали с зеленым атласом, расшитым золотом чинтамани. Из-за своей гладкости, тонкости и насыщенного цвета красный атлас сравнивали с лепестками роз. Закрытый бутон был красным атласом, сложенным в сундуке, а раскрытие бутона было подобно извлечению из сундука шелка. ⁹

Bağdâdî — очень дорогая ткань, которая фигурирует в записях поместья без объяснения причин. Учитывая стоимость, это определенно был шелк, возможно, с золотыми или серебряными нитями, возможно, парчовый; судя по названию, он был сделан в Багдаде.

Нижнее белье 16-го века (не çakşır, несмотря на этикетку) из бюрюмджюка.

Bürümcük представляет собой белую марлю с однотонной или полосатой полосой, которая считается особенно подходящей для гомлеков и нижнего белья. В рыночном прайс-листе начала 17 века бюрюмчук был даже указан как продаваемый гёмлеклик , «достаточно ткани, чтобы сделать гёмлек».

Самый лучший и мягкий бюрюмчук был сделан полностью из шелка-сырца, но он мог иметь основу из хлопка, льна, шерсти или смеси волокон. Бюрюмчук из смешанного волокна иногда называли хилали или хилали . ¹⁰

Çatma  или çatma kadife — это лучший тип бархата: парчовый шелковый бархат с выпуклым узором, иногда с золотыми нитями. Когда-то турецкие ремесленники преуспели в изготовлении чатмы, но к 16 веку их далеко опередили итальянские ткачи.

Итальянский бархатный кафтан, середина 17 века

Дарай – доступный, но не дешевый легкий шелк. В записях поместья он использовался для предметов одежды, предназначенных для показа, — кафтанов и зибинов.

Dibâ  это тяжелая, блестящая шелковая парча такого высокого качества, что в свое время она была ограничена дворцом. Однако в конце периода и / или вскоре после периода уровень жизни вырос настолько, что богатые простолюдины начали владеть скромным количеством диба. [ссылка]

Hâre — это дорогая «мрамороподобная волнистая ткань», которую мы, вероятно, знаем как муаровый шелк или водяной шелк. Его часто описывали как телли , «сплетенный из металлических нитей».

Kadife бархат. Разновидностей бархата было много, но если ткань описывается только как кадифе, то это, вероятно, был одноцветный, одноворсовый бархат.

Кемха — это тяжелая шелковая парча, которую современные ученые называют лампасами.

Кемха, 3-я четверть 16 века

Кумаш — это современное турецкое слово, обозначающее ткань, но основанное на тканях, перечисленных под заголовком «Кумаш» в официальных прайс-листах 1600 и 1624 годов ( narh defterleri ) для Стамбула, кумаш был общим термином для любого шелка или шелковой смеси.

Serâser – богатая парча с металлическими нитями. Это была самая богатая ткань, которой владел среднестатистический неприлично богатый житель Стамбула в конце 16 века.

Сиренк , чаще пишется как серенк , представляет собой бюджетную парчу, в которой золотые нити заменены желтыми шелковыми нитями. ¹¹ В записях было только два случая серенка, возможно, потому, что парча этого типа была включена в один из других терминов.

Тафта — тафта, шелковая ткань полотняного переплетения с хрустящей текстурой. ¹² Благодаря сочетанию блеска и долговечности он был востребован не только для изготовления одежды, но и для изготовления подушек, одеял и другой мягкой мебели.

Тафта (и тафта) может быть гладкой или слегка ребристой, как тонкий шелк Dupioni. Лучшими сохранившимися образцами тафты 16-го века являются облицовки нескольких кафтанов из коллекции Топкапы, некоторые из которых демонстрируют эту прекрасную текстуру.

Облицовка гладкой оливково-зеленой тафты

Тафта была одним из самых доступных шелков в Турции 16-го века. Однако в описях поместья стоимость одежды, сделанной из тафты, сильно варьируется: от двух зибинов стоимостью 46 и 43 акче до гомлека египетской тафты за 202 акче, до 500 акче из набивной красной тафты и до совершенно декадентский 600-akçe gömlek из белой тафты с пуговицами. Одна дама с 500 акче даже сшила себе нижнее белье из тафты.

Юмми бт. У Синан, очень богатой дамы, чей гардероб был просто чудом, было два стеганых одеяла из потрясающе дорогого шелка серасер, и, естественно, простыни, которые прилагались к ним, были из тафты. Но не простая тафта — тьфу. Одна простыня была красной и украшена «мунаккаш» — узором или вышивкой — и имела пуговицы, возможно, чтобы прикрепить ее к изнанке одеяла. (Простыни обычно прикалывали булавками к изнанке одеяла.) Другая простыня была среднего синего цвета и тоже застегивалась на пуговицы. Каждый набор стеганых одеял и простыней стоит 3000 акче.

И тем не менее тафта чертовски не дорогая. Фатима бт. Сулейман владел тремя элями зеленой тафты по 50 акче, или 16,67 эл; Махмуд-бей б. Четыре эля тафты Первиз-бея стоили всего 40 акче, или 10 эллей. Тюк или ткацкий станок тафты, принадлежащий Салихе бт. Мехмед стоил 290 акче. Мы не знаем, какой длины был ткацкий станок, но три ткацких станка из хлопчатобумажной ткани в других записях имели длину 10 локтей, 10 локтей и 8 локтей. Если сравнить длину ткацкого станка из тафты, то он стоил всего 29до 36 акче за локоть — ненамного дороже, чем длина ткацких станков. Если записи поместья не вводят в заблуждение, тафта, возможно, ценилась меньше сама по себе и больше как основа для вышивки и других форм украшения.

Vale  или valâ — разновидность легкого полотняного шелка. Согласно одному источнику, вале идентично тафте, за исключением того, что вале «после плетения пропустили через печь». ¹³ Мне не удалось найти никаких упоминаний о помещении шелка в печь для обжига, и я не настолько привержен, чтобы печь собственные шелка, но я подозреваю, что обжиг смягчил тафту, возможно, ослабив шелк, но сделав его более приятным носить на коже.

Вейл, как и тафта, был доступным шелком. И, как и все доступные шелка, из него делали нижнее белье. Все четыре предмета одежды в поместье — это роскошные, довольно дорогие трусы (дон).

İbrişim — нить из чистого шелка, которая использовалась для плетения ремней.

---

Ткани, используемые для изготовления мебели, но не одежды

Беледи – это прочная хлопчатобумажная ткань, часто местного производства и/или домотканая, которая использовалась для изготовления мебели. Его естественный цвет был бежевым, но его можно было покрасить. В постпериод он часто упоминался как красный, белый, черный или с рисунком в этих цветах.

Havlu — это хлопчатобумажная ткань с ворсом, известная теперь как турецкие полотенца. Тогда, как и сейчас, он использовался в основном для полотенец и мочалок.

Хинди , импортная индийская ткань, на данный момент является чем-то вроде загадки. Он был недорогим и использовался для изготовления подушек и одеял.

Кирпас  (также кирбас, кирбаз) — это тяжелый холст из хлопка, льна или конопли. В одном источнике это называется парусиной. В записях о поместье он фигурирует только в несшитых длинах.

Velense  это толстая шерсть с ворсом с одной стороны, которая использовалась для изготовления одеял. Это также слово для одеял, сделанных из веленсе.

---

Источники

Рынок текстиля в Стамбуле и Бурсе в первой половине семнадцатого века: введение Мики Иида-Сохмы содержит несколько полезных, хотя иногда и постпериодических, определений ткани.

1. См. «Пирахен-и дестар» Исмихана Хатуна. Пирахен — это персидское слово, означающее «гомлек».
2. Рейндль-Киль, Хедда. «Империя тканей: ассортимент тканей в торговле подарками османов». Запасы текстиля — Текстиль в запасах: исследования материальной культуры позднего средневековья и раннего Нового времени , ред. Томас Эртл и Барбара Карл. Vandenhoeck & Ruprecht, 2017. P. 162. [ссылка]
3. Reindl-Kiel, стр. 153-154. [ссылка]
4. Özgür KOLÇAK, OSMANLILARDA BİR KÜÇÜK SANAYİ ORNEĞİ: SELANİK ÇUHA DOKUMACILIĞI (15:00-16:50) , p. 74. [ссылка]
5. Тезкан, Хюлья. Atlasar Atlası, хлопок, шерсть и шелк: коллекция тканей . Коллекции Yapı Kredi – 3: Стамбул, 1993. P. 24.
6. Речь идет о слове «немед», которое в XVI веке представляло собой войлочную одежду, неоднократно фигурирующую в судебных протоколах из полусельского городка Ускюдар, недалеко от Стамбула. Словарь Ingilizce Osmanlica определяет его как «войлок; войлочное полотно», а одно из его производных — «Одетое в войлок; , то есть , бедняга».
7. Тезкан, Хюлья. Atlasar Atlası, хлопок, шерсть и шелк: коллекция тканей . Коллекции Япы Креди – 3: Стамбул, 1993. С. 26.
8. Там же.
9. Озтопрак, Нихат. «Диван Шииринде Гийим Кушам Узерине Бир Денеме», Диван Эдебияти Араштырмалары Дергиси 4, Стамбул, 2010 г.