Letom Рег. | Помогите мне, пожалуйста, я нашла тут выкройку брюк мужских, очень мне они понравились. Но они на рост 176 см. Вот эти брюки: http://www.osinka.ru/Pattern/Vilar/v-132/
| |
Вагоноуважатый Рег. | Проще всего укоротить длину брюк. Берите 44-й. Кроме того, еще неизвестно, какую вы тккань купите и как она сядет. Может быть, их укорачивать придется на сантиметр Но это все при примерке. | |
Andora Рег. | Это брюки с мотней и достаточно широкие. Я думаю размер надо брать 46. Если рост меньше — мотня будет чуть ниже, ну и длина велика. | |
Letom Рег. | длина до пола от талии 102 см | |
Женя3 Рег. | Лучше брать родной размер и укорачивать. | |
Letom Рег. |
у него размер по сайту (таблице) получается между 44 и 46 (при росте 176 см), только талия не подходит на 2 см при размере 44. А по-настоящему его рост 171 см и его размер 46. | |
Женя3 Рег. | Letom, как нас учили на курсах — берете размер самого большого охвата, у брюк — это Об, т.е. охват бедер (или обхват?). В общем, размер искать по этой величине. Если с От разница больше размера (допустим, Об — 44, а От — 48), то лучше брать средний между ними размер, и тогда работать (в примере — брать 46 и уменьшать От и увеличивать От). | |
JuliRass Рег. | Дорогие Осиночки, подскажите, пожалуйста, как правильно построить выкройку передней половинки мужских брюк без вытачек и без складок? Спасибо заранее | |
JuliRass Рег. | Попробую пока сама ответить на свой вопрос. Строю, вообще-то, брюки впервые по Мюллеру. Надеюсь, что я не буду долго сама с собой здесь общаться и может кто-то еще что-то подскажет | |
Хорошое лекало получается по Гриншпану, садится идеально по фигуре, конечно если правильно заложить в основу все прибавки. | ||
Златая фея Рег. |
Джинсы я шью по основе классических брюк, просто вношу все фасонные элементы джинсов. шила по мюллеру джинсы мужу, получились узкие не красиво смотрится- мне не понравилоь.И прибавку для классических джинсов прибавку берут 0 , а я делаю 5, получается идеально. | |
JuliRass Рег. | Златая фея, спасибо за совет, посмотрю Гришпана | |
А если ваш мужчина с животиком, то неприменно подойдет Рогов П.И. | ||
Маргаритка Е Рег. | И я про Гриншпана впервые слышу… А мужу на лето брюки нужны… Девочки, подскажите? | |
А где можно найти почитать, скачать такую книгу? | ||
Если не хотите большую мотню разрежте выкройку параллельно верхним срезам на расстоянии 7-10 см, и срежте примерно 2 см. А вообще все зависит не от роста, а от длины ног.
org/DiscussionForumPosting»>
org/Person»>
org/Person»>
org/Person»>Школа-студия по обучению кройке и шитью Анжелика — отзывы, фото, цены, телефон и адрес — Курсы — Барнаул
+7 (983) 174-85-…
— показать
/Нет отзывов
Откроется через 1 ч. 45 мин.
Вы владелец?
- Описание
Хотели бы делать своими руками приятные глазу, а, главное, необычные поделки и украшения? И вас не пугает размеренная и скрупулёзная работа? В школа-студия по обучению кройке и шитью Анжелика (рейтинг в каталоге Zoon — 4) вам предлагают дать волю своему творческому началу благодаря рукоделию.
На мастер-классах поэтапно рассказывают и показывают, как быстрее приноровиться к характеру материала и оформить его должным образом. А также — в какой момент вы сможете смело давать волю своей фантазии, не боясь сделать что-то неправильно по технологии изготовления.Контактный номер: 79831748516. Сайт: diane.timeweb.ru.
Школа-студия по обучению кройке и шитью находится по адресу проспект Ленина, 159. График работы: Пн-вс: 10:00 — 18:00.
На мастер-классах поэтапно рассказывают и показывают, как быстрее приноровиться к характеру материала и оформить его должным образом. А также — в какой момент вы сможете смело давать волю своей фантазии, не боясь сделать что-то неправильно по технологии изготовления.Телефон
+7 (983) 174-85-…
— показать
Проложить маршрут
На машине, пешком или на общественном транспорте… — показать как добраться
- Время работы
Пн-вс: 10:00—18:00
- Компания в сети
diane.timeweb.ru
- Вы владелец?
- Получить доступ
- Получить виджет
- Сообщить об ошибке
Специалисты школа-студия по обучению кройке и шитью Анжелика
Работаете здесь или знаете кто здесь работает? Добавьте специалиста, и он появится здесь, а еще в каталоге специалистов.
Подробнее о преимуществах размещения
Похожие курсы
Часто задаваемые вопросы о Школа-студия по обучению кройке и шитью Анжелика
- 📍 По какому адресу располагается Школа-студия по обучению кройке и шитью Анжелика?
Адрес организации: Россия, Барнаул, проспект Ленина, 159.
- ☎️ Какой номер телефона у Школа-студия по обучению кройке и шитью Анжелика?
Звонки принимаются по телефону +7 (983) 174-85-16.
- 🕖 Какой режим работы Школа-студия по обучению кройке и шитью Анжелика?
org/Answer»> График приёма посетителей следующий: Пн-вс: 10:00 — 18:00. - ⭐ Как посетители сайта Zoon.ru оценивают эту организацию?
В среднем компания оценивается клиентами на 4. Вы можете оставить свой отзыв о Школа-студия по обучению кройке и шитью Анжелика!
- ✔️ Насколько точна информация на этой странице?
Zoon.ru делает всё возможное, чтобы размещать максимально точную и свежую информацию о заведениях. Если вы видите неточность и/или являетесь владельцем данного заведения, то можете воспользоваться формой обратной связи.
Средняя оценка — 4,0 на основании 3 оценок
Краткая история мужского нижнего белья · V&A
От рубашек с рюшами 19-го века до 1990-х годов Calvin Kleins, Шон Коул, доцент кафедры моды Винчестерской школы искусств, исследует скрытую историю мужского нижнего белья в этом отредактированном отрывке из книги Виктории и Альберта «Мужественность в моде: искусство мужской одежды».
‘.
Нижнее белье является самым интимным из предметов одежды, плотно прилегающим к телу, независимо от того, выставлено ли оно на всеобщее обозрение или скрыто под внешним слоем. Человек в нижнем белье «одновременно одет и раздет» (Валери Стил, «Одежда и сексуальность»). Исторически сложилось так, что те предметы одежды, которые мы сейчас обычно понимаем как нижнее белье, в основном были невидимы для публики, в соответствии с преобладающим отношением «с глаз долой, из сердца вон». Сегодня, хотя мужское нижнее белье по-прежнему в основном является частным, оно становится все более заметным и публичным, особенно благодаря рекламе и популярной визуальной культуре.
Мужское нижнее белье выполняло несколько функций: для защиты, скромности и украшения; как показатель социального статуса; и для поддержки и в сексуальных или эротических целях. Нижнее белье защищает тело от окружающей среды и истирания от верхней одежды, а также от одежды тела. Он сохраняет скромность, сохраняя тело в социально и морально приемлемых формах.
Видимые части нижнего белья предлагают возможности для украшения и украшения. Количество предметов одежды, находящихся в собственности и явно выставленных под верхней одеждой, может указывать на социальный статус владельца. Мужское нижнее белье поддерживало половые органы, а также формировало талию, туловище и ноги. Он отражает и усиливает сексуальность и чувственность, особенно если рассматривать его в контексте той роли, которую сокрытие играет в эротизме одежды, привлекая внимание к телу под одеждой.
До начала 20 века рубашки считались нижним бельем, служащим для защиты и скромности, а также показателем богатства или социального статуса. С середины 16 века чистое белое белье все чаще рассматривалось как признак придворного, и ежедневная смена рубашки стала нормой для мужчин в придворных кругах. В начале 19 века рубашки с рюшами стали всеобщей модой как днем, так и вечером и указывали на то, что мужчина не занимается физическим трудом. В течение 1820-х годов эти рубашки с оборками начали терять свою популярность в повседневной одежде и были заменены передней панелью с вертикальными складками или защипами.
К 1840-м годам передняя часть рубашки повседневного стиля становилась все более простой и, благодаря сочетанию жилета с высоким вырезом и галстука, была практически скрыта. Высокая застежка жилетов и пальто продолжалась на протяжении всего XIX в.го века для формальной дневной одежды, оставляя открытыми только воротник и манжеты. К началу 20 века, с переходом на менее формальную верхнюю одежду, рубашка потеряла свой статус нижнего белья и стала ключевым компонентом мужского гардероба верхней одежды.
Рубашка с рюшами, 1800 – 1810, Великобритания. Музей №. Т.16-2019
© Музей Виктории и Альберта, Лондон
В 1840-х годах появились шерстяные жилеты или «нижние жилеты», которые «обычно делались из тонкой бязи» ( «Руководство для работниц», 1840). Несмотря на то, что эту «нижнюю рубашку» носили рядом с кожей и под рубашкой, она сохранила название, данное фланелевым нижним жилеткам, которые раньше носили для дополнительного тепла. Трикотажные или фланелевые майки носили рабочие мужчины, потому что они не только согревали зимой, но и впитывали пот и легко стирались.
Такие майки также носили моряки, и их преобразование в футболку было связано с принятием и адаптацией на флоте. В годы после Второй мировой войны большинство мужчин все еще носили футболки под рубашками. Улучшено популярным изображением Марлона Брандо на киноэкране в Трамвай «Желание» (1951) и «Дикий» (1953) и Джеймс Дин в «Бунтарь без причины» (1955), футболка стала частью униформы мятежного подростка и преобразилась. в верхнюю одежду. Историк моды Валери Стил описала футболку как «наиболее значительный и распространенный пример нижнего белья как верхней одежды», который «выставлял напоказ правила скрытой одежды» и бросал вызов «табу … против демонстрации мужской сексуальности».
«Так удобно, так приятно на ощупь» : Здоровье, гигиена и комфорт
В 19 веке произошли большие изменения в подходе к личной чистоте, что нашло отражение в теориях «гигиенической одежды». Немецкий врач и зоолог Ганс Густав Ягер утверждал, что очень важно носить шерсть рядом с кожей, чтобы стимулировать потоотделение.
Поскольку Джагер возражал против красителей, вся его шерстяная одежда была неокрашенной и доступна в кремово-белом, различных светло-коричневых и темно-коричневых тонах. Большинство заказчиков моделей Джагера были просвещенными пуританами из высшего сословия или же прогрессивными интеллектуалами, такими как драматург Джордж Бернард Шоу, который принял принципы Джагера и заказал свой первый костюм Джагера 19Июнь 1885 г.
Рубашка, одежда, производство Dr Jaeger’s Co. Ltd., ок. 1884 – 1900 гг., Великобритания. Музей №. С.1417-1984. © Музей Виктории и Альберта, Лондон
Шерстяная рубашка, которую носил Джордж Бернард Шоу, производства компании Dr Jaeger’s Co. Ltd., ок. 1884–1900 гг., Великобритания. Музей №. С.1417-1984. © Музей Виктории и Альберта, Лондон
К началу 20 века мнения о свойствах тканей для здоровья изменились, чтобы отразить общие представления о здоровье и фитнесе. Наряду с этим спросом на комфорт ведущие компании увидели выгоду в патентовании своих инноваций и продвижении своих брендов с помощью рекламы.
В 1937 британский производитель одежды Sunspel разработал и запатентовал легкую, дышащую, тканую, открытую (сетчатую) ткань, известную как Quality 14 (Q14), и другие компании также производили одежду из подобных тканей. В дополнение к трикотажному ячеистому хлопку новые искусственные волокна, такие как искусственный шелк (разработанный в 1905 году), предлагали более легкую и более удобную альтернативу традиционным более тяжелым тканям и продвигались в квазинаучных терминах. Это особенно понравилось молодым мужчинам, которые отказывались от устаревших форм верхней одежды. Растущее стремление к комфорту в мужском нижнем белье привело к изменениям в полноразмерном, часто громоздком, цельном шерстяном комбинезоне. В 1914 американская компания нижнего белья B.V.D. представила профсоюзный костюм без рукавов с штанинами в четверть длины, а к 1920-м годам этот спортивный профсоюзный костюм (названный так, потому что он напоминал шорты и жилеты спортсменов) был доступен из различных более легких тканей, таких как хлопок, шелк и поплин.
В достижении своей защитной функции материал мужского нижнего белья был и остается ключевым фактором. Как предмет одежды, сидящий непосредственно на теле, его физический контакт с кожей был бесспорно важен. Как то, что социолог Элизабет Шоув назвала «пограничным объектом», нижнее белье создает защитный слой как между нежной телесной поверхностью и верхней одеждой, так и от культурного дискомфорта, связанного с наготой или наготой. Выбор ткани, определяемый шкалой экономии или модности, был ключом к ощущению комфорта, элементу, подчеркиваемому во многих рекламных объявлениях нижнего белья.
Отражая интерес к спортивному нижнему белью 1920-х и 1930-х годов, в последнее десятилетие 20-го века наблюдается возрождение интереса к нижнему белью, предназначенному для здорового образа жизни, личного фитнеса и физических упражнений. Включение лайкры и новых полиамидных микроволокон с влагоотводящими свойствами, а также технологии бесшовного вязания уменьшили накопление пота и свели к минимуму натирание.
Продолжающийся рост спортивной одежды повлиял на дизайн и представление нижнего белья, а язык, используемый для его продвижения, подчеркивал важность тела как места, для которого предназначена одежда. Это привело к предпочтению использования термина «боди».
До конца 19 века набивка и корсет использовались мужчинами для создания идеальной модной формы тела под верхней одеждой. Корсеты или корсеты иногда носили армейские офицеры, пижоны и денди, чтобы способствовать элегантному внешнему виду, а также для достижения правильной и модной осанки. Зауженная талия и высокий воротник были одним из основных элементов образа модного денди в начале 19 века, карикатурно изображенного на гравюре Вершина моды , изображающей «вашу честь», лежащего на столе с отутюженным воротником и галстуком. сделать его «жестким и гладким, как бильярдный стол». Эта жесткость отражена в видимом кружевном корсете, который дворянин носит поверх рубашки. В Руководстве для работниц от 1840 г.
отмечалось, что корсеты носили мужчины во время занятий спортом, таких как верховая езда и охота, а также во время «жестоких упражнений», что перекликается с беспокойством слуг в Вершине моды о том, что «ваша честь не пострадает». много усталости».
Вершина моды, или секреты открытого туалета, задуманные как урок для поколения с жесткой шеей в искусстве и тайне крахмальных воротников дворянина, сатирический оттиск, начало 19 века, Дублин. Музей №. Е.467-1955. © Музей Виктории и Альберта, Лондон
Вершина моды, или раскрытые секреты туалета , сатирический отпечаток, 1820 г., Ирландия. Музей №. Е.467-1955
© Музей Виктории и Альберта, Лондон.
В начале 21 века началось возвращение к нижнему белью, которое улучшает или «конструирует» идеализированное мужское телосложение. В 2008 году Эндрю Кристиан выпустил трусы с резинкой Anti-Muffin Top, предназначенной для уменьшения появления любовных ручек. Такая технология «компрессии» также использовалась в майках и жилетах, чтобы «преобразовать туловище и грудь», заставляя владельца «выглядеть четче, стоять выше и чувствовать себя сильнее», как заявлено на упаковке корректирующей футболки Spanx 2010 года.
Многие компрессионные изделия (как для верхней, так и для нижней части тела) были разработаны для поддержки мышц и уменьшения травм во время упражнений, отвода влаги от тела и обеспечения антибактериальных свойств, а также для коррекции фигуры.
Корректирующее белье Mens Zoned Performance с V-образным вырезом «Manx», разработанное Сарой Блейкли для Spanx, 2010, США. Музей №. Т.214:1,2-2016. © Музей Виктории и Альберта, Лондон
Mens Zoned Performance V Neck «Manx», корректирующее белье, дизайн Блейкли, Сара, Spanx, 2010, США. Музей №. Т.214:1,2-2016. © Музей Виктории и Альберта, Лондон
(Слева) Mens Zoned Performance с V-образным вырезом Manx, корректирующее белье, разработанное Сарой Блейкли для Spanx, 2010, США. Музей №. Т.214:1-2016. © Музей Виктории и Альберта, Лондон. (Справа) Упаковка футболки Spanx Zoned Performance с V-образным вырезом. 2010, США. Музей №. Т.214:2-2016. © Музей Виктории и Альберта, Лондон
Новые разработки в дизайне трусов улучшают мужское тело, особенно промежность.
В 2007 году австралийский бренд aussieBum представил «Wonderjock», разработанный в ответ на клиентов, которые «выразили интерес к тому, чтобы выглядеть больше, как женщины, использующие Wonderbra». В Wonderjock использовались швы вокруг мешочка и дополнительный карман внутри передней части мешочка, чтобы «подтолкнуть» гениталии. Одежда от Gregg Homme и C-IN2 включала набивку, встроенную в переднюю часть сумки, или встроенные «кольца», которые окружали гениталии, толкая их вверх и вперед. Акцент на промежности и мужественности в нижнем белье не был чем-то новым в начале 2000-х. Можно легко провести сравнение с гульфиками 15-го и начала 16-го веков, которые привлекали внимание к области гениталий и часто были богато украшены. Гуфы заслуживали внимания не как сексуальные приглашения для женщин, а скорее как символы социальной, светской и территориальной власти. Писать в 19Журналист Родни Беннетт-Ингланд заметил, что «у нас снова есть гульфик, хотя и скрытый, чтобы придать товарищу уверенность в себе».
«и производят «явную выпуклость мужественности». Недавняя тенденция к улучшенному нижнему белью демонстрирует заботу мужчин о своих промежностях и ссылается на предполагаемую силу, связанную с большим пенисом как на признак более мужественного мужчины.
До 1930-х годов мужское нижнее белье, как правило, скрывало тело под ним. Трусы XIX века были двух длин: короткие для ношения под бриджами и длинные для ношения под панталонами и брюками. Изготавливаемые по-разному из трикотажного или тканого льна, хлопка, шерсти или шелка, они следовали формам, которые были разработаны в предыдущие века, чтобы соответствовать модным стилям мужской верхней одежды. Конечно, не все мужчины носили такие одежды; представители низших классов часто использовали полы рубашек, затянутых между ног для защиты и чистоты. Изменения в производстве и увеличение коммерческого производства привели к инновациям в области застежек спереди, отверстий сзади, ребер для лодыжек и петель на поясе для прохождения подтяжек.
Примерно в конце 1920 века коммерческие производители начали рекламировать свое новое, часто запатентованное нижнее белье, подчеркивая его посадку, удобство и конструкцию. Иногда в этой рекламе использовались идеализированные мужские тела классической скульптуры, а не настоящие мужские тела, чтобы избежать опасений по поводу изображения полуодетого мужского тела.
(Вид спереди и сзади): Трусы, середина 19 века, Англия. Музей №. Т.56-1959. © Музей Виктории и Альберта, Лондон
Американская компания по производству чулочно-носочных изделий и нижнего белья Cooper’s запустила Y-образный вырез Jockey в 1935, что ознаменовало знаменательный момент перемен в мужском нижнем белье. Y-образный вырез был основан на стиле французских трусов или «слипов» и купальных костюмов, которые вице-президент Купера Артур Кнейблер видел на открытке. В отличие от многих предыдущих стилей, Y-образные передние части обеспечивали «мужскую поддержку» за счет вырезов для ног и пояса (с вплетенным в него названием) из латекса (разновидность эластичной ткани) и трикотажной хлопчатобумажной ткани.
Такая поддержка ранее была доступна только в спортивной поддержке или «спортивном ремне», отсюда и название «Жокей». Запатентовано в 1887 году К.Ф. Bennett’s Bike Web Company для поддержки велосипедистов на мощеных улицах Бостона, бандаж состоял из чашечки ткани с поясом и ремнями, проходящими по ягодицам. Жокейские шорты Купера не только обеспечивали комфорт и поддержку, но и имели запатентованную перекрывающуюся перевернутую Y-образную ширинку со швом. Это было революционно, поскольку привлекало внимание к мужским гениталиям благодаря швам инновационной формы вокруг ширинки.
Бандаж, бандаж производства Duribilknit, ок. 1947 г., Нью-Йорк. Музей №. Т.139-2015. © Музей Виктории и Альберта, Лондон
Слева направо: Bub, бандаж, производство Duribilknit, около 1947 г., США. Музей №. Т.139-2015. © Музей Виктории и Альберта, Лондон; Y-образные трусы, Jockey, 1986-7, Англия. Музей №. Т.44-1987
© Музей Виктории и Альберта, Лондон
Для продвижения своей одежды компания Cooper’s (сменившая свое название на Jockey Menswear Inc.
в 1971 году) лицензировала свой дизайн в Соединенном Королевстве и Австралии и выпустила рекламу, в которой иллюстрации и фотографии сочетались с остроумными ремешками. Хотя многие другие бренды производили версии трусов и запатентовали различные крои и ширинки, Jockey оставался ведущим международным производителем до тех пор, пока модельер Кельвин Кляйн не выпустил свою собственную версию трусов в 1919 году.82. Дизайн трусов Кляйна был почти идентичен классическим трусам Жокея, но отличался более плотным кроем, более низкой посадкой и именем, вплетенным в пояс. Кляйн намеревался сделать его более сексуальным и менее практичным, чем существующие американские мужские стили, полагая, что «нижнее белье — это чистый секс».
В 1992 году Кельвин Кляйн вместе с фотографом Хербом Ритцем выпустил серию спорных рекламных роликов нижнего белья, рекламирующих трусы-боксеры, которые носил рэпер, позже актер Марки Уолберг. Марки Марку предложили контракт на участие в рекламе Calvin Klein после того, как он непреднамеренно продвигал нижнее белье Calvin Klein на сценических шоу и фотосессиях в журналах, где пояс его фирменных трусов был виден над его джинсами с низкой посадкой и под идеально сложенными шестью упаковками.
. В рекламе Ritts были изображения с моделью Кейт Мосс и, что вызывает споры, с Марки Марком, схватившимся за промежность сквозь белые хлопчатобумажные трусы-боксеры. Этот гибрид шорт-боксеров и трусов объединил длину трусов-боксеров с посадкой и поддержкой трусов, чтобы создать гибридный ствол. Стиль джинсов с низкой посадкой, который носил Марки Марк, был популярен среди американских рэп-звезд и как афроамериканский стиль в городских районах. Считается, что этот стиль возник среди заключенных, где джинсы свисали ниже талии из-за запрета на ремни, и этот стиль быстро стал международной тенденцией среди молодых городских мужчин. Пояса с заметными клеймами оказали заметное влияние на дизайн мужских трусов и стали формой рекламы. После успеха Кляйна другие бренды и дизайнеры нижнего белья последовали его примеру и добавили свое имя или логотип на внешнюю сторону своей одежды.
Брикстон Бойз, фотография Батиста, Дженни, 2001 г., Лондон. Музей №. Е.971-2010. © Музей Виктории и Альберта, Лондон
Брикстон Бойз, фотография Дженни Батист, Англия, 2001 г.
Музей №. Е.971-2010. © Дженни Батист
Писатель о моде Иэн Р. Уэбб отметил, что 1980-е «были временем, когда мужское нижнее белье перестало быть просто функциональным и стало модным и сексуальным». Это связано не только с инновациями в ткани и крое мужского нижнего белья, но и с культурными изменениями в том, как мужские тела изображались и потреблялись в рекламе и других представлениях популярной культуры. Современная реклама нижнего белья имеет прямое отношение к сексуальному влечению и привлекательности мужского тела. Одежда часто изображается как созданная для того, чтобы подчеркнуть гениталии владельца, а не с акцентом на инновации, посадку и комфорт. Это побудило искусствоведа Мелоди Дэвис утверждать, что пенис «еще больше присутствует, если он скрыт или замаскирован» и «превращается в фаллос». Он, продолжает она, в свою очередь становится мужчиной, который, в свою очередь, «представляет собой как« силу продукта », так и силу покупателя этого продукта». Несмотря на исторические ассоциации мужского нижнего белья с простым и функциональным, произошедшие инновации, дизайн и стилистические изменения, а также обилие рекламных изображений, представляющих определенные формы мужественности посредством полуодетых моделей, демонстрируют актуальность и непреходящее влияние основ.