Кинетическая конструкция одежды — Глава 2-3

Шитье — раскрой по развертке

Глава 2.3

< Индекс >

Выкройка в том виде, в каком мы ее знаем, зародилась в Европе в средневековый период, когда портные начали кроить куски ткани, чтобы они соответствовали анатомическим контурам тела. Пошив
Метод раскроя одежды, т. е. начиная с плоских фигурных деталей, развивался в Европе в течение последних 500 лет. Портняжное дело и подгонка в том виде, в каком мы их знаем сегодня, развивались постепенно.
рулетка была введена в начале 19века (Waugh, 1964:130), а вместе с ним и различные чертежи
были разработаны системы, а также теории о том, как воспроизвести известные стили, чтобы они соответствовали разным типам телосложения.

Рулетка была введена в начале 19 века, и вместе с ней были разработаны различные чертежные системы

В 1863 году, параллельно с переходом на массовое производство, немецкий математик доктор Х. Вампен
опубликовано математических инструкций в
Построение моделей для драпировки фигуры человека. Рисунок 9.0014, в котором изложена научная система составления и введены принципы классификации. Начав с изучения пропорций
Греческие статуи, Вампен — в сотрудничестве со своим портным — разработал свою влиятельную систему общих человеческих пропорций высоты и ширины (вертикальные и горизонтальные измерения), которые должны быть взяты.
во внимание при составлении шаблонов (Waugh, 1964: 131).

Западный пошив одежды оказал огромное влияние на пошив одежды во всем мире, и почти повсеместно доминирующие методы плоского кроя, преподаваемые сегодня, произошли от него.

Западный пошив оказал огромное влияние на пошив одежды
во всем мире, и почти повсеместно доминирующие методы плоской резки, преподаваемые сегодня, произошли от него. Выкройка скроенного рукава изображает форму руки и переднюю часть тела.
изображает форму груди.

Вместо того, чтобы работать исключительно с тканью и телом, закройщик сосредоточился на выкройке. Следовательно, введение шаблона установило форму записи, которая
позволили задокументировать способы огранки, что, в свою очередь, сделало возможным обмен знаниями и их распространение в отраслевых журналах и т. д. Ремесленники научились представлять себе тело, формируя
узоры, с которыми они работали, и «хорошее знание человеческого тела» стало требованием для опытного закройщика (Hulme, 1945:23).

стало возможным работать с абстракцией тела — шаблоном — и, изменяя шаблон, можно было создавать новые варианты одежды.

Таким образом, стало возможным работать с абстракцией тела — шаблоном — и, изменяя шаблон, можно было создавать новые варианты одежды. Это открыло новые возможности и
уточнения в резке, но также привнес в работу аспект отчуждения — риск того, что осознание тела потеряется в акте резания, поскольку потребность в теле была меньше.
присутствовать физически.

Эскиз выкройки пиджака на заказ. Выписка из раскройной школьной тетради (ок. 1950-х гг.) бывшего владельца и закройщика Bauer Tailors.

2.3.1 Системы черчения

Вычерчивание развертки при отсутствии тела предполагаемого носителя требует высокой точности с точки зрения методов вычерчивания. Существует множество математических систем, основанных на вертикальных и
горизонтальные измерения тела, которые помогают составить базовую выкройку, которая затем может быть преобразована в любой вид одежды. Эти измерения обычно снимаются с человека
кто стоит неподвижно в вертикальном положении, как Симоэс (2012) отмечает и исследует; следовательно,
пространственно движущееся тело абстрагируется в ряд фиксированных чисел, и из них на плоской поверхности рисуется диаграмма ориентиров, а в рамках этого покроя вычерчиваются выкройки.
матрица.

пространственно движущееся тело абстрагируется в ряд фиксированных чисел, и из них на плоской поверхности рисуется диаграмма руководящих принципов, а в этой матрице для пошива вычерчиваются выкройки.

Это процесс повторения определенных стилей или получения блочного рисунка с максимально возможной точностью по отношению к измеренному телу — просто «форма рисования «соединяй точки».
(Кэмпбелл, 2010:352). Порядок работы обычно соответствует порядку проведения измерений; например,
Центральная часть горловины спины является общей отправной точкой как для измерения тела, так и для составления выкройки, что логично, поскольку это исходная точка баланса для одежды, лежащей на плечах.
Обычно измеряются ширина груди, ширина талии, ширина сиденья, ширина плеч, длина переда и спины, а также ширина и длина рук.

Левое изображение: Горизонтальные и вертикальные направляющие, полученные на основе измерений туловища, нанесенных в плоском виде на матрицу пошива. Правое изображение: Матрица пошива, в которой нарисован базовый блок-выкройка женского торса.

Некоторые системы создают базовый блок, соответствующий форме тела, т. е. изображение тела, которое затем преобразуется в определенные стили (см. Aldrich, 2008),
предопределенные предметы одежды (ср. Doyle, 2005; Friendship, 2008). Общий характер этих систем не является экспериментальным, хотя они воплощают в себе развитое понимание повседневной работы в цехе резки. Они есть
математическое извлечение пространственных знаний, систематизированных таким образом, чтобы их можно было воспроизвести и ими можно было поделиться.

Долевая одежда Atacac No. 1 [пиджак]

Пример индивидуальной выкройки жакета, составленной из матрицы пошива. Эта выкройка изначально использовалась для коллекции Rickard Lindqvist в 2007 году. Обратите внимание на красные прямые линии из матрицы пошива, которая использовалась для создания выкройки.
Распечатайте его на крупномасштабном плоттере или используйте функцию плитки при печати на обычном принтере и распечатайте его небольшими частями, а затем склейте их вместе.

Долевая одежда Atacac №. 2 [футболка с длинным рукавом]

Пример выкройки футболки с длинным рукавом, составленной из матрицы пошива. Обратите внимание на красные прямые линии из матрицы пошива, которая использовалась для наброска выкройки.
Распечатайте его на крупномасштабном плоттере или используйте функцию плитки при печати на обычном принтере и распечатайте его небольшими частями, а затем склейте их вместе.

Системы черчения, включающие вертикальные и горизонтальные линии, соединенные таким образом под прямым углом, подразумевают определенное количественное приближение тела, что имеет мало общего с
с тем, как тело взаимодействует с тканью, но которое легко передать с точностью, облегчает воспроизведение узоров и стилей и, таким образом, широко распространено из-за его практичности.
Приложения.

Таким образом, эту сетку прямых линий, нанесенных на тело, можно рассматривать как теоретическую основу для создания подавляющего большинства современных предметов одежды.

Таким образом, эту сетку прямых линий, нанесенных на тело, можно рассматривать как теоретическую основу для построения подавляющего большинства современных предметов одежды. Одинаковый
Тип матрицы часто наносится на подставку для платья, чтобы использоваться в качестве основы при драпировке, и эти нанесенные линии на подставке для платья намекают на то, что современная драпировка, как описано
Duburg (2008) основан на той же теории понимания тела, что и в плоском строительстве. Таким образом, несмотря на то, что работая в двух измерениях на столе или в трех
Размеры на вешалке для платья часто считаются двумя разными методами конструирования одежды, эти методы, возможно, основаны на одной и той же теоретической основе или парадигме (см.
2.4).

Левое изображение: Линии из матрицы пошива, нанесенные на человеческое тело, иллюстрирующие теоретическую основу для создания подавляющего большинства современных платьев. Правое изображение: Линии из матрицы пошива, нанесенные на платье-стойку таким же образом, как и на тело, чтобы проиллюстрировать теоретическую связь между плоской конструкцией и драпировкой платья-стойки.

Ясно, что при измерении тела и построении базового шаблона для представления тела в соответствии с снятыми мерками создается предрасположенный шаблон для понятия соответствия. Этот
кажется, подпитывает представление о том, что хорошо сидящая одежда соответствует форме тела владельца, образуя минимальное количество складок, но тем не менее позволяя телу двигаться.
примерно комфортно. Это понимание подгонки, возможно, является одномерным и спорным, поскольку оно уделяет мало внимания живому телу, его выразительным и биомеханическим качествам и качествам.
требования.

Однако матрица пошива и способ вырезания из блочных выкроек на основе статического вертикального положения тела оспариваются, и было предложено несколько ее улучшений.
Ван (2011) и Симоэс (2012) представляют альтернативные способы построения фундаментальных паттернов, основанные на различных исследованиях движущихся тел: Ван, изменяя плотно прилегающие блоки после
исследования бегунов в движении и Симоэса путем отслеживания искаженных форм облегающих костюмов с пластическими качествами, которые носят одиннадцать разных женщин. Оба метода предназначены для лучшего
поддерживают биомеханические функции тела, и хотя они ставят под сомнение преобладающее приближение к телу, они оба все еще являются разработками в рамках этой теории конструирования одежды.

Иллюстрация Инес Симоэс, на которой показаны контуры искаженных облегающих форм тела, что привело к предложению альтернативного приближения тела к конструкции одежды.

2.3.2 Манипуляции с блочными шаблонами

Традиция блочного паттерна заключает в себе форму тела и трансформирует ее в основные блоки паттерна. Следовательно, тело абстрагируется — разбирается и превращается в плоские, доступные для захвата части.
такие как верхняя часть переда, верхняя часть спины, рукав и т. д. Затем эти части соединяются, чтобы создать слой, который повторяет форму тела, как вторая кожа, и этот слой создается с различным объемом или
легкости, в зависимости от того, стремится ли закройщик облегающую или свободную одежду.

Методы преобразования основных блочных рисунков в различные типы одежды объяснялись и разъяснялись по-разному (см. Aldrich, 2008; Fisher, 2009). Такие инструкции могут быть полезны при разработке вариаций уже существующих дизайнов, а также для понимания и изменения выкроек различных предметов одежды.

Манипуляции с дротиками Мэйбл Эрвин «Практический дизайн одежды» (1940) стр.202.

Если мы рассматриваем модный дизайн как акт дальнейшего развития новых телесных выражений, т. е. изобретения новых типов одежды, то методы и методы изменения плоских моделей могут оказаться важными.
продуктивный, практичный способ разработки форм и выражений. Как Накамичи (2005) и
Сато (2011), его можно даже использовать как метод поиска и развития
принципиально новые формы. Однако с двух точек зрения сомнительно предлагать этот метод в качестве основного рабочего метода изготовления одежды.

Первый касается физических или биомеханических функций человеческого тела. Как обсуждает Бёрнем (1997), тело представляет собой движущуюся переменную, которая постоянно меняет свой физический вид. Это изменчивая, изменчивая и, во всяком случае, непостоянная переменная.
затем, когда изменения и трансформации блочных паттернов удаляются из живого тела на абстрактном уровне, результатом могут быть жесткие, статичные творения, которые не созданы для чего-либо.
живое, подвижное тело, а для статичного.

Вторая точка зрения, которая ставит под сомнение манипулирование блочным рисунком как метод резки, возможно, связана с его тенденцией заставлять пользователей неоднократно пытаться изобретать колесо. в
На современном этапе индустрии моды, с широким доступом к многочисленным типам хорошо скроенной одежды, примечательно, что при создании классических типов одежды акцент в образовании и промышленности
по-прежнему сосредоточен на изменении основных шаблонов блоков. Реверс-инжиниринг или подделки, т. Е. Извлечение выкройки из уже существующей одежды, если она оснащена трассировкой.
колесо, бумага и карандаш — простая задача для большинства предметов одежды. Нет необходимости расковыривать одежду, всего за пару часов создается выкройка, по которой можно шить дальше.
корректировки или для нового прототипирования.

Копирование более ранних мастеров или современных конкурентов — отличный способ научиться и найти свой собственный художественный голос. Такие работы могут стать основой для развития, деконструкции и
реконструкция. Способность отличать потенциал новых разработок от существующей работы — будь то историческая, собственная работа или чье-то творение — возможно,
Ключевой навык для модельера. Использование преобразования блочного шаблона для воссоздания исторических или современных дизайнов может рассматриваться как простой и эффективный способ работы, но потенциально также
методологически противоречивый. Если процесс копирования не выполняется должным образом, а, скорее, фильтруется, скажем, через базовые блочные выкройки, реальная сущность предмета одежды, т. е. то, как предмет одежды
взаимодействует с телом и изменяет его выражение — может теряться, передавая детали, а не формы. Тогда работа дизайнера будет сопоставима с работой стилиста (т.
перемещая известные параметры), вместо того, чтобы сосредоточиться на возможном развитии формы и телесного выражения.