Мужской костюм 19 век — fiaccola777 — LiveJournal

В данном посте много картинок, повествование довольно забавное:) Советую почитать — не пожалеете!

Начало 19 века

Во время правления императора Павла I в Российской Империи фрак побывал в опале – как символ Французской революции, непростительного вольнодумства и преступного посягательства на незыблемость монархического уклада. Александр I, и это не единственное его либеральное деяние, реабилитировал фрак, после чего постепенно в России, как и в Европе и Америке, фрак сделался деталью обыденной одежды.
В первые годы 19 столетия общий вид фрака изменился очень незначительно, разве что в 10-х годах XIX века, фалды фрака стали заметно выше колен, при высокой талии создавалось впечатление, что франт надел фрак своего младшего брата.
что франт надел фрак своего младшего брата.
С появлением в светских кругах денди Джорджа Браммела, из мужской моды ушли роскошные материалы ярких расцветок и броские эксцентричные украшения. Всё внимание переносится на крой, который должен быть безупречен. Для главного предмета и повседневного, и праздничного гардероба того времени — фрака использовалось сукно высокого качества. Выбор цвета обуславливался обстоятельствами: тёмный (чаще всего синий) предназначался для вечера, светлый (серый) — для дневных выходов. Широко употреблялись для мужского костюма ткани чёрного, коричневого, зелёного цветов. Воротник обычно обтягивался бархатом иного цвета, чем ткань фрака. Пуговицы к фраку были серебряными, фарфоровыми, иногда даже драгоценными, часто обтягивались тканью в цвет фрака. Панталоны и верхняя одежда могли быть разных цветов, но панталоны всегда были светлее.

Из украшений в мужской одежде остались булавка для галстука и часы. Обязательной принадлежностью повседневного костюма стал цилиндр. Лишь двум деталям мужского костюма — жилету и галстуку — разрешено было быть яркими.
Брюки иногда украшали лампасы с пуговицами по всей длине. К этому костюму предпочитали низкие туфли и трость.
Галстуки в то время были похожи на шейные платки. Кусок ткани сворачивали по диагонали, охватывали шею спереди и, скрестив сзади концы, завязывали узел под подбородком различными способами — то в виде большого банта, то узлом; концы его прятались за жилет. Искусству повязывать галстук посвящено немало трудов. Особым шиком вреди денди считалось повязать галстук таким образом, чтобы казалось — это сделано за минуту. Но на подобный «эффект небрежности» могли уходить часы мучений.
«Вся наша молодежь, — говорит Модный журнал для дам за 1801 год, — носят короткие фраки из темно-синего, темно-зеленого или темно-коричневого сукна с металлическими пуговицами круглой и выпуклой формы; круглые шляпы с широкими полями, короткие панталоны с белыми чулками или широкие брюки и сапоги а la russe, и высокими голенищами.»

В 1802 году, по словам Journal des Debats, все модники носят темно-коричневые или черные фраки. Форма этих фраков не изменялась в продолжение многих месяцев; воротники на мужских костюмах необычайно узкие. «Не только одни ярко-красные жилеты, обшитые золотым галуном, кроятся снизу в виде прусской куртки, но тот же фасон придается и белым жилетам, у которых так же, как и у красных, только один ряд пуговиц. Молодые люди перестают носить широкие сапоги а lа Суворов и заменяют их сапогами в обтяжку, к которым можно, по желанию, прилаживать отвороты из желтой, лакированной кожи.»
В том же году Парижская газета пишет: «Вместо суконных панталон носят короткие, нанковые. Мода на серебряные пряжки на башмаках распространяется все больше и больше: их делают овальными или четырехугольными с закругленными углами и вдвое больше, чем они были три месяца тому назад. Жабо становится существенной частью мужского костюма, оно закладывается круглыми складками».
Манжеты, судя но Журналу мод за 1801 — 1802 годы, носят при парадном костюме, жабо в менее торжественных случаях. «Ширина шляпных полей увеличивается с каждым днем». В том же 1802 году в Публицисте напечатано: «Цвета мужских костюмов — темно-синий, черный, темно-коричневый, цвет негритянской головы. Воротник — несколько ниже, чем раньше. Талии все еще короткие и узкие. Самые модные пуговицы из шелка в девять клеток. Жилеты белые, длинные, срезанные ровно, следовательно, без баски. Нанковые панталоны делаются широкими сверху, а от колена до подвязки в обтяжку».
В Европе в эпоху регентства фрак носят в сочетании со светлыми жилетом и панталонами, которые окончательно утверждаются в мужском гардеробе в 1818 году. Согласно предписаниям этикета, панталоны, длина которых теперь доходит до щиколоток должны быть по цвету светлее фрака. Вместе с панталонами носят подтяжки.
До 1820 года носили жилеты с одним и двумя рядами пуговиц, впоследствии же окончательно остановились на первом фасоне. Из материи употреблялись преимущественно светлые, совершенно гладкие, полосатые или с каким-нибудь мелким рисунком: желтоватый кашемир или пике цветочками; впоследствии жилеты стали делать также из шелка и бархата.

С появлением длинных панталон (брюк) короткие штаны исчезли не сразу. В течение первых десятилетий их еще носили наравне с брюками, особенно в парадных случаях и на балах. В 1814 году короткие штаны в Париже были принадлежностью парадного костюма. В таких случаях при фраке и однобортном жилете надевались суконные штаны, завязанные у колен изящными бантами и с боковыми, вдоль шва, карманами.

20-е годы 19 века

В эпоху бидермейер (так впоследствии назвали период с 1815 по 1848 годы) фрак светлых тонов (синий, коричневый, зелёный) является повседневной одеждой. Фраки шили из тонкого сукна, а порой и из бархата. Новые модные цвета появлялись на сезон и сменялись другими, не менее модными.
Стали появляться галстуки других цветов, кроме белого: черные, красные, цветные.
Например, «Прибавления» к журналу «Московский телеграф» в 1825 году советовали надеть для визитов в Новый год фрак фиолетового цвета с бархатным воротником, бархатный жилет с золотыми цветочками, еще жилет из белого пике. Пике — белоснежная хлопчатобумажная ткань (редко шелковая) с выпуклыми узорами. Жилеты из белого пике являлись символом респектабельности. Щеголи вместо одного жилета носили сразу три (отголосок моды на жилеты с тройными отворотами). Надевали черный бархатный, на него красный, а поверх — суконный черного цвета. Рукава фрака надлежало сшить так, чтобы непременно виднелись манжеты рубашки, застегнутые запонками с бриллиантами или перламутровыми пуговками.

Благодаря Красавчику Браммелу, в моду вошла забота о личной гигиене. Чистота рубашек и перчаток должна была быть идеальной. По мнению одного из современников, элегантный мужчина должен менять в течение недели «двадцать рубашек, двадцать четыре носовых платка, десять видов брюк, тридцать шейных платков, дюжину жилетов и носков». Однако при этом для настоящего денди считалось дурным тоном быть одетым в костюм, новизна которого бросалась в глаза. Чтобы придать ткани фрака вид слегка потёртой. Модники неделю дома разнашивали новые ботинки, пока те не переставали скрипеть. Чтобы придать надлежащий вид новому костюму, тёрли ткань, и она становилась тоньше и мягче. Для этого нужно было долго и аккуратно водить по ткани лезвием ножа или серебряной монетой, но при этом постараться не оставить зацепок. Одежда должна быть чистой, идеально скроенной, из хороших материалов, но при этом обязательно не новой — таков модник этого периода.

Журнал «Московский телеграф» в 1825 году наставительно рекомендовал: «1. Полные пары платья: французскую, большого туалета, бальную, для малых вечеров, для верховой езды, неглиже, без карманов, для выезда на охоту. 2. Сюртуки: утренний с одним рядом пуговиц, для верховой езды, с пелерин¬¬ой, для простых прогулок, белый Английский с перламутровыми пуговицами, Прусский с круглым воротником, с шалью и меховой опушкою, гусарский с бранден- бургами и снурком. 3. Плащи: бальный, с шиншиллой, для прогулки… Но вот что еще не решено: сколько должно иметь галстухов? У одного щеголя насчитали только цветных 72; у другого цветных 154!»

Ширина галстука варьировалась. То шейный платок был таким широким, что утопала половина лица, то в моде были неширокие галстуки, а в журналах за 1826 год сообщалось, что «высоких галстуков совсем не носят».
Но если молодой господин не являлся отъявленным модником и мог называться «неприхотливым щеголем», журнал рекомендовал ему иметь пару — тройку туалетов на каждый день. На утро «фрак синий или черный, два жилета, в галстуке булавка с бриллиантом или рубином, золотой лорнет на золотой цепочке, часы Бреге или Леруа с привесками». Так, для вечера или в концерт следовало облачиться в черный фрак, а летом в светло-зеленый. К фраку на бал принято надевать открытые кожаные туфли на невысоком каблуке.
В 1810—1830 годах в обществе встречались преимущественно белые шелковые вышитые жилеты. А когда в 1822 году фрак стал украшаться воротником в виде шали, то такой же точно воротник появился и на жилете.
В конце 20-х в моду входит окорокообразный рукав, а талия опускается на положенное ей место.

В 30-е годы мужчины носили фрак, который расширялся на бедрах, имел подбитую ватой грудь и временами окорокообразный, пышный у плеча рукав. Пышный рукав у плеча намекал на хорошо развитые плечи и широкую грудь, при этом кисти рук должны были быть изящными и тонкими. Чтобы добиться правильных модных пропорций, мужчинам приходилось туго шнуроваться в корсеты и страдать наравне с дамами.

Мужской и женский силуэты в романтическом костюме сходны: покатая линия плеч, расширение рукава у оката, плотное облегание груди и талии, расширение линии бедер.

В очерке «Онагр» Иван Иванович Панаев (1812— 1862) описал туалет своего молодого героя. «Его сюртук превосходно обрисовывает его талию: правда, он немножко узок ему и жмет под мышками, но, говорят, модные сюртуки все таковы; булавка с огромным камнем зашпиливает длинные концы его узорчатого галстуха; на бархатном жилете, испещренном шелковыми цветами, висит золотая цепь с змеей, у которой красный глаз под яхонт… Кругом его на десять шагов воздух напитан благоуханием от жасминных духов в соединении с фиалковой помадой…Как истинный онагр молодой человек превосходно знал все обычаи, переходящие из большого в маленький свет, и ни в коем случае не позволял себе уклониться от них. С благоговением неизобразимым, с чувством робким и трепетным смотрел он на львов, с которыми встречался на улицах и в трактирах, и усиливался рабски подражать им во всем».

Из Англии пришло новое представление об элегантности. Она проявлялась в крое костюма, качестве ткани, белизне белья и пренебрежительной манере, с которой щеголи носили дорогие вещи. Вообще в 30-е годы — для моды романтизма — характерна некоторая «романтическая небрежность», проявлявшаяся в манере носить костюм: нарочито расстегнутый воротник рубашки, слегка развевающиеся волосы и т. д. Эта небрежность как бы подчеркивала интеллектуальную значительность личности, стоящей выше бытовых мелочей. Элегантность требовала, чтобы фрак меняли каждые три недели, шляпу — каждый месяц, а обувь — еженедельно. Совершенно ясно, что такую роскошь могли себе позволить лишь богачи, так называемые «светские львы», сменившие в гостиных «денди» — щеголей прошлых лет.

Для бальных фраков используют бархат, для жилетов — разноцветную парчу.
В 1832 году появился фрак для верховой езды, отличавшийся особенно широкими фалдами, порой совершенно закрывавшими живот и только слегка скошенными, благодаря чему он напоминал сюртук с загнутыми внутрь полами. Как отложной воротник (сначала очень высокий), так и отвороты постоянно меняли свой покрой. С тридцатых годов высокий, закругленный вокруг шеи воротник и отвороты стали шиться все более и более прилегающими и, наконец, были совершенно пригнуты.
Фалды тоже постоянно меняли свой покрой: они были то короткими, то длинными, то закругленными, то угловатыми. До 1834 года преобладали узкие рукава, только у плеча несколько взбитые кверху, что достигалось следующим образом: при кройке верхняя часть рукава несколько уширялась и вырезалась фестонами, которые затем вшивались в сборку в плечевое отверстие.

Верхней части рукава нередко часто придавался окорокообразный фасон, но от локтя до кисти он так суживался, что на внутренней стороне приходилось делать ряд пуговиц и расстегивать их во время надевания фрака, иначе рука не проходила в рукав; над самой же кистью конец рукава снова расширялся так, что лежал на ней наподобие манжеты.
Это манжетообразное уширение сперва кроится с основным полотном рукава, затем его стали пришивать отдельно. С 1836 года рукава стали носить узкими и у плеча, а затем с 1848 года их стали постепенно расширять так, что они, наконец, приняли слегка изогнутую, трубообразную форму. (Рукава сюртуков пережили ту же эволюцию, что и рукава фрака. Рукава пальто делались всегда шире.)

В 40-е годы 19 столетия полы фрака удлиняются и опускаются ниже колен, заниженная талия и узкий прямой рукав. Жилеты были различных покроев, часто из пестрой ткани. В моде очень широкий шейный платок, завязанный вокруг шеи бантом и расширенные к низу брюки. Рубашку носили белую, с высоким крахмальным воротничком. Галстуки могли быть как однотонными, так и пестрыми.

На сайте Museum of London http://www.museumoflondon.org.uk/Collections-Research.. в каталоге собрания представлен модный городской мужской ансамбль 1840-х годов: двубортный фрак из синего сукна, светлые брюки, жилет из шёлковой ткани, рубашка, галстук, обувь, головной убор (чёрный цилиндр) и аксессуары — деревянная трость с набалдашником из жёлтого металла и перчатки.

Интересен не только прекрасно сохранившийся костюм, но и необычный манекен с «причёской».

Во второй половине XIX века прошла мода на тонкие мужские талии, а их линия переместилась на естественное место или чуть ниже, отказались тогда и от многоцветности фраков и брюк. Цветные фраки и пестрые жилеты обнаруживали теперь «дурной тон» своего владельца. Мужские костюмы шили из шерстяных тканей табачного, серого, синего, зеленого и коричневого цвета, а панталоны — из более светлых шерстяных тканей. Тенденция в цвете — стремление к темным тонам.

Фрак и брюки черного цвета с белоснежным жилетом стали отличительным знаком респектабельности, символом преуспевания, достатка и высокого положения в обществе. Фрачные лацканы, часто покрывали шелком, а брюки, надеваемые к фраку имели лампас из шелковой тесьмы или ленты. Кстати, такая отделка фраков вошла в моду благодаря Бенджамину Дизраэли- премье-министру Великобритании. По легенде, его фраки отделывались скользящей шелковой тканью, чтобы пепел от сигар легко соскальзывал с костюма.
Из бархата и шелка шили только жилеты и придворные костюмы. Очень модными становятся к 40-м годам клетчатые ткани, из которых шили брюки и другие части костюма.

К фраку полагаются длинные брюки, неизменный цилиндр и галстук, завязыванию которого теперь уделяется еще больше внимания (выходят даже специальные учебники, посвященные этому искусству). Вскоре на смену пышным галстукам пришли более скромные в виде узкой ленты с плоским бантом, закреплявшейся сзади под воротничком при помощи пряжки.
Начиная с 1840 года покрой жилета изменяется: грудь его делается на ватной подкладке, вырез значительно сокращается, так как мода требует, чтобы вся рубашка была закрыта пестрым шелковым галстуком. Около 1843 года перед жилета стал удлиняться на животе в виде мыса.

После 1850 года фрак стал вечерним, бальным туалетом, длина пол и фалд менялась, но цвет оставался постоянным — черным. Лацканы делали из блестящего черного шелка. С фраком полагалось носить черные строгие брюки, белый пикейный жилет или вместо жилета специальный пояс.

Мужской жилет из чёрного шёлка с вышивкой цветными шёлковыми нитями.

Ткань была изготовлена в Китае, в середине 19 века. Жилет сшит в Америке, в Чарльстоне, в 1853 году. Принадлежал состоятельному плантатору Louis Manigault (1828-1899).

К последней трети XIX столетия фрак практически исчез с улиц, уступив место смокингам и пиджакам, и превратился в парадный туалет для торжественных и официальных мероприятий, проходящих в соответствии со строгим протоколом.
Со временем их стали носить также и танцоры, и музыканты.

Мужской костюм на протяжении второй половины XIX века не претерпел крупных, изменений, однако пополнился рядом новых одежд. Костюмы еще строже стали, делиться по назначению: визитный, бальный, домашний, каждодневный (который теперь фактически сделался рабочим). Кроме ведомственных мундиров, рабочей одеждой стали теперь пиджаки и жакеты, которые в 70—80-х годах обшивались по бортам черной тесьмой. Сюртук надевали в обычное время, а фрак сделался парадной одеждой. Иногда фрак дополнялся коротким «фрачным» плащом черного цвета на белой шелковой подкладке.

Жилет носили на протяжении всей второй половины столетия. Изменялся он лишь в деталях — в форме выреза и т. д. В последней трети к фраку надевали обязательно белый жилет на торжественные мероприятия.

Сегодня фрак — это вечерний костюм для балов, приемов, свадебных торжеств, концертов и пр.
Отделочным шелком обработаны лацканы фрака и лампасы брюк — полоски, нашитые на боковые швы по всей длине. Их может быть и две.
По этикету для представителей сильного пола полная парадная форма для фрака состоит из белой сорочки с воротником “бабочка”, галстука “бабочка” либо новомодного галстука “пластрон”, упруго накрахмаленной манишки под открытым жилетом. Все фрачные аксессуары обязательно должны быть белого расцветки, за исключением разве несомненно это черных носков, лакированных ботинок и головного убора (цилиндра). В зимнее время к фраку можно надеть черное пальто с белым шелковым шарфом, на руки — белые перчатки.
Фрачная белая жилетка обязательно застегивается на все три пуговицы. В нагрудный карман фрака можно положить белый носовой платок (если на фрак не прикрепляются ордена ). Полочки фрака не застегиваются. Фрак нaдeвaют только лишь после 19.00.
Современный фрак во многом выполняется вручную, особенно это касается танцевальных фраков. Вместо клеевых прокладок используют бортовку с конским волосом.

Женский дресс-код касательно фрака куда наиболее демократичен! Женщины могут носить фраки фактически как и с чем угодно – для великолепной половины строгого этикета по предлогу ношения фрака нет. Кстати, в женский гардероб фрак попал в 1930-е: форма фрака стала использоваться вечерних костюмах, состоявших из фрака и длинной юбки.

Про шейный платок:
– Ричард, – это лучший «водопад», который мне когда-либо доводилось видеть! – воскликнул Джордж, который не мог отвести восхищенного взгляда от галстука коринфянина.

– Ты льстишь мне, Джордж, боюсь, что ты льстишь мне!
. ..
– Должна признаться, – согласилась леди Уиндэм, смиряя свою материнскую гордыню, – что никто, не считая, конечно, мистера Браммела, не выглядит так элегантно, как ты, Ричард.

Он поклонился, но этот панегирик, казалось, его не слишком обрадовал. Возможно, он воспринял его как должное. Он был весьма замечательным коринфянином. Начиная от растрепанных ветром волос (а как известно, эту прическу сделать труднее всего) и заканчивая носками сверкающих туфель, он являл собой типичный образец светского молодого человека. На нем прекрасно сидел отлично сшитый пиджак из самой тонкой ткани; его галстук, вызывавший неизменное восхищение Джорджа, был, несомненно, повязан рукою мастера; жилет был подобран со вкусом; на песочных брюках не было ни единой складочки, а его туфли со стильными золотыми кисточками были не только сшиты самим Хоуби, но и начищены, как подозревал Джордж, ваксой, смешанной с шампанским. На шее у него висел лорнет на черной ленте, на жилете был кармашек для часов, а в руке он держал табакерку из севрского фарфора.
Джоржетт Хейер «Гибельная страсть»

Источники: http://www.diary.ru/~dresscode/p155660645.htm?oam
http://vk.com/istoria_modi

Фрак — Костюм — Грим и костюм для сцены и экрана

Значение слова фрак

Словарь иностранных слов

фрак [фр. frac] — мужской парадный костюм, род сюртука с вырезанными спереди полами и длинными узкими фалдами сзади.

Новый толково-словообразовательный словарь русского языка. Автор Т. Ф. Ефремова.

фрак м. Мужской вечерний костюм особого покроя — короткий с вырезанными полами спереди и с длинными фалдами сзади.

Орфографический словарь

фрак фрак, -а
Толковый словарь под ред. C. И. Ожегова и Н.Ю.Шведовой
ФРАК, -а, м. Род парадного сюртука с вырезанными спереди полами и сдлинными узкими фалдами сзади, и прил. фрачный, -ая, -ое. Фрачная пара.

Толковый словарь В.И.Даля

ФРАК м. франц. короткая мужская одежа, куртка с хвостами, полами. | Моск.-колом. воротник женской шубы? Фрачный покрой. Фрачник, кто ходит во фраке.

Толковый словарь русского языка под ред. Д. Н. Ушакова

ФРАК, фрака, муж. (франц. frac). Род сюртука с вырезанными спереди полами и длинными узкими фалдами сзади.

«….Но панталоны, фрак, жилет, — всех этих слов на русском нет.»

А.С.Пушкин.

Современный толковый словарь

ФРАК (франц . frac), мужской вечерний костюм особого покроя — короткий спереди, с длинными узкими полами (фалдами) сзади.

Шьем фрак

Семейный гардероб

30.04.2012 11:20

Сшить фрак своими руками под силу далеко не каждому.

Сложно, но возможно.

Фрак — мужской парадный костюм, пиджак с шелковыми лацканами и длинными шлицами, с вырезанными заостренными спереди полами на уровне талии и двумя длинными узкими фалдами сзади.

Детали кроя фрака:

1. Спинка -2 дет.
2. Бочок — 2 дет.
3. Полочка — 2 дет.
4. Подборт — 2 дет.
5. Юбка — 2 дет.
6. Воротник — 2 дет.
7. Верхняя часть рукава — 2дет.
8. Нижняя часть рукава — 2 дет.

Фрак можно сшить из шерстяных, полушерстяных, шелковых, хлопчатобумажных или других материалов. Понадобится примерно 2,5 м ткани при ширине 140 см. Борта фрака не застегиваются и заканчиваются на линии талии. По бортам полочек пришиваются отделочные пуговицы. Отделочную ткань можно примерить для лацканов или воротничка-шальки (например, для шерстяного фрака -шелковая отделка). Бочки фрака отрезные. Передние округденные края юбки расположены на уровне боковых карманов брюк.

В среднем шве спинки от талии располагается шлица.

Основные лекала фрака 48-го размера без припусков на швы даны на рис.2.

Можно также использовать для моделирования основу пиджака.

При изготовлении фрака используйте клеевые прокладочные материалы.

Последовательность пошива фрака в основном аналогична пошиву традиционной мужской верхней одежды. Существуют некоторые особенности для пошива фраков.

Влажно-тепловая обработка деталей. Формование выполняется утюгом в соответствии с конструкцией и свойствами материалов (рис.3).

Полочку и юбку продублируйте клеевой прокладочной тканью по всей поверхности, усиливая отдельные участки полочек вторым и, по необходимости, третьим слоем клеевой ткани.

Спинку продублируйте на участке выше линии талии на 30-50 см до низа и с припусками на обработку шлицы, а также в области горловины, плеча и проймы (рис.4).

Для предотвращения растяжения ткани по проймам и горловине спинки после обработки среднего шва настрочите полоски хлопчатобумажного материала, выкроенные по форме этих участков шириной 1.5-2 см.

Шлица во фраке имеет особенность в обработке верхнего края выпуска — «замок», который обрабатывается после стачивания и разутюживания среднего шва спинки.

Верхний срез выступа шлицы с лицевой стороны подгибают внутрь, накладывают на нижнюю и настрачивают его или подшивают вручную (рис.5).

Верхний срез выступа шлицы закрепляется настрачиванием сквозной строчкой после соединения верха с подкладкой. Нижние углы шлицы обрабатывают обычным способом.

Обработка юбки фрака.

После дублирования клеевой прокладкой стачайте вытачки, закрепите передний край и низ юбки клеевой кромкой (полосой) или настрочите полоски из хлопчатобумажной ткани. Притачайте юбку к полочке, соедините с отрезным бочком, до припуска на обработку юбки.

Порядок окончательного пошива фрака после примерок можно порекомендовать следующий:

•  Соедините полочки и спинки.

•  Соедините юбку с подкладкой, закрепите срезы отделочной строчкой, верхний срез подкладки прикрепите к припуску на шов юбки.

•  Обработайте и втачайте воротник, борта, рукава.

•  Соберите подкладку.

•  Присоедините подкладку к верху, оставляя отверстие для выворачивания на спинке.

•  Соедините рукава с подкладкой по низу.

•  Выверните фрак, закрепите подкладку по боковым, плечевым швам, швам рукавов.

•  Подшить оставшийся участок подкладки вручную.

Несколько советов по пошиву фраков для спортивных бальных танцев:

•  В лекалах стандартного парадного фрака и фрака для бальных танцев есть небольшая разница, в основном в узле плечо-рукав.

•  У фрака для танцев для того, чтобы не было складок в районе плечевого пояса, когда рука поднята, наклон плеча должен быть уменьшен.

•  Высота головки рукава должна быть уменьшена аналогично.

•  Рукав должен быть практически влит в руку; это больше похоже на лекало блузки, нежели пиджака. Когда у рукава высокий окат, он красиво сидит, но не годится для движений рук.

•  Также не расширяйте линию плеча.

Еще важная деталь — воротник. Он тоже отличается от обычного: на спинке воротник фрака для танцев спущен ниже обычного, сильно открывая шею. Это необходимо для того, чтобы он не мешал шее в танцевальной стойке.
В целом, весь баланс фрака для танцев несколько другой — он как бы «завален» немного назад.

Какая не была бы выкройка фрака, прошив каждого фрака надо корректировать поэтапно и строго индивидуально:

1-я примерка — спинка и полочки;
2-я примерка — скорректированная полочки и спинка примеряется и подкалываются к юбке и воротнику фрака;
3-я примерка — все садится на подкладку и подкалываются рукава, причем оба рукава, здесь на симметрию полагаться не стоит;
4-я примерка — окончательная примерка.

Все коррективы делаются непосредственно на модели (мальчике, мужчине), при этом необходимо попросить их встать в привычную танцевальную стойку.

Очень важный момент: необходимо, чтобы шлица юбки фрака как можно меньше расходилась при подъеме рук в стойку.

Из современных материалов для пошива фрака хорошо подходит стрейч-габардин, в качестве подкладки — стрейч-атлас тонкий. Эластичность габардина в нужных местах снимается проклеиванием дубленином. Но спинке и рукавам нужно оставить растяжимость, это удобно танцору.

Источник:

советский журнал «Работница» — автор модели Т. Титова и интернет — источники,

в частности фотография готового фрака с сайта www.gy-ts.blogspot.com

фрак регентства – Ткань и художественная литература

Нет ничего лучше, чем нехватка времени, чтобы сделать меня продуктивным. На этот раз это был кризис, приведший к визиту автора Сары Вауэлл в Локаст-Гроув, где переводчики появлялись в 1820-х годах, чтобы отпраздновать турне генерала Лафайета по Соединенным Штатам.

У меня уже было достаточно элегантного платья 1820-х годов, но Брэндон отчаянно нуждался в гражданском пальто, так как его персонаж, доктор Джон Кроган, был ведущим вечера.

К тому времени, когда мы вернулись из прекрасного отпуска домой в Северном Мичигане, у меня оставалось всего десять дней, чтобы сделать куртку.

Я использовал Смеющуюся Луну #121. Я много раз делала их другую выкройку фрака, так что я возлагала большие надежды на то, что она подойдет Брэндону прямо из конверта — и это сбылось. Это я отслеживаю его размер. Он был достаточно мил, чтобы раскроить, чтобы я могла шить!

Первые этапы пошива курток — мои любимые: моя любовь к точному ручному шитью означает, что подушечки — это то, что мне по душе. Мне так приятно наблюдать, как сгиб и изгиб воротника или лацкана становятся более четкими, чем больше вы шьете.

За обметочным швом следует еще один фаворит минного шитья – цепная строчка, которая представляет собой (в идеале) невидимый способ прикрепить к ткани непрошитые участки подкладки, при этом позволяя изделию быть немного гибким.

Хитрость при вышивании состоит в том, чтобы не затягивать слишком туго. Цель стежка не в том, чтобы прибить флизелин на месте, а только в том, чтобы предотвратить его складывание внутри пальто. Гораздо лучше оставить вещи немного свободными, чем затягивать швы слишком туго и сморщивать внешнюю ткань. Обычно я стараюсь оставлять полоску дневного света между нитью и интерфейсом, просто чтобы точно знать, что я ничего не напутал.

Прелесть пиджаков эпохи раннего романтизма, в отличие от эпохи Регентства, в том, что у них есть поясной шов. Декоративные клапаны карманов этого пальто просто приметываются к хвосту, а необработанные края прячутся в шве. Это также позволяет придать столь необходимую форму талии, которой не было в более ранних версиях. Забавно, что поскольку это ложные клапаны (т. е. внутри них нет карманов), вы затем наметываете хвосты и нижний слой клапана, чтобы убедиться, что ваши декоративные клапаны остаются на своем месте и никогда, знаете ли, не хлопают.

Я также хочу воспользоваться моментом, чтобы рассказать о компании Renaissance Fabrics – эта полосатая шерсть в елочку просто великолепна. Тот блеск, который вы можете видеть на свету, никоим образом не преувеличен фотографиями, он имеет почти атласную поверхность. Чрезвычайно элегантный!

Сами карманы никак не связаны с клапанами. Их отверстия спрятаны в шов между спинкой и хвостиком, который сам спрятан внутри декоративной складки.

В субботу перед мероприятием в следующую пятницу Брэндон помог мне, прыгнув на своих 1898 Wheeler & Wilson для изготовления рукавов и подкладок рукавов, пока я работал над хвостами и передними накладками.

На этих фотографиях показано перекрытие хвоста по центру сзади изнутри и снаружи до того, как я вставил обшивку хвоста, которую я, видимо, забыл сфотографировать. Вот что бывает, когда работаешь над проектом!

Для сохранения формы такая куртка имеет два слоя подкладки спереди: один внутри передней части и один в передней части (кусок подходящей ткани, вшитый с внутренней стороны переда). так, чтобы он мог обогнуть и образовать внешнюю сторону лацкана.) В этом случае лицевая сторона выровнена по большей части переда и проходит по всему периметру, чтобы также помочь стабилизировать верхнюю часть спины.

Хотя это и не требовалось в выкройке, я дополнил лицевую часть груди двумя слоями хлопкового ватина, чтобы упростить форму «голубиной груди», модную для мужчин эпохи романтизма. По сути, чем больше вы сможете придать туловищу форму конуса, тем лучше. Некоторые мужчины даже носили корсеты, чтобы создать фигуру с большой грудью и тонкой талией.

Нижний воротник пришивается к пальто, а верхний — к обтачке. После того, как лицевая сторона прикреплена, у вас остаются прекрасные готовые воротник и лацкан.

Так как Брэндон сделал рукава, у меня не так много фотографий процесса, но будьте уверены, они вошли и получили подкладку! Из-за модной формы рукава также имеют хорошую сборку и пуф в верхней части, чтобы создать иллюзию широкой груди.

Рукава были подбиты тем, что было у меня в заначке, так что часть из них кремового цвета, а часть в полоску!

Последним препятствием в четверг вечером были пуговицы и петлицы. К счастью, мне нужно было сделать только 3 функционирующие петли для пуговиц. Так как мы использовали пуговицы с латунным стержнем, я опробовал технику, которую никогда раньше не использовал, но которая определенно мне нравится. Вы прокалываете отверстия шилом там, где должны пройти пуговицы, вставляете стержни в отверстия и пропускаете что-то (ленту, ленту, в моем случае пряжу, потому что это все, что у меня было, что проходило через крошечные стержни) через стержни на пуговицах. изнанка ткани. Затем вы пришиваете ленту к ткани, и это удерживает пуговицы на месте и не дает им болтаться так сильно, как если бы вы просто пришили их к передней части пальто. Это техника, которую я обязательно буду использовать в будущем.

Вот и все! Я даже успела вовремя подшить белый галстук, который вечно лежал у меня в рабочей корзине.

Вот и законченный вид, я думаю, он выглядит довольно круто!

Опубликовано 24 сентября, 2018 23 сентября, 2018 Рубрики костюмирование, реконструкция, шитье, Без рубрики Метки 1820-е годы, пальто 1820-х годов, мода 1820-х годов, 19 век, мода 19 века, ручная работа, исторический костюм, исторический костюм, историческая мода, смеющаяся луна 121, фрак смеющейся луны, фрак регентства, романтическая эпоха, пальто романтической эпохи, фрак романтической эпохи, пошив одежды5 комментариев к записи Look Sharp in the 1820s

Возможно, я немного сошла с ума, когда в этом году делала рождественский подарок Брэндону. Я собирался сшить ему новый зеленый льняной фрак эпохи Регентства, поскольку большинство наших мероприятий приходится на душное лето в Кентукки. Но я хотел сделать для него новый стиль, что означало внести некоторые изменения в рисунок. Для этого мне нужно было примерить на него мокап. Итак, я решил дать ему материалы для пальто в январе. Но просто куча ткани, ниток и пуговиц не показались мне очень забавным подарком, поэтому я подумал, что у модной пластинки, над которой я работаю, тоже есть отличные брюки, почему бы не сделать ему пару брюк, чтобы у него что-то закончилось, чтобы открыть, а? Отлично, штаны не займут много времени, отличный план.

Итак, я на полпути к пошиву брюк, когда случайно роюсь в своих заначках и замечаю несколько льняных полотен Робина цвета яичного голубого цвета, из которых я собирался сделать жилет, и думаю, как хорош яичный синий цвет Робина. будет смотреться с остальным нарядом. Итак, в момент безумия я прекращаю работу над брюками и вместо этого начинаю шить жилет. В данный момент я не могу вспомнить свое оправдание необходимости отложить брюки, чтобы сначала сшить жилет, но именно это я и сделал. Короче говоря, Брэндон получил на Рождество совершенно новый наряд. Наряд основан на этой модной пластинке 1814 года:

Так как я работал над жилетом и брюками тайно, я не делал много фотографий процесса, но вот несколько, которые у меня есть:

Вот я работаю над карманами жилета.

А вот и готовый карман:

Я сделала пуговицы в виде мертвой головы для жилета. Всегда интересно освоить новый навык, и это была забавная демонстрация во время перевода в Locust Grove!

Вот и готов жилет! Он выполнен по выкройке однобортного мужского жилета Kannik’s Korner. В следующий раз, когда я сделаю один, мне придется лучше делать фотографии прогресса.

Затем пришли брюки. Это маленькие осенние брюки Past Pattern с небольшой регулировкой, чтобы поднять падение достаточно высоко, чтобы его можно было прикрыть высокой талией 1816 года.

Здесь я работаю над осенним рантом. Использование головки парика в качестве третьей руки оказалось отличной идеей — я мог работать намного быстрее с меньшей нагрузкой на руки, что было хорошо, так как приближалось Рождество! полосать по бокам.

Вот готовые брюки (я еще не пришивала к ним пуговицы для подтяжек, поэтому они немного обвисли):

Как только мы вернемся из нашей рождественской поездки домой в Мичиган, я смогу начать работу над пальто . Я начал с Laughing Moon № 122, затем модифицировал перед, чтобы полностью закрыться под углом, и опустил талию, чтобы она закрывала низ жилета, как на фото выше.

Где-то между второй и третьей фотографиями я сделал макет и примерил его на Брэндоне, а затем внес дополнительные коррективы в выкройку. Как только я был доволен макетом, я начал работать с настоящей тканью, великолепным вечнозеленым льном от Renaissance Fabrics.

Если вы когда-нибудь занимались пошивом одежды, то знаете, что сборка вещей занимает меньше всего времени! Большая часть работы происходит при подготовке отдельных деталей к сборке: обтачка воротников и лацканов, сшивание деталей, добавление карманов — все это складывается, и вы уже на полпути к завершению проекта, прежде чем он начнет выглядеть так, как будто что-то произошло!

Разметка флизелина воротника для потайного шва. И потайного шва воротника. Я действительно люблю эту часть.

Вышивание — это волшебная техника, которая надежно удерживает подкладку на месте и ровно, не показывая контрольной линии на внешней стороне одежды.

Это также моя любимая часть шитья.

Задние карманы в этой выкройке — странный маленький предшественник прорезных карманов. Здесь я прикрепил внутренний клапан к хвосту и собираюсь прикрепить карманную сумку, сшивая синие линии. Когда это сделано, я разрезаю середину и просовываю всю сумку через прорезь, которая завершает края, хотя и не особенно красиво. Мы не зря изобрели прорезные карманы.

Готовый карман с двумя клапанами:

Вы также должны интерфейс облицовки! Передняя часть куртки должна быть жесткой, иначе вы будете выглядеть неряхой! Так как эта часть должна проходить через плечо, я прошиваю ногу, что заставляет деталь приобретать изгиб. Вы можете видеть, что он красивый и гладкий, когда изогнут, но когда вы его выпрямляете, он весь сморщивается.

Что бы мы были без вышивания? В стране рыхлых, гибких подкладок, вот где. Сшивание изнаночной стороны. Бонус: я наконец-то заменил сгоревшую лампочку в швейной машине, и ЭТО ТАК ОТЛИЧНО!

Когда тело было собрано, я примерил его на Брэндоне. Обтачка немного закатывалась и воротник немного болтался, но ничего, немного проколов не исправит!

Вот изнаночная сторона после того, как я приколола острие к шву. Все незакрытые обтачками швы ровные, кроме пройм, которые слишком громоздки со всеми сборками. Их я обрезала и сшила одеялом, чтобы они были аккуратными.

Остались последние штрихи!

Пуговицы обтянуты!Петлики отмечены!Я даже заплатила за красивую шелковую нить для петель, и она того стоит!

Вот и Брэндон в готовом ансамбле! Не могу дождаться, когда он наденет эту красивую льняную куртку жарким KY-летом!

Опубликовано 13 февраля 2017 г. 12 февраля 2017 г. Рубрики костюмы, Джейн Остин, реконструкция, реконструкция, шитье, UncategorizedTags костюм, джентльмен, ручная работа, история, интерпретация, Регентство, Регентская мода, Регентская модная пластина, Регентская мужская одежда, мужская мода в стиле регентства, фрак в стиле регентства, шитье, фрак, пошив8 Комментарии к записи Мужчины тоже могут быть модными тарелками!

выкройки для шитья военной формы — Google Выкройки

AlleBilderShoppingVideosMapsNewsBücher

suchoptionen

выкройки

Alle anzeigen

Alle anzeigen

выкройки для шитья военной формы — Pinterest 8 февраля 2018 г. — Результат изображения выкройки для пошива военной формы. … Результат изображения для выкройки военной формы Выкройки костюмов, выкройки пальто, …

Винтажный трикотаж и выкройки в стиле милитари — Pinterest

www.pinterest.com › micahfitzpatric › винтажный трикотаж…

Посмотрите больше идей о военной выкройке, винтажном вязании, выкройках костюмов. … Винтажные выкройки, Vetements в стиле стимпанк, Швейные лайфхаки, Швейные проекты, …

Военная выкройка — Etsy

www.etsy.com Выкройка M4745 Военные костюмы, пальто, брюки, мужские размеры XL, XxL, XXXxL, офицерская солдатская форма, сделай сам, историческая …

Оптовая военная форма швейных схем-alibaba.com

www.alibaba.com ›Выставочный зал› Военно-униформная снятая паттерна

Bewertung 5 000

(18)

Найти сделку на сделке. выкройки для шитья. Выбирайте из армейской парадной формы, армейских розовых и зеленых цветов и армейских памятных вещей.

McCall’s Costumes M4745, Пошив мужских костюмов гражданской войны…

www.amazon.com › McCalls-Patterns-M4745-Costu…

Bewertung 4,3

(90) · 5,95 $

Выкройка военной формы Гражданской войны включает выкройки для солдат Союза и Конфедерации. Рекомендуемые ткани для этого костюма времен Гражданской войны включают …

s Выкройка мужского костюма времен Гражданской войны 1860 года, военная форма XL . ..

www.ebay.com › … › Выкройки › Женщины

7,95 $ Auf Lager

M4745 Выкройка костюма Макколла Мужская военная форма Гражданской войны 1860 года XL-XXL; Вздохнуть с облегчением. Принимаются возврат. ; Люди хотят этого. 12 человек смотрят это …

Военный | Выкройка Heaven

швейный шаблонheaven.com › тег продукта › военный

Винтажные и современные выкройки, ткани, комплекты и книги по отличным ценам! Меню. Главная раскрыть дочернее меню. О нас · Магазин …

Купить выкройки в стиле милитари с бесплатной доставкой на AliExpress

www.aliexpress.com › оптовая-военная-швейная…

Bewertung 4,7

(4)

Ищете выгодные предложения на военные выкройки? Изучите широкий ассортимент лучших выкроек военного шитья на AliExpress, чтобы найти тот, который подходит именно вам!

Где я могу найти старинные военные выкройки? — Quora

www.quora.com › Где-можно-найти-винтажные-военные-выкройки

Я не думаю, что для этой униформы существует конкретная выкройка.