Выкройка пальто простая: Выкройка пальто. | WomaNew.ru — выкройки, лекала

Алла Щипакина “Кузнецкий мост» эссе

Алла Щипакина “Кузнецкий мост» эссе
«наша
улица» ежемесячный литературный журнал
основатель и главный редактор юрий кувалдин москва

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

вернуться
на главную
страницу

Алла Щипакина

КУЗНЕЦКИЙ МОСТ

эссе

 

    
Алла Александровна Щипакина родилась 30 октября 1937 года в Москве. Ведущий искусствовед знаменитого Общесоюзного дома моделей одежды на Кузнецком мосту, автор книги «Мода в СССР. Советский Кузнецкий, 14», и многих публикаций по истории моды (мама Аллы Александровны — Кира Мосякова — работала художником в Большом театре).

 

Ясно предстаёт в памяти октябрь 1961 года, когда было открыто кафе «Молодёжное» на Тверской. Причем делал это все Горком комсомола Москвы, там были энтузиасты, бессребреники. В «Молодёжном» собирались художники, джазисты, вот Алексей Козлов, в частности, там начинал. Они открыли себе площадку, на которой можно было общаться. Но посторонних пускали, честно говоря, не очень. Помню умопомрачительный вечер — это был визит Рауля Кастро, совершенно молодого посланца кубинской революции, с делегацией. Там были вопросы, своего рода пресс-конференция, потом начались танцы под джаз, и кубинцы стали выхватывать девушек из-за столов. В общем, такая была тусовка. На улице их ждали «Чайки», с охраной.
Размышления о моде и костюме проходит через мою жизнь. Это для меня вполне естественно, так как моя мама была художницей, оформляла спектакли театра-кабаре «Летучая мышь» (1918 — 1922), создавала костюмы и для ансамбля Игоря Моисеева, и для артистов Большого театр, где плодотворно работала. С неизменным волнением время от времени я открываю мамины альбомы с её живыми карандашными рисунками, такими живыми, где карандаш оживает, и я вижу маленькую девочку, у которой через годы появится другая маленькая девочка — я. Став известной художницей мама в своих работах старалась уйти от традиционного письма и создать новый музыкальный язык. Музыка Шенберга произвела на неё большое впечатление, и под этим влиянием она написала не одну из своих композиций.
Думаю, что фотографичность всё-таки не совсем искусство. Это чувствовали художники, а не копиисты (мастера срисовывать похоже). Похожесть — это детский сад. Искусство — это уход от реального мира с его мнимыми подобиями и властителями, почему-то только себя вписывающими в так называемую историю. Я вижу то, чего не видят другие. Я работаю так, как хочу и как умею только я. С этого начинается художественный передовой отряд. Искусство создает другую реальность, параллельную бытовой. 
Мы живём и работаем в быстро убегающем времени, поэтому мне так нравится высказывание Джанни Версаче: «Время летит быстро, мы только искорки, которые желают блеснуть как можно ярче, прежде чем угаснуть на ветру, одежда — это блеск».
В моде, как в естественном живом процессе, постоянно что-то происходит и меняется, старое становится новым, а новое — уходит в архив, чтобы потом обязательно вернуться. Например, когда пишут о моде унисекс, считают, что она — продукт недавнего времени, но стоит вспомнить про шапку-ушанку, которую все поголовно носили в 60-х без различия по половому и возрастному принципам, как понимаешь, что абсолютно нового под солнцем почти не бывает.
И как дополнение к моде 60-х тогда же появились сапоги, полусапожки, валенки… Мы в ОДМО (Общесоюзном доме моделей одежды) разрабатывали тогда городские валенки — на непромокаемой подошве. Даже вспомнили тулупы — дубленки, телогрейки — пуховики…
Не стоит забывать о дефиците в советской жизни. Однако я и мои коллеги всегда боролись с серостью — мы ездили с лекциями и писали о культуре одежды, создавали модели и давали выкройки к ним. И у людей появлялся стимул и смысл, люди хотели хорошо одеваться и старались хорошо выглядеть, следить за модой. Так что и во время материальных сложностей наблюдалась эволюция, а сейчас, при богатстве выбора, — деградация — рваная, неряшливая, безразмерная и бесформенная одежда встречается и на улице, и на подиуме…
Я понимаю, что всё это подтверждает цикличность моды. Не секрет, что по моде можно и настроение общества прочитать, и растерянность, а то и подъем, поиск…
Когда после революции не было ни тканей, ни производства, возник новый стиль — не было необходимости вписываться в мировые тренды. Нищенская материальная база и талантливые художники, поддержавшие революцию, — Ламанова, Степанова, Попова, Удальцова… Авангард. Между тем у формы было содержание. Хотя форма сама по себе не существует, поскольку форма и есть содержание. Постоянно вспоминаю ламановский завет о смысле одежды: «для кого, из чего и когда». Три кита моды на все времена.
Россия при этом не Франция и не Италия — мода и дизайн не являются нашими национальными идеями. Официально, конечно, не являются. Но не надо забывать, что в 1923 году выходили журналы «Ателье» и «Искусство одеваться», а во время Великой отечественной войны — в 1941 году — «Модели сезона», а с 1945 года — «Журнал мод». И влияние русского костюма на мировую моду, как и советского авангарда, ни у кого не вызывает вопросов. И наши модельеры эту тему не оставляют — стоит посмотреть коллекции Славы Зайцева разных лет или участников любого модного молодежного конкурса. А как русская тема звучала у лучших французских модельеров — от Ива Сен-Лорана до Пако Раббана. И до сих пор на подиумах разных стран — у кого цветом, у кого формой, у кого отделкой…
Я всё больше и больше понимаю, что модельеру необходимо наработать свой собственный стиль, или, проще, научиться умению найти своё лицо, то есть открыть путь к новому стилистическому выражению самого себя, как это, например, постоянно делает Слава Зайцев, с его невероятным авангардным русским стилем, или Габриэль Бонер Шанель (Коко Шанель), модернизировавшая женскую моду, заимствовав немало эффектных деталей из мужской одежды, и идти всю жизнь, не сворачивая, по своему пути. Стиль обрести очень трудно, потому что дорогу к своему стилю постоянно перекрывают великие авторитеты со своим стилем, но и продолжают возбуждать к творчеству вновь явившихся на свет. Стиль — это жизнь стильного (оригинального, характеризующего собственную манеру) архитектора моды.
Наш фольклор может служить источником вдохновения. И как помощь — не было у художников достойного выбора тканей — они стали делать аппликации, и это выглядело свежо и ново, а по сути дела от безысходности. Ещё вспоминаю случай, когда национальный костюм прозвучал ярко и выразительно — на Всемирном фестивале молодежи и студентов в 1957 году.
Для моды главное — возможность выбора. Тогда она живет, развивается и радует. Подчас даже вопреки. Так и появляется что-то новое. Посмотрите советские журналы мод, ещё рисованные, какие там женщины — романтичные, спортивные, эффектные… Есть к чему стремиться!
Мода она как раз для таких. Вот казалось бы — одежда, а сколько историй — и драматических, и смешных в ней, из-за неё и на её фоне происходит: длина юбок, джинсы, женские брюки и мужские шорты, длинные мужские и короткие женские прически… И жизнь у людей менялась! Очень люблю цитату Марселя Пруста: «Великая братия энергичных — это соль земли, именно они и никто другой сотворили шедевры».
Мне очень повезло на талантливых коллег. В моде ведь могут работать только одержимые люди. К сожалению, мало о ком знают современные профессионалы. Поэтому я и написала книгу «Мода в СССР. Советский Кузнецкий, 14», которая, надеюсь, поможет восполнить этот пробел. Книга щедро иллюстрирована. Но, к сожалению, многие эскизы и модели не сохранились даже на фотографиях.
Мне как человеку, на глазах которого мода уже совершила много витков, в ней до сих пор появляется что-то интересное. Даже самые простые вещи — стиль и качество. И это имеет отношение не только к вещам, но, в первую очередь — к людям.
Шестидесятые годы перестроили всё, и в стране, и в сознании. Люди воспылали необычайным интересом к поэзии, живописи, театру, вообще к искусству. У нас бывали Анна Ахматова, Фаина Раневская, поэт-футурист и художник Алексей Кручёных, Андрей Тарковский, Марлен Хуциев… Мама моя, Кира Иосифовна, была родной сестрой сценариста и писателя Евгения Габриловича, который мне приходится дядей, а его сын Алёша двоюродным братом.
Художественный мир расширялся, и сама мода становилась искусством. Невольно вспоминаю стихотворение Анны Ахматовой «Художнику»:

Мне все твоя мерещится работа,
Твои благословенные труды:
Лип, навсегда осенних, позолота
И синь сегодня созданной воды.

Подумай, и тончайшая дремота
Уже ведет меня в твои сады,
Где, каждого пугаясь поворота,
В беспамятстве ищу твои следы.

Войду ли я под свод преображенный,
Твоей рукою в небо превращенный,
Чтоб остудился мой постылый жар?..

Там стану я блаженною навеки
И, раскаленные смежая веки,
Там снова обрету я слезный дар.

Постоянно память относит к славным шестидесятым… В кафе «Молодёжное» приехал Гагарин. С ещё двумя космонавтами. Один, точно я помню, был Леонов. Они сели на сцене, а зрители, в том числе и я, все стулья выдвинули в зал, и стали задавать вопросы. И они отвечали на вопросы очень спокойно. По-моему, в основном были какие-то вопросы о взаимоотношениях: вот как это трудно, а вот как он туда попал, а вот где он учился — такие были вещи. Мы же молодые были, что же, 20 лет. Гагарин на меня произвел тогда очень хорошее впечатление, хотя я, честно говоря, не могу сказать, что увлекалась героизмом вообще каким-то. Но он был такой застенчивый, с прелестной улыбкой, скромный и очень такой открытый. Такой хороший, простой, замечательный парень, по-моему, который вообще не очень себе отдавал отчет в том, что с ним происходит, что он великий человек, что первый полетел в космос. То есть он это понимал, конечно, но к нему как бы это не прикасалось, его это еще не победило. Потом, конечно, всё было гораздо сложнее.
В это же время в Москве открылись ещё кафе — «Аэлита» и «Синяя птица». В общем, началась разморозка, начались такие проникновения, не то что проникновения, а даже такой прилив информации с запада. Во-первых, был в 1957 году фестиваль молодежи и студентов, который открыл нам просто, что существует другой мир. Мы же этого ничего не понимали, кроме дяди Сэма в котелке и в шарфе. А тут появилась толпа цветная, роскошная, вообще, негр в лиловом пальто, я не могу забыть этого.
Мы говорим Кузнецкий мост, подразумеваем — Дом моделей, мы говорим Дом моделей, подразумеваем — Кузнецкий мост. Скрывать не стану, но многое из того, что людям стало известно о художниках Дома моделей, их судьбах и оригинальном творчестве, есть и моя заслуга, поскольку я была ведущим искусствоведом на Кузнецком мосту, дружила со многими его сотрудниками. После закрытия Дома и утраты его архивов я по мере сил собрала фотографии, эскизы, рисунки, исторические материалы. Все это легло в основу моей книги-альбома «Советский Кузнецкий 14», основного, на мой взгляд, источника информации о Доме моделей и его персонажах. Ко всему прочему у меня хранится довольно солидный архив материалов по советской моде.

«Наша улица” №263 (10) октябрь
2021

 

 

 

 
[email protected]Copyright © писатель Юрий Кувалдин
2008
Охраняется законом РФ об авторском праве
  

адрес
в интернете
(официальный сайт)
http://kuvaldn-nu. narod.ru/

   

Обзор выкройки пальто Sapporo — Это просто шить

Моя зимняя выкройка начинается здесь.

Выбор ткани

Я давно хотела сшить это пальто и, наконец, мне удалось добраться до оптовых торговцев тканью, купить подходящую ткань и получить время для шитья. я нахожусь на миссии, чтобы сделать мой зимний гардероб и полны решимости не покупать привязку.

На самом деле у меня в списке дел около 5 выкроек из бумаги, так что это мой первый из многих. Я сшила несколько жакетов на заказ, но такого пальто я еще не шила, поэтому я в восторге от этого фасона.

Я люблю камуфляжную ткань и нашла у оптовиков этот отличный толстый материал из смеси шерсти и полиэстера, похожий на одеяло. Он зеленого и коричневого цветов, и я хотел скомбинировать его с контрастной розовой тканью Liberty. Я всегда преподаю на выставках по вязанию и шитью, так что внесите подкладку в список покупок. На выставке есть два отличных стенда; сшить коробку и ткань в изобилии.

Поскольку я не могу продавать ткани Liberty, я приобрела красивую хлопчатобумажную вискозную подкладку с цветочным принтом для набора для шитья пальто

Они оба продают уникальный хлопок Liberty. Я люблю получать те, которые только что вышли, или старые винтажные фавориты. Мне удалось заметить этот ярко-розовый хлопок под названием «Страна грез», и я сразу же влюбился в него, находя, что он отлично контрастирует с тускло-коричневой и зеленой шерстью. Вы можете сказать, зачем класть внутрь что-то такое особенное, что никто не увидит, ну, я могу, и здорово иметь то, чего не будет ни у кого другого.
https://www.fabricsgalore.co.uk/collections/liberty-fabric/products/land-of-dreams-liberty-art-fabric

Пальто также отлично будет смотреться в черном жаккарде, ярком тяжелом шелке для вечера или даже в плотной джинсовой ткани для весны и лета.

Выкройка выкройки

У меня не всегда есть достаточно времени, чтобы работать над чем-то от начала до конца, поэтому моей первой целью было вырезать детали выкройки несколько необычной формы. В этот момент я понял, что шаблонов для подкладки нет, поэтому я сделал свой собственный. Вам не нужно этого делать, я просто знаю, что сделаю это снова, чтобы в следующий раз получилось быстрее. Для этого я использую бумагу для точек и крестиков.

Выкройка

Следующей моей целью было вырезать детали пальто и подкладочной ткани. Именно в этот момент я мечтаю о собственном столе для резки, изготовленном по индивидуальному заказу. Пока подойдет пол в зале. Понадобилось много ткани и растяжек. Я склонен использовать сочетание весов и булавок.

Изготовление

Затем, когда у меня был свободный день, я начал делать. Я начал в 11 и не останавливался до 15:00. Это только потому, что мне нужно было забрать сына из школы, иначе я бы продолжал, пока она не закончилась. Я просто не хотел останавливаться. Это было так быстро и легко сделать. Инструкции были четкими и простыми в исполнении. Пальто не имеет застежек, поэтому самыми техническими деталями были карманы и подол. это действительно выглядит сложнее, чем есть на самом деле.

Сначала я добавила все секции подкладки, а затем начала сшивать верхнюю и нижнюю части переда вместе на карманах, как указано. Передние формы выглядят очень необычно, но все это имеет смысл, когда они сшиты вместе.

Каждый этап был таким простым. Рукава по идее должны быть укорочены, но думаю когда (не если) сделаю еще раз, буду удлинять. Вырез воротника было легко сшить, самое сложное было подшить, только потому, что моя ткань была довольно толстой. Я сшила детали подкладки вместе, а затем пришила их к ткани пальто по центру переда, оставив отверстие в боковом шве. важно убедиться, что передние края совпадают, а не имеют разную длину. Подкладку рукавов и отверстие подкладки нужно было сшить вручную в конце. На самом деле я рада, что не торопилась с окончанием, так как ручное шитье в спешке не годится.

Результаты

Я шью результатом доволен. Передние карманы выглядят такими техническими, хотя на самом деле они такие простые.

Когда я буду шить снова, я подумываю добавить большую функциональную кнопку прямо над карманом и удлинить рукава. Я хочу сделать следующий из плотного денима и, возможно, даже из черной ткани для вечернего наряда. джинсовый, я думаю, я украсю значками с вышивкой.

Я очень рекомендую это новичку, это было бы здорово для начинающего шитья пальто. Мне нравятся все шаблоны для вырезания из бумаги, у меня есть еще 3 в моем списке дел; джинсы, топ и блузка. На следующей неделе я снова буду шить такое же пальто с подругой, пока буду шить, научу ее, как мы будем шить. если вы заинтересованы в ткани и/или узоре, дайте мне знать, и я могу сказать вам свои цены, так как у меня есть много в наличии.

Butterick B6244 Пальто «водопад» — Мишель Шьюс

Январь — всегда время для размышлений, не так ли? Прошлый год был чем-то вроде американских горок в эмоциональном плане, и я не особо много шила для себя – только образцы выкроек, которые были (и/или находятся!) в разработке.

Когда мы вступили в зиму 2021 года, и омикронный вариант Covid-19 поднял свою уродливую голову, я чувствую, что мысленно просто закутался в одеяло и присел на корточки, чтобы дождаться весны. Но посреди всего этого я понял, что мне очень не хватает моей швейной машинки. Я хотел хорошее, простое очищающее средство для палитры… поэтому, естественно, я решил сделать еще один слой.

«Пальто?!» ты говоришь? … выслушайте меня, хотя!

В отношении пальто, по крайней мере в тех стилях, которые мне нравятся, я понял, что если я могу подогнать плечи и рукава, мне обычно не приходится заниматься полной примеркой. под ними. Кроме того, в отличие от некоторых более облегающих отдельных вещей, которые я шью, вес также может немного колебаться.

Итак, я слонялась вокруг, ожидая вдохновения, чтобы выбрать, какой именно тип пальто сшить… когда моя хорошая подруга Дибс (из Selvedge and Bolts, прекрасного магазина тканей!) рассказала мне о каком-то великолепном покрытии, которое она видела у сестры Минтаки. Так что же делать девушке, у которой в заначке четыре покрытия, ожидающих пошива? Как вы уже догадались, я пошел и влюбился в эту ткань темно-зеленого цвета из двусторонней шерсти и кашемира, бывшую LVMH. Это было дорого (48 фунтов за м), но я был настроен побаловать себя, потому что (а) как я уже сказал, я мало что шил в прошлом году, (б) мы отменили семейный праздник, который совпал с появлением и первоначальным распространения Омикрона и (в) вернувшись на работу после продолжительного отпуска, я захотел красивую вещь, сделанную мной, чтобы носить ее в офисе, чтобы повысить уверенность в себе.

В любом случае, пожалуй, достаточно общего контекста, давайте перейдем к деталям, за которыми вы пришли!

Ткань

Сосново-зеленая двусторонняя шерсть и кашемировый войлок, 48 фунтов стерлингов/м, от Sister Mintaka.

Примечание: рекомендации по цвету ниток на веб-сайте сестры Минтаки были точны!

Двусторонние ткани в основном состоят из двух слоев ткани, соединенных вместе – в данном случае двух слоев одной и той же смеси шерсти и кашемира, соединенных нитями, проходящими между двумя слоями, которые действуют почти как клей, скрепляя два слоя вместе, но которые не видны с двух «лиц» ткани, обращенных наружу.

Двусторонняя шерсть отлично подходит для простых пальто, потому что двойной слой эластичный, теплый и эластичный, а поскольку нет изнаночной стороны, пальто не нуждается в подкладке. Я знала, что у меня есть выкройка пальто-водопада, которое я постоянно пропускала именно потому, что она была без подкладки — мне просто нужно было найти ее в своем заначке. Один взгляд на B6244, и я понял, что именно так я хочу использовать эту прекрасную ткань.

Выкройка (и подгонка)

 

 

Описание конверта гласит: «Пальто и платье Butterick B6244 Misses & Womens: Полуприлегающее пальто без подкладки (показана изнанка), передняя часть переходит в воротник, плоские швы, узкий низ и фигурная передняя кромка длиннее спинки. ».

Эта модель у меня уже много лет, потому что я люблю жакет-водопад. В течение многих лет одним из моих любимых пальто было пальто Ted Baker до бедер с большим шалевым воротником, и у меня в мыслях была сшить аналогичную полноразмерную версию. Поэтому я приступил к оценке выкройки, чтобы определиться с моим подходом к размерам и изменениям.

РАЗМЕРЫ И ИЗМЕНЕНИЯ / ЛАЙФХАКИ

1.  Размер : Я выбрала размер 10, основываясь на своем измерении верхней части бюста (т. измерение бедер. Я сделал примерку ткани, а не сделал туалет, и просто сосредоточился на подгонке через плечи — вы действительно не можете получить ощущение драпировки водопада на переднем крае в папиросной бумаге, так что многое было чем-то вроде скачка вера, основанная на том, как обработана ткань! К счастью, подгонка ткани не выявила каких-либо незнакомых или неожиданных проблем с подгонкой.

2.  Регулировка узкого плеча : Мне почти всегда приходится это делать, даже с моими собственными (Мишель Шьюс) выкройками! Основываясь на подгонке ткани, я решил отрегулировать узкое плечо на 3/4 дюйма. Для меня нормально снимать от 3/8 до 3/4 дюймов с плеч, особенно с узором «большая четверка», но я помнил о том, что куртки и пальто обычно имеют небольшую дополнительную длину в области плеч, чтобы оставить место для вещи, которые вы можете носить под ними, а также дополнительное место для любых наплечников. Я подумывал сделать несколько закрытых наплечников, чтобы вшить их в это пальто, но в конце концов остановился на регулировке узких плеч и посмотрел, как я отношусь к пришитой посадке. Что действительно убедило меня в том, что это может быть нормально, так это то, что у меня есть тренч RTW из искусственной замши без подкладки, который я люблю носить весной, и когда я проверил его, у него также не было подплечников.

3.  Регулировка длины пальто : Я удлинил тело на 4 дюйма (вставив 2 дюйма чуть ниже изогнутой части центрального переднего шва, т. е. там, где водопад сужается в прямой передний край, и 2 дюйма чуть выше подол). На иллюстрации с выкройкой кажется, что пальто подрублено сразу под тем местом, где передний край выходит из «водопада» — я хотел избежать удлинения водопада и иметь более прямой центральный передний край под ним у подола, если это делает смысл. Это может быть само собой разумеющимся, но вам не всегда нужно использовать метки удлинения/укорочения на выкройке — подумайте, где вы действительно хотите, чтобы длина была добавлена/убрана, и соответственно нарисуйте свои собственные корректирующие линии.

4.  Регулировка рукава : Я добавил вытачку на локте, потому что лично я предпочитаю вытачку на рукаве цельного пальто или куртки. Дополнительная форма, которую вы получаете с вытачкой на локте или с рукавами, состоящими из двух частей (в некоторых случаях даже из трех частей!) Тонкая, но мощная! Это делает рукав более удобным, который естественным образом изгибается, имитируя то, как наши руки на самом деле висят на теле. Это магия! Я также удлинил рукав на 2 дюйма — опять же, я привык делать это для своих явно длинных рук. Наконец, я также нарисовала подкладку для рукава — почти такую ​​же, как выкройка основного рукава, но на 1 дюйм короче и немного подправила рукава. Я, скорее всего, буду носить его поверх легких джемперов или топов с длинными рукавами, и я просто думаю, что подкладка на рукавах значительно облегчит надевание пальто!

5. Карманы. Читатели, я пытался представить себя в пальто без карманов, правда. Я сказал себе, что могу просто привыкнуть вместо этого класть телефон и карты в сумочку, когда выхожу пообедать… но нарушил сделку страх перед холодными руками. Я просто не могу. Так что я набросал немного в шовных карманах. Это имело некоторые последствия для внутренней отделки швов, которые должны были быть плоскими. Подробнее об этом позже.

Я предварительно обработала ткань большим количеством пара утюга, вырезала детали выкройки и была готова к скручиванию.

Конструкция

Это простая выкройка пальто, подходящая для начинающих, и я действительно так думаю. Набросаны только три детали выкройки (перед с приросшим воротником, спинка и рукав), и буквально нет возни с прокладкой, подкладкой, наплечниками, головками рукавов, холстом, прорезными карманами и т. д. Ничего из этого. Вы должны уметь шить плоские фальцевые швы (инструкции объясняют, как и всегда помогают вам, в каком направлении резать и накладывать припуски на швы при этом. углы переднего края — думайте об этом сознательно, когда будете обрабатывать внешний край, так как вы хотите, чтобы углы были красивыми и плоскими.0005

  

Единственная загвоздка в том, что они, кажется, рекомендуют просто оставлять необработанные края вокруг проймы после пришивания. Поскольку у меня были карманы в швах, я прострочила боковые швы, карманы и швы рукавов. Сначала я хотел связать их, но у меня не было подходящей подходящей ткани, из которой можно было бы сделать косую бейку, и мне действительно не хотелось пытаться подобрать ее в Интернете или ждать, пока я смогу посетить магазин тканей. Я также не мог найти точно подходящую нить оверлока, но мне понравился вид темно-синего/темно-бирюзового цвета, который улавливал некоторые более глубокие тона ткани покрытия, поэтому я выбрал ее. Плечевые швы и шов воротника были ровными, но из-за длины и узости рукава я решил расшить припуски вручную (просто пришивая припуски к одному слою ткани рукава, а не через оба), так как я не мог добраться до полной длины с машиной. Возможно, с оригинальной длиной рукава это было бы возможно, но не с моим удлиненным!

Передний вырез пальто, внешний край воротника и подол пальто были обработаны двойным узким краем. Это заставило меня очень нервничать — я боялась потерять красивую драпировку спереди — и я поигралась с подгибкой пальто, но оставила необработанными воротник и передний край. Я также экспериментировал с техникой чистого края специально для двусторонних тканей: на «однослойном» краю, таком как передний край этого пальто, вы должны были осторожно использовать вспарыватель швов или маленькие ножницы, чтобы обрезать нити, соединяющие два слоя. шерсти в одну двустороннюю ткань. Вы должны сделать это, отступив примерно 3 см от необработанного края (для подгиба 1,5 см), затем подогнуть край каждого слоя на 1,5 см и прострочить вручную, чтобы закрыть край.

Я проверил это на маленьком образце, и хотя этот метод имел смысл и был работоспособен, я беспокоился о том, (а) делать ли это все по косой кромке и не растяну ли я водопадную кромку и не испорчу драпировку, (б) удалось случайно разрезать саму ткань, пытаясь разделить слои (в) мои руки, которые в последнее время давали мне предупреждения RSI (боли, боли и булавки и иглы) и которые, как я думал, не понравятся работая над этой деликатной задачей по всему внешнему краю моего пальто, и (d) смогу ли я сделать это достаточно аккуратно по всему периметру, чтобы отдать должное дорогой ткани, принимая во внимание, что это мой первый раз пробую технику! Возможно, вы не удивитесь, если прочтете, что я не использовал эту технику.