1919 | Хронология истории моды

Абель, Ричард. Немой фильм . Лондон: Athlone Press, 1999. http://www.worldcat.org/oclc/878136501.

Амнеус, Синтия. Отдельная сфера: портнихи в золотой век Цинциннати, 1877-1922 . Серия «Общество костюмов Америки». Лаббок: издательство Техасского технологического университета, 2003 г. http://www.worldcat.org/oclc/907017627.

Обена, Сильвия, Виржини Шарден и Ксавье Деманж. Элегантность: братья Сибергеры и рождение фэшн-фотографии, 19 лет09-1939 . Сан-Франциско: Хроники, 2007 г. http://www.worldcat.org/oclc/71286680.

Бейсингер, Джанин. Безмолвные Звезды . Нью-Йорк: Кнопф, 2000. http://www.worldcat.org/oclc/248803651.

Баттерсби, Мартин. Мода в стиле ар-деко: французские дизайнеры 1908-1925 гг. . Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина, 1974. http://www.worldcat.org/oclc/925159545.

Буше, Франсуа. 20 000 лет моды: история костюма и личных украшений . Расширенное изд. Нью-Йорк: Х. Н. Абрамс, 19 лет.87. http://www.worldcat.org/oclc/979316852.

Браун, Эмили. «Футуристическая мода: три манифеста». Художественный журнал , Одежда как предмет, 54, вып. 1 (22 марта 1995 г.): 34–41. http://www.jstor.org/stable/777504.

Браун, Элспет Х. «Де Мейер в Vogue: коммерциализация квир-эффекта в модной фотографии времен Первой мировой войны». Фотография и культура 2, вып. 3 (ноябрь 2009 г.): 253–74. http://dx.doi.org/10.2752/175145109X12532077132275.

Браун, Сьюзан, изд. Мода: Полная история костюма и стиля . Нью-Йорк: Издательство DK, 2012. http://www.worldcat.org/oclc/840417029.

Кард, Джеймс. Соблазнительное кино: искусство немого кино . Нью-Йорк: Кнопф, 1994. http://www.worldcat.org/oclc/833449790.

Карлстром, Джно А. (Джон Олкотт). Ежедневные изменения; Сборник причин, следствий и средств устранения наиболее распространенных ошибок при раскрое и изготовлении мужской одежды . Нью-Йорк, The International Tailor, 19 лет. 16. http://archive.org/details/everydayalterati00carl.

Казалис, Лаура, изд. Мода в Париже: Из «Журнала Des Dames et Des Modes», 1912-1913 . Лондон: Темза и Гудзон, 1980. http://www.worldcat.org/oclc/452556186.

Коул, Дэниел Джеймс и Нэнси Дейл. История современной моды с 1850 года . Лондон: Издательство Лоуренса Кинга, 2015 г. http://www.worldcat.org/oclc/

2311.

Костюм, общ. La Belle Epoque: костюм 1890-1919 гг.14; Материалы Первой ежегодной конференции Общества костюмов, апрель 1967 г. . Лондон: Музей Виктории и Альберта, 1968 г. http://www.worldcat.org/oclc/877604555.

Крунборг, Фредерик Тимоти. Новая система высшего качества для производства мужской одежды . Нью-Йорк, Чикаго, Издательский фонд Крунборга, 1917 г. http://archive.org/details/newsupremesystem00croo.

Энгельманн, Густав] [из старого каталога. Американский нож для женской одежды . Нью-Йорк [и др.] Американская модная компания, 19 лет. 13. http://archive.org/details/americangarmentc00enge.

Этерингтон-Смит, Мередит и Джереми Пилчер. «Это» девушки: Люси, леди Дафф Гордон, модельер «Люсиль» и Элинор Глин, писательница-романтик . Сан-Диего: Харкорт Брейс Йованович, 1986. http://www.worldcat.org/oclc/18627273.

Эванс, Кэролайн. Механическая улыбка: модернизм и первые показы мод во Франции и Америке 1900-1929 гг. . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2013 г. http://www.worldcat.org/oclc/855558337.

Финамор, Мишель Толини. «Мода раннего кино: одежда и репрезентация в американском кино, 1905–1930», 2010 г. http://www.worldcat.org/oclc/609666883.

Фонт, Лурдес М. «Международная мода: возможности и проблемы расширения, 1880–1920». История бизнеса 54, вып. 1 (1 февраля 2012 г.): 30–47. https://doi.org/10.1080/00076791.2011.626977.

Фрамке, Гизела. Künstler ziehen an: Avantgarde-Mode в Европе 1910-1939 . Гейдельберг: Браус, 19 лет98. http://www. worldcat.org/oclc/40061558.

Гибсон, Л. [из старого каталога. Система огранки Международной школы огранки . Чикаго, Иллинойс. HG Adair, 1913. http://archive.org/details/internationalcut00gibs.

Гимбел, Братья. Иллюстрированный каталог моды Гимбела 1915 года . Нью-Йорк: Dover Publications, 1994. http://www.worldcat.org/oclc/1008215635.

Гноли, София и София Гноли. Истоки итальянской моды: 1900-45 . Лондон: Издательство Виктории и Альберта, 2014 г. http://www.worldcat.org/oclc/9.63875018.

Гордон, Селден Смит. Работа Гордона по раскрою мужской одежды; Huntington, NY, The S.S. Gordon Company, 1910. http://archive.org/details/gordonsworkoncut00gord.

Гривсон, Ли. Читатель немого кино . Лондон: Рутледж, 2007 г. http://www.worldcat.org/oclc/552119039.

Герни, Эдмунд [из старого каталога. Эффективность, простота, экономичность при раскрое и изготовлении женской одежды . [Портленд, штат Орегон, F. w. Балтес и компания, типографии], 1917. http://archive.org/details/efficiencysimpli00gurn.

Хигаси, Сомико. Девственницы, вампиры и хлопушки , 2000 г. http://www.worldcat.org/oclc/85041410.

Хилл, Даниэль Делис. История мирового костюма и моды . Река Аппер-Сэдл, Нью-Джерси: Pearson Prentice Hall, 2011. http://www.worldcat.org/oclc/768100950.

Холли, Дженнифер Кей. «Элинор Глин: писательница и сценарист рассказывает о женской моде, 1900–1927», 2006 г.

Келлерман, Аннет. Физическая красота: как ее сохранить… Иллюстрировано. Уильям Хайнеманн: Лондон, 1919 г. http://www.worldcat.org/oclc/560948131.

Кода, Гарольд и Эндрю Болтон. Пуаре . Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 2007 г. http://www.worldcat.org/oclc/81452910.

переулок Андрей. Автомобильный костюм . 197. Принсес Рисборо: Шир, 1987. http://www.worldcat.org/oclc/925335863.

Леманн, Уильям [из старого каталога. Практическое руководство, как перешить плохо сидящую одежду и как обращаться с примерками, показ иллюстраций, как избежать ошибок с самого начала . . Чикаго [Р.Дж. Компания Jefferson Printing Co., 1919 г. http://archive.org/details/practicalinstruc00lehm.

Леонг, Роджер и Кристин Диксон, ред. Из России с любовью: костюмы для русских балетов 1909-1933 гг. . Канберра: Национальная галерея Австралии, 1998 г. http://www.worldcat.org/oclc/42876066.

Майер, Мишель, Ленард Р. Берланштейн, Марлис Швейцер и Шейла Стоуэлл, ред. Постановка моды, 1880-1920: Джейн Хейдинг, Лили Элси, Билли Берк . Нью-Йорк: Центр выпускников Барда, 2012 г. http://www.worldcat.org/oclc/7779.51295.

Мэнсфилд, А. Д., и Филлис Эмили Каннингтон. Справочник английского костюма в двадцатом веке, 1900-1950 . Бостон: Plays, Inc, 1973. http://www.worldcat.org/oclc/1008080843.

Мендес, Валери Д. и Эми Де Ла Хэй. Мода с 1900 года . 2-е изд. Мир искусства. Лондон: Темза и Гудзон, 2010 г. http://www.worldcat.org/oclc/751457342.

Мерц, Уильям [из старого каталога. Практичная система раскроя Merz для женских курток и плащей . . [Нью-Йорк?] В. Мерц, 1911. http://archive.org/details/merzspracticalcu00merz.

Милбэнк, Кэролайн Реннольдс и Гарольд Кода. Мода: хронология в фотографиях: с 1850 г. по сегодняшний день . Нью-Йорк: Rizzoli International Publications, Inc, 2015. http://www.worldcat.org/oclc/905518225.

Монджелли, Джузеппе А. Il Taglio Da Uomo; Sistema Teorico-Pratico Illustrato Secondo Le Esigenze Dell’ Arte Moderna (Система двойного баланса) . Филадельфия, Пенсильвания, 1910 г. https://catalog.hathitrust.org/Record/011434720.

Олиан, Джоанн, изд. Повседневная мода, 1909-1920 гг., как показано в каталогах Sears . Нью-Йорк: Довер, 1995. http://www.worldcat.org/oclc/237893662.

Олиан, Джоанн, изд. Парижская мода для подростков: 352 элегантных костюма от L’art et La Mode . Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications, Inc, 2002. http://www.worldcat.org/oclc/50984493.

Пенн, Ирвинг и Диана Вриланд. Изобретательная парижская одежда, 1909–1939 годы: фотоочерк . Студийная книга. Нью-Йорк: Viking Press, 19.77. http://www.worldcat.org/oclc/301546092.

Компания по обслуживанию популярных джентльменов, Филадельфия [из старого каталога. Система Popular Gentleman для раскроя и моделирования мужской одежды . Филадельфия, Пенсильвания, компания по обслуживанию популярных джентльменов, 1917 г. http://archive.org/details/populargentleman00popu.

Регал, Сэмюэл] 1866-[из старого каталога. Американский швейный нож . Нью-Йорк [и др.] Американская модная компания, 1914 год. http://archive.org/details/americangarmentc02rega.

Розенблит, Джоэл [из старого каталога. Совершенная система раскроя женской одежды Rosenbleet, специально разработанная для самостоятельного обучения . Лос-Анджелес, автор, 1911 г. http://archive.org/details/rosenbleetsperf00rose.

Розенфельд И. (Исидор). Практичный дизайнер плащей и костюмов для женщин, девушек, юниоров и детей, рубашечных костюмов и платьев, с классификацией и специальными мерками, в соответствии с наиболее утвержденным и современным методом; Специально разработан для самообучения . Нью-Йорк [Напечатано братьями Майзель], 1911 г. http://archive.org/details/practicaldesigne02rose.

Шеффлер, О. Э., и Уильям Гейл. Энциклопедия мужской моды XX века от Esquire . Нью-Йорк: McGraw-Hill, 1973. http://www.worldcat.org/oclc/993378739.

Шорр, Сол. Опытный дизайнер; Практическая и современная работа по искусству проектирования и изготовления моделей женских плащей, костюмов, поясов, платьев и юбок . Нью-Йорк, American Pattern Company, 19 лет.17. http://archive.org/details/expertdesignerpr00scho.

Введение в моду XIX века. Музей Виктории и Альберта

Двубортный сюртук, неизвестный производитель, 1871 г. Т.47-1947. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Мужское платье

К началу 19 века мужская мода также претерпела радикальные изменения. Пальто по-прежнему заканчивалось длинными хвостами сзади, но было выше спереди. Из-под него виднелся жилет квадратного покроя длиной до талии. Подкладка плеч и верхней части груди пальто иногда стегалась для улучшения посадки. В начале 19Некоторые денди носили костяные корсеты, чтобы сделать талию узкой.

Постепенно мужчины перешли на длинные брюки, а не на бриджи до колен. Брюки вошли в моду в первой четверти 19 века. Сначала их носили только для дневной и неформальной одежды, но к 1820-м годам они стали приемлемыми для вечерней одежды. Бриджи продолжали носить при дворе.

Высокая шляпа конца 18-го века все еще носилась и превратилась в цилиндр, который носили как повседневную и торжественную одежду на протяжении 19-го века.век. Волосы тщательно укладывали в развевающийся ветром вид или носили коротко и завивали.

Во второй половине 19 века мужчины сохранили белый жилет и черный фрак и брюки начала 19 века для вечерней одежды. Для повседневной носки носили сюртук с прямыми брюками, короткий жилет и рубаху с высоким жестким воротником. Однобортный или двубортный сюртук довольно плотно прилегал к туловищу и имел поясной шов. Юбки были прямыми и заканчивались до середины бедра или ниже. Передняя часть пальто была квадратной. Волосы все еще были уложены, но к концу 19го века она была короткой и стрижена близко к голове. У многих мужчин были бороды и усы.

Женское платье

По мере развития 19 века женское платье постепенно раскрывало истинную форму тела. В 1820-х и 1830-х годах линия талии углубилась, вернувшись к своему естественному положению. Когда естественная талия вернулась, лиф потребовал более плотного прилегания, а юбка, напротив, стала более пышной и в форме колокола. Было несколько разных стилей рукавов, но короткие рукава с пышными рукавами обычно носили для вечера, а длинные — для дня. Корсеты продолжали носить. Они были слегка костяные и стеганые, с глубоким бюстом. Несколько слоев нижних юбок с оборками по подолу, иногда из конского волоса, носили, чтобы поддерживать пышные юбки. Некоторые нижние юбки 1840-х годов были стеганы перьями. Более поздние образцы 1850-х и 1860-х годов были сделаны из крина и стальных обручей. Термин «кринолин» происходит от французского слова crin, что означает конский волос.

На этой модной тарелке из журнала Ladies за 1801 год изображена характерная для того времени завышенная линия талии. Музей №. Е.249-1955. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Платье с рисунком, который дополняет форму, созданную кринолином в клетку, надетым под него. Музей №. Т.702-1913. © Музей Виктории и Альберта, Лондон,

Чепчики или шляпы носили на открытом воздухе, а льняные чепцы — в помещении. В течение 1820-х годов прически стали очень сложными с приподнятыми верхними узлами, а короны шляп или шляп были спроектированы так, чтобы их можно было приспособить. К середине века, напротив, прически стали гладкими с центральным пробором, заканчивающимся локонами по обеим сторонам лица и небольшим пучком сзади или просто зачесанными назад от лица к шиньону (массе волос, уложенных на подушечке на затылке и фиксируется сеткой или повязкой). Чепчики и шляпы продолжали носить до 1860-х годов, когда появились маленькие элегантные модели, которые просто сидели на макушке. Шляпы еще меньшего размера появились в 1870-х годах, когда появились прически в виде замысловатых шиньонов. В 1880-х и 189Прически 0-х годов оставались «приподнятыми», но не сохранили высоту или объем стилей 1870-х годов. В моде были маленькие шляпки, украшенные птичками, перьями и искусственными цветами.

В 1860-х годах юбка была очень пышной и надевалась поверх кринолина в клетку, нижняя юбка поддерживалась каркасом из стальных обручей, которые удерживали ее от ног. Костяной корсет надевали поверх сорочки. Большие шали иногда носили в помещении или на улице вместо пальто или плаща.

В период с 1870-х по 1880-е годы появились стили, раскрывающие естественный силуэт. Популярным фасоном было платье «линия принцессы», которое было сделано без шва на талии, чтобы обнажить фигуру. Юбки сидели плотно и требовали обтекаемых комбинаций нижнего белья «все в одном». Корсеты стали длиннее и стали более жесткими. Бюск, известный как бюст-ложка из-за своей формы, доходил до желудка. Рукава были узкими. В 1880-х годах была введена подушка для суеты, или ярус из жесткого конского волоса, или тканевые оборки. После 1887-1888 годов турнюр вышел из моды. Волосы были завиты сверху и собраны в пучок сзади. Часто колечко переносили через плечо в качестве завершающего штриха.

К 1880-м годам элитная группа женщин начала перенимать более простые и легкие стили, которые были известны как «художественная» одежда. Художественное платье было скроено гораздо свободнее, чем обычная одежда, и не требовало ношения ограничивающего корсета.

В последние годы 19 века было модно укладывать женские волосы на макушке в пучок и надувать вокруг лица. Шляпа с большими полями прикреплялась булавками, если только для неформальной одежды не требовалась более простая шляпа меньшего размера, такая как соломенная канотье. Юбка была в пол с легким шлейфом. Талия оставалась узкой, и обычно носили корсет, который либо зашнуровывался, либо застегивался на зажимы. Сзади на талии носили небольшую подушечку для поддержки юбки. В 189Верх рукавов иногда раздувался, превращаясь в огромную ногу бараньей формы, что требовало облегчения жесткости или набивки. Вырез для повседневного ношения был очень высоким, с воротником-стойкой из легкой ткани, который был обшит или прошит по краю, чтобы держать его под подбородком. Женщины использовали простую и довольно мужественную рубашку, жакет и юбку для повседневного ношения.

К концу 19 века скорость изменения модного силуэта ускорилась. Растущая популярность бумажных выкроек и рост числа журналов о женской моде стимулировали домашнее шитье одежды во второй половине XIX в.век. Отмена налога на бумагу в середине XIX века стимулировала рост публикаций, особенно журналов, предназначенных для женщин. Именно в этот период журналы представили бумажные выкройки.

К 20-му веку темпы изменения модного силуэта стали еще более быстрыми, поскольку расширяющаяся индустрия моды в сочетании со средствами массовой информации стала более эффективно стимулировать спрос на постоянный поток новых стилей.