Содержание
какую выбрать, сколько нужно материала на пошив
Если раньше пиджак считался одеждой, относящейся к деловому стилю, то сегодня этой условностью можно пренебречь. Поклонники street style и casual умело комбинируют это изделие с другими предметами гардероба: джинсами, свитерами, вельветовыми брюками. Но не стоит путать названия: жакет – это женская одежда, а пиджак – мужская, метод кроя не имеет к этому никакого отношения.
Представительницам прекрасного пола дизайнеры предлагают новые модели, которые в зависимости от деталей именуются: сюртук, блейзер, троакар. Изделие можно подобрать к любому типу фигуры, это главная причина популярности данного предмета гардероба. Конечно же, идеальную посадку можно получить, если шить жакет самостоятельно или под заказ. Опытная портниха подгонит выкройку в области плеч, груди, бёдер. Важно, чтобы ширина проймы была идеальной, только в этом случае не будет заломов на полочках.
Жакет – модная деталь женского гардероба
Эта вещь удобна в носке в тёплую погоду, изделия из шерстяной ткани согреют даже в ненастье, а из лёгкой – идеальны для лета.
С чем можно комбинировать жакет:
- широкие и узкие брюки;
- юбки;
- шорты;
- джинсы;
- шальвары.
В своё время идеальный крой изделия для делового гардероба предложила Коко Шанель. Буклированная ткань, разработанная кутюрье, популярна и поныне.
Какой стиль предпочесть:
- классика;
- винтаж;
- ретро;
- романтика.
Подбирать нужно под изделия, с которыми вы планируете комбинировать жакет.
Разнообразие моделей
Приталенные, удлинённые, свободные, с лацканами и без – выбрать есть из чего, если развит вкус и чувство стиля. Правильно сконструированный силуэт изделия визуально скроет полные бёдра, вытянет фигуру, акцентирует область декольте, подчеркнёт талию. Как вы поняли, идеальный фасон выбирают в зависимости от типа фигуры.
Каждая усложняющая деталь выкройки увеличивает расход ткани. Поэтому перед покупкой необходимо рассчитать метраж. Для этого нужно измерить длину изделия по спинке, и рукава – от плеча до запястья. Если в изделии будут лацканы, накладные карманы, баска – учитывайте, сколько ткани потребуется для раскроя этих элементов.
Пиджак задаёт стиль
Имидж представителя сильного пола напрямую зависит от того, насколько подходит ему одежда, которую он предпочитает носить. Сегодня крой пиджаков претерпел некоторые изменения. Если раньше это было изделие прямого силуэта, длиной до середины бедра из плотной ткани одного вида, то сейчас в моде приталенные модели, с различными вставками и элементами комбинирования.
Но всё решает назначение изделия: это может быть костюм для праздничного мероприятия, будничная одежда или деталь гардероба, которую вы будете надевать в офис или для деловых встреч. Цветовая гамма расширилась настолько, что никого не удивит мужчина в пиджаке лососевого или фиолетового цвета, а поклонники стрит-стайл с удовольствием носят изделия с принтами. Не менее популярны джинсовые модели, их не обязательно носить с рубашкой, они отлично сочетаются с футболками любых расцветок.
Выбор ткани
Единственное требование к материалу, из которого будет кроиться пиджак или жакет – он должен держать форму. Раньше для этого использовали плотные ткани: твид, шерсть, фланель. Сегодня пиджаки шьют из самых разнообразных материалов, в том числе пальтовых. В результате получится тёплое изделие, которое подходит для ношения в холодную погоду.
Для жакетов рекомендуем приобретать ткани:
- габардин;
- шанель;
- парча;
- букле;
- джинс;
- лён;
- вельвет.
На базе выкройки сюртука можно сшить пальто, только прибавки на свободное облегание нужно делать максимальные. Для раскроя лучше всего подойдёт кашемир. Эта мягкая ткань подарит тепло, поможет создать элегантный образ
Подкладка – важная деталь
Внутренняя часть изделий имеет важное значение. Дополнительные детали, которые подшиваются, определяют посадку на фигуре, а подкладка играет ещё и эстетическую роль.
Только летние жакеты и пиджаки, сшитые в спортивном или другом неформальном стиле, можно не дублировать изнутри тканью, и то в том случае, если основной материал тонкий.
Подкладка должна максимально повторять цвет изделия, быть высокого качества, не электризоваться. По составу предпочтительнее выбирать натуральные волокна (хлопок и шёлк) или приобретать качественную синтетику, например, вискозу. Что касается расхода, то подкладочной ткани можно набирать на 30 см меньше, чем основной.
Мужской костюм 19 век — fiaccola777 — LiveJournal
В данном посте много картинок, повествование довольно забавное:) Советую почитать — не пожалеете!
Начало 19 века
Во время правления императора Павла I в Российской Империи фрак побывал в опале – как символ Французской революции, непростительного вольнодумства и преступного посягательства на незыблемость монархического уклада. Александр I, и это не единственное его либеральное деяние, реабилитировал фрак, после чего постепенно в России, как и в Европе и Америке, фрак сделался деталью обыденной одежды.
В первые годы 19 столетия общий вид фрака изменился очень незначительно, разве что в 10-х годах XIX века, фалды фрака стали заметно выше колен, при высокой талии создавалось впечатление, что франт надел фрак своего младшего брата.
что франт надел фрак своего младшего брата.
С появлением в светских кругах денди Джорджа Браммела, из мужской моды ушли роскошные материалы ярких расцветок и броские эксцентричные украшения. Всё внимание переносится на крой, который должен быть безупречен. Для главного предмета и повседневного, и праздничного гардероба того времени — фрака использовалось сукно высокого качества. Выбор цвета обуславливался обстоятельствами: тёмный (чаще всего синий) предназначался для вечера, светлый (серый) — для дневных выходов. Широко употреблялись для мужского костюма ткани чёрного, коричневого, зелёного цветов. Воротник обычно обтягивался бархатом иного цвета, чем ткань фрака. Пуговицы к фраку были серебряными, фарфоровыми, иногда даже драгоценными, часто обтягивались тканью в цвет фрака. Панталоны и верхняя одежда могли быть разных цветов, но панталоны всегда были светлее.
Из украшений в мужской одежде остались булавка для галстука и часы. Обязательной принадлежностью повседневного костюма стал цилиндр. Лишь двум деталям мужского костюма — жилету и галстуку — разрешено было быть яркими.
Брюки иногда украшали лампасы с пуговицами по всей длине. К этому костюму предпочитали низкие туфли и трость.
Галстуки в то время были похожи на шейные платки. Кусок ткани сворачивали по диагонали, охватывали шею спереди и, скрестив сзади концы, завязывали узел под подбородком различными способами — то в виде большого банта, то узлом; концы его прятались за жилет. Искусству повязывать галстук посвящено немало трудов. Особым шиком вреди денди считалось повязать галстук таким образом, чтобы казалось — это сделано за минуту. Но на подобный «эффект небрежности» могли уходить часы мучений.
«Вся наша молодежь, — говорит Модный журнал для дам за 1801 год, — носят короткие фраки из темно-синего, темно-зеленого или темно-коричневого сукна с металлическими пуговицами круглой и выпуклой формы; круглые шляпы с широкими полями, короткие панталоны с белыми чулками или широкие брюки и сапоги а la russe, и высокими голенищами. »
В 1802 году, по словам Journal des Debats, все модники носят темно-коричневые или черные фраки. Форма этих фраков не изменялась в продолжение многих месяцев; воротники на мужских костюмах необычайно узкие. «Не только одни ярко-красные жилеты, обшитые золотым галуном, кроятся снизу в виде прусской куртки, но тот же фасон придается и белым жилетам, у которых так же, как и у красных, только один ряд пуговиц. Молодые люди перестают носить широкие сапоги а lа Суворов и заменяют их сапогами в обтяжку, к которым можно, по желанию, прилаживать отвороты из желтой, лакированной кожи.»
В том же году Парижская газета пишет: «Вместо суконных панталон носят короткие, нанковые. Мода на серебряные пряжки на башмаках распространяется все больше и больше: их делают овальными или четырехугольными с закругленными углами и вдвое больше, чем они были три месяца тому назад. Жабо становится существенной частью мужского костюма, оно закладывается круглыми складками».
Манжеты, судя но Журналу мод за 1801 — 1802 годы, носят при парадном костюме, жабо в менее торжественных случаях. «Ширина шляпных полей увеличивается с каждым днем». В том же 1802 году в Публицисте напечатано: «Цвета мужских костюмов — темно-синий, черный, темно-коричневый, цвет негритянской головы. Воротник — несколько ниже, чем раньше. Талии все еще короткие и узкие. Самые модные пуговицы из шелка в девять клеток. Жилеты белые, длинные, срезанные ровно, следовательно, без баски. Нанковые панталоны делаются широкими сверху, а от колена до подвязки в обтяжку».
В Европе в эпоху регентства фрак носят в сочетании со светлыми жилетом и панталонами, которые окончательно утверждаются в мужском гардеробе в 1818 году. Согласно предписаниям этикета, панталоны, длина которых теперь доходит до щиколоток должны быть по цвету светлее фрака. Вместе с панталонами носят подтяжки.
До 1820 года носили жилеты с одним и двумя рядами пуговиц, впоследствии же окончательно остановились на первом фасоне. Из материи употреблялись преимущественно светлые, совершенно гладкие, полосатые или с каким-нибудь мелким рисунком: желтоватый кашемир или пике цветочками; впоследствии жилеты стали делать также из шелка и бархата.
С появлением длинных панталон (брюк) короткие штаны исчезли не сразу. В течение первых десятилетий их еще носили наравне с брюками, особенно в парадных случаях и на балах. В 1814 году короткие штаны в Париже были принадлежностью парадного костюма. В таких случаях при фраке и однобортном жилете надевались суконные штаны, завязанные у колен изящными бантами и с боковыми, вдоль шва, карманами.
20-е годы 19 века
В эпоху бидермейер (так впоследствии назвали период с 1815 по 1848 годы) фрак светлых тонов (синий, коричневый, зелёный) является повседневной одеждой. Фраки шили из тонкого сукна, а порой и из бархата. Новые модные цвета появлялись на сезон и сменялись другими, не менее модными.
Стали появляться галстуки других цветов, кроме белого: черные, красные, цветные.
Например, «Прибавления» к журналу «Московский телеграф» в 1825 году советовали надеть для визитов в Новый год фрак фиолетового цвета с бархатным воротником, бархатный жилет с золотыми цветочками, еще жилет из белого пике. Пике — белоснежная хлопчатобумажная ткань (редко шелковая) с выпуклыми узорами. Жилеты из белого пике являлись символом респектабельности. Щеголи вместо одного жилета носили сразу три (отголосок моды на жилеты с тройными отворотами). Надевали черный бархатный, на него красный, а поверх — суконный черного цвета. Рукава фрака надлежало сшить так, чтобы непременно виднелись манжеты рубашки, застегнутые запонками с бриллиантами или перламутровыми пуговками.
Благодаря Красавчику Браммелу, в моду вошла забота о личной гигиене. Чистота рубашек и перчаток должна была быть идеальной. По мнению одного из современников, элегантный мужчина должен менять в течение недели «двадцать рубашек, двадцать четыре носовых платка, десять видов брюк, тридцать шейных платков, дюжину жилетов и носков». Однако при этом для настоящего денди считалось дурным тоном быть одетым в костюм, новизна которого бросалась в глаза. Чтобы придать ткани фрака вид слегка потёртой. Модники неделю дома разнашивали новые ботинки, пока те не переставали скрипеть. Чтобы придать надлежащий вид новому костюму, тёрли ткань, и она становилась тоньше и мягче. Для этого нужно было долго и аккуратно водить по ткани лезвием ножа или серебряной монетой, но при этом постараться не оставить зацепок. Одежда должна быть чистой, идеально скроенной, из хороших материалов, но при этом обязательно не новой — таков модник этого периода.
Журнал «Московский телеграф» в 1825 году наставительно рекомендовал: «1. Полные пары платья: французскую, большого туалета, бальную, для малых вечеров, для верховой езды, неглиже, без карманов, для выезда на охоту. 2. Сюртуки: утренний с одним рядом пуговиц, для верховой езды, с пелерин¬¬ой, для простых прогулок, белый Английский с перламутровыми пуговицами, Прусский с круглым воротником, с шалью и меховой опушкою, гусарский с бранден- бургами и снурком. 3. Плащи: бальный, с шиншиллой, для прогулки… Но вот что еще не решено: сколько должно иметь галстухов? У одного щеголя насчитали только цветных 72; у другого цветных 154!»
Ширина галстука варьировалась. То шейный платок был таким широким, что утопала половина лица, то в моде были неширокие галстуки, а в журналах за 1826 год сообщалось, что «высоких галстуков совсем не носят».
Но если молодой господин не являлся отъявленным модником и мог называться «неприхотливым щеголем», журнал рекомендовал ему иметь пару — тройку туалетов на каждый день. На утро «фрак синий или черный, два жилета, в галстуке булавка с бриллиантом или рубином, золотой лорнет на золотой цепочке, часы Бреге или Леруа с привесками». Так, для вечера или в концерт следовало облачиться в черный фрак, а летом в светло-зеленый. К фраку на бал принято надевать открытые кожаные туфли на невысоком каблуке.
В 1810—1830 годах в обществе встречались преимущественно белые шелковые вышитые жилеты. А когда в 1822 году фрак стал украшаться воротником в виде шали, то такой же точно воротник появился и на жилете.
В конце 20-х в моду входит окорокообразный рукав, а талия опускается на положенное ей место.
В 30-е годы мужчины носили фрак, который расширялся на бедрах, имел подбитую ватой грудь и временами окорокообразный, пышный у плеча рукав. Пышный рукав у плеча намекал на хорошо развитые плечи и широкую грудь, при этом кисти рук должны были быть изящными и тонкими. Чтобы добиться правильных модных пропорций, мужчинам приходилось туго шнуроваться в корсеты и страдать наравне с дамами.
Мужской и женский силуэты в романтическом костюме сходны: покатая линия плеч, расширение рукава у оката, плотное облегание груди и талии, расширение линии бедер.
В очерке «Онагр» Иван Иванович Панаев (1812— 1862) описал туалет своего молодого героя. «Его сюртук превосходно обрисовывает его талию: правда, он немножко узок ему и жмет под мышками, но, говорят, модные сюртуки все таковы; булавка с огромным камнем зашпиливает длинные концы его узорчатого галстуха; на бархатном жилете, испещренном шелковыми цветами, висит золотая цепь с змеей, у которой красный глаз под яхонт… Кругом его на десять шагов воздух напитан благоуханием от жасминных духов в соединении с фиалковой помадой…Как истинный онагр молодой человек превосходно знал все обычаи, переходящие из большого в маленький свет, и ни в коем случае не позволял себе уклониться от них. С благоговением неизобразимым, с чувством робким и трепетным смотрел он на львов, с которыми встречался на улицах и в трактирах, и усиливался рабски подражать им во всем».
Из Англии пришло новое представление об элегантности. Она проявлялась в крое костюма, качестве ткани, белизне белья и пренебрежительной манере, с которой щеголи носили дорогие вещи. Вообще в 30-е годы — для моды романтизма — характерна некоторая «романтическая небрежность», проявлявшаяся в манере носить костюм: нарочито расстегнутый воротник рубашки, слегка развевающиеся волосы и т. д. Эта небрежность как бы подчеркивала интеллектуальную значительность личности, стоящей выше бытовых мелочей. Элегантность требовала, чтобы фрак меняли каждые три недели, шляпу — каждый месяц, а обувь — еженедельно. Совершенно ясно, что такую роскошь могли себе позволить лишь богачи, так называемые «светские львы», сменившие в гостиных «денди» — щеголей прошлых лет.
Для бальных фраков используют бархат, для жилетов — разноцветную парчу.
В 1832 году появился фрак для верховой езды, отличавшийся особенно широкими фалдами, порой совершенно закрывавшими живот и только слегка скошенными, благодаря чему он напоминал сюртук с загнутыми внутрь полами. Как отложной воротник (сначала очень высокий), так и отвороты постоянно меняли свой покрой. С тридцатых годов высокий, закругленный вокруг шеи воротник и отвороты стали шиться все более и более прилегающими и, наконец, были совершенно пригнуты.
Фалды тоже постоянно меняли свой покрой: они были то короткими, то длинными, то закругленными, то угловатыми. До 1834 года преобладали узкие рукава, только у плеча несколько взбитые кверху, что достигалось следующим образом: при кройке верхняя часть рукава несколько уширялась и вырезалась фестонами, которые затем вшивались в сборку в плечевое отверстие.
Верхней части рукава нередко часто придавался окорокообразный фасон, но от локтя до кисти он так суживался, что на внутренней стороне приходилось делать ряд пуговиц и расстегивать их во время надевания фрака, иначе рука не проходила в рукав; над самой же кистью конец рукава снова расширялся так, что лежал на ней наподобие манжеты.
Это манжетообразное уширение сперва кроится с основным полотном рукава, затем его стали пришивать отдельно. С 1836 года рукава стали носить узкими и у плеча, а затем с 1848 года их стали постепенно расширять так, что они, наконец, приняли слегка изогнутую, трубообразную форму. (Рукава сюртуков пережили ту же эволюцию, что и рукава фрака. Рукава пальто делались всегда шире.)
В 40-е годы 19 столетия полы фрака удлиняются и опускаются ниже колен, заниженная талия и узкий прямой рукав. Жилеты были различных покроев, часто из пестрой ткани. В моде очень широкий шейный платок, завязанный вокруг шеи бантом и расширенные к низу брюки. Рубашку носили белую, с высоким крахмальным воротничком. Галстуки могли быть как однотонными, так и пестрыми.
На сайте Museum of London http://www.museumoflondon.org.uk/Collections-Research.. в каталоге собрания представлен модный городской мужской ансамбль 1840-х годов: двубортный фрак из синего сукна, светлые брюки, жилет из шёлковой ткани, рубашка, галстук, обувь, головной убор (чёрный цилиндр) и аксессуары — деревянная трость с набалдашником из жёлтого металла и перчатки.
Интересен не только прекрасно сохранившийся костюм, но и необычный манекен с «причёской».
Во второй половине XIX века прошла мода на тонкие мужские талии, а их линия переместилась на естественное место или чуть ниже, отказались тогда и от многоцветности фраков и брюк. Цветные фраки и пестрые жилеты обнаруживали теперь «дурной тон» своего владельца. Мужские костюмы шили из шерстяных тканей табачного, серого, синего, зеленого и коричневого цвета, а панталоны — из более светлых шерстяных тканей. Тенденция в цвете — стремление к темным тонам.
Фрак и брюки черного цвета с белоснежным жилетом стали отличительным знаком респектабельности, символом преуспевания, достатка и высокого положения в обществе. Фрачные лацканы, часто покрывали шелком, а брюки, надеваемые к фраку имели лампас из шелковой тесьмы или ленты. Кстати, такая отделка фраков вошла в моду благодаря Бенджамину Дизраэли- премье-министру Великобритании. По легенде, его фраки отделывались скользящей шелковой тканью, чтобы пепел от сигар легко соскальзывал с костюма.
Из бархата и шелка шили только жилеты и придворные костюмы. Очень модными становятся к 40-м годам клетчатые ткани, из которых шили брюки и другие части костюма.
К фраку полагаются длинные брюки, неизменный цилиндр и галстук, завязыванию которого теперь уделяется еще больше внимания (выходят даже специальные учебники, посвященные этому искусству). Вскоре на смену пышным галстукам пришли более скромные в виде узкой ленты с плоским бантом, закреплявшейся сзади под воротничком при помощи пряжки.
Начиная с 1840 года покрой жилета изменяется: грудь его делается на ватной подкладке, вырез значительно сокращается, так как мода требует, чтобы вся рубашка была закрыта пестрым шелковым галстуком. Около 1843 года перед жилета стал удлиняться на животе в виде мыса.
После 1850 года фрак стал вечерним, бальным туалетом, длина пол и фалд менялась, но цвет оставался постоянным — черным. Лацканы делали из блестящего черного шелка. С фраком полагалось носить черные строгие брюки, белый пикейный жилет или вместо жилета специальный пояс.
Мужской жилет из чёрного шёлка с вышивкой цветными шёлковыми нитями.
Ткань была изготовлена в Китае, в середине 19 века. Жилет сшит в Америке, в Чарльстоне, в 1853 году. Принадлежал состоятельному плантатору Louis Manigault (1828-1899).
К последней трети XIX столетия фрак практически исчез с улиц, уступив место смокингам и пиджакам, и превратился в парадный туалет для торжественных и официальных мероприятий, проходящих в соответствии со строгим протоколом.
Со временем их стали носить также и танцоры, и музыканты.
Мужской костюм на протяжении второй половины XIX века не претерпел крупных, изменений, однако пополнился рядом новых одежд. Костюмы еще строже стали, делиться по назначению: визитный, бальный, домашний, каждодневный (который теперь фактически сделался рабочим). Кроме ведомственных мундиров, рабочей одеждой стали теперь пиджаки и жакеты, которые в 70—80-х годах обшивались по бортам черной тесьмой. Сюртук надевали в обычное время, а фрак сделался парадной одеждой. Иногда фрак дополнялся коротким «фрачным» плащом черного цвета на белой шелковой подкладке.
Жилет носили на протяжении всей второй половины столетия. Изменялся он лишь в деталях — в форме выреза и т. д. В последней трети к фраку надевали обязательно белый жилет на торжественные мероприятия.
Сегодня фрак — это вечерний костюм для балов, приемов, свадебных торжеств, концертов и пр.
Отделочным шелком обработаны лацканы фрака и лампасы брюк — полоски, нашитые на боковые швы по всей длине. Их может быть и две.
По этикету для представителей сильного пола полная парадная форма для фрака состоит из белой сорочки с воротником “бабочка”, галстука “бабочка” либо новомодного галстука “пластрон”, упруго накрахмаленной манишки под открытым жилетом. Все фрачные аксессуары обязательно должны быть белого расцветки, за исключением разве несомненно это черных носков, лакированных ботинок и головного убора (цилиндра). В зимнее время к фраку можно надеть черное пальто с белым шелковым шарфом, на руки — белые перчатки.
Фрачная белая жилетка обязательно застегивается на все три пуговицы. В нагрудный карман фрака можно положить белый носовой платок (если на фрак не прикрепляются ордена ). Полочки фрака не застегиваются. Фрак нaдeвaют только лишь после 19.00.
Современный фрак во многом выполняется вручную, особенно это касается танцевальных фраков. Вместо клеевых прокладок используют бортовку с конским волосом.
Женский дресс-код касательно фрака куда наиболее демократичен! Женщины могут носить фраки фактически как и с чем угодно – для великолепной половины строгого этикета по предлогу ношения фрака нет. Кстати, в женский гардероб фрак попал в 1930-е: форма фрака стала использоваться вечерних костюмах, состоявших из фрака и длинной юбки.
Про шейный платок:
– Ричард, – это лучший «водопад», который мне когда-либо доводилось видеть! – воскликнул Джордж, который не мог отвести восхищенного взгляда от галстука коринфянина.
– Ты льстишь мне, Джордж, боюсь, что ты льстишь мне!
. ..
– Должна признаться, – согласилась леди Уиндэм, смиряя свою материнскую гордыню, – что никто, не считая, конечно, мистера Браммела, не выглядит так элегантно, как ты, Ричард.
Он поклонился, но этот панегирик, казалось, его не слишком обрадовал. Возможно, он воспринял его как должное. Он был весьма замечательным коринфянином. Начиная от растрепанных ветром волос (а как известно, эту прическу сделать труднее всего) и заканчивая носками сверкающих туфель, он являл собой типичный образец светского молодого человека. На нем прекрасно сидел отлично сшитый пиджак из самой тонкой ткани; его галстук, вызывавший неизменное восхищение Джорджа, был, несомненно, повязан рукою мастера; жилет был подобран со вкусом; на песочных брюках не было ни единой складочки, а его туфли со стильными золотыми кисточками были не только сшиты самим Хоуби, но и начищены, как подозревал Джордж, ваксой, смешанной с шампанским. На шее у него висел лорнет на черной ленте, на жилете был кармашек для часов, а в руке он держал табакерку из севрского фарфора.
Джоржетт Хейер «Гибельная страсть»
Источники: http://www.diary.ru/~dresscode/p155660645.htm?oam
http://vk.com/istoria_modi
Страница не найдена | ЛАКМА
Метрополис 2
«Метрополис II» Криса Бёрдена – это мощная кинетическая скульптура, созданная по образцу ф…
фильм
Кино, возможно, самый доминирующий вид искусства за последние 100 лет, имеет важное значение…
Музыка
Наслаждайтесь концертами с участием ведущих международных и местных ансамблей в программах…
Художественные классы
Живопись, эстамп, коллаж и многое другое — лично и не выходя из вашего…
Комната дождя
Random International’s Rain Room (2012) — это захватывающая среда вечного…
Чудесная миля
Работа художника Роберта Ирвина за последние пять десятилетий исследовала восприятие…
Ричард Серра: группа
Группа (2006) может считаться величайшим произведением Ричарда Серры, представляющим наиболее полный…
Современное искусство
Коллекция современного искусства LACMA, в которой представлены преимущественно европейские и американские произведения…
Группы по интересам
Группа по приобретению LACMA и члены Художественного совета разделяют глубокую привязанность к…
Трудоустройство
Добро пожаловать на страницу вакансий Музея искусств округа Лос-Анджелес. Чтобы увидеть…
Беседы и занятия
Присоединяйтесь к музейным педагогам, художникам, кураторам и экспертам для участия в беседах художников, виртуальных…
Золотой час
В «Золотом часе» более 70 художников и три фотоколлектива предлагают…
Сохранение
Основанный в 1967 году Центр консервации в LACMA поддерживает ком…
Барбара Крюгер
Барбара Крюгер: Думаю о тебе. Я имею в виду себя. Я имею ввиду тебя. является крупной выставк…
Наследие обмена
В ролях: Ай Вэйвэй, Хуан Юн Пин, Ван Гуанъи, Сюй Бин, Юэ Миньцзюнь и другие…
Чернильные мечты
Помимо конкретных материалов, таких как чернила и бумага, существует неосязаемый дух, не…
Черные американские портреты
В дополнение к презентации книги «Портреты Обамы» Кехинде Уайли и Эми С…
Тур портретов Обамы
С момента их открытия в Национальной портретной галерее Смитсоновского института…
Микспантли
LACMA отмечает 500-летие падения столицы ацтеков Теночтитлан…
Что бы вы сказали?
С середины 20-го века Калифорния была маяком как изобретательского дизайна, так и…
Семейный альбом
Раскрытие взглядов на семейную жизнь и повседневную жизнь в 21 веке, Fami…
Ли Александр МакКуин
Один из самых значительных участников моды в период с 1990 по 2010 год, Ли А…
Портативная вселенная
Включает около 400 работ, включая беспрецедентное количество заимствований из…
Архив Мира
Архив мира: Искусство и воображение в Испанской Америке, 1500–1800 гг. – это первая…
Сэм Фрэнсис и Япония
В творчестве американского художника Сэма Фрэнсиса (1923–1994), западного и вост… Мода и одежда 1920-х годов | Наряд бурных 20-х | Мужские выкройки 1920-х годов
Существует очень мало мужских швейных выкроек и репродукций 1920-х годов, по которым можно изготовить мужскую одежду 1920-х годов. Мы искали повсюду и нашли следующие выкройки для шитья мужской одежды 1920-х годов:
Выкройки 1920-х годов – Мужчины
1890 Эдвардианские бриджи Мужские велосипедные бриджи около 1890 г. Выкройка #0316 Размер США 34-48 (ЕС 44-58) Скачать PDF
$25,00
Электронная книга — МГНОВЕННАЯ ЗАГРУЗКА Мастера-дизайнеры 1920-х гг. Система кройки мужского покроя Составление выкройки Электронная книга — МГНОВЕННАЯ ЗАГРУЗКА
$12,94
1926 Купальный костюм Купальщицы от шеи до колен Косси — Винтажная репродукция PDF Выкройка — 1920s — сделано из оригинальной выкройки 1926 года Gentlemans
Бриджи и брюки для брюк с полосками XM (Small-Medium-Large)
Мужская викторианский эдвардианский норфолкский жакет Выкройка #0416 Размер США 34-48 (ЕС 44-58) Скачать PDF
Мужская Выкройка для жилета — McCalls M8133 — Размер S-M-L-XL-2X-3X (Обхват груди 34-56) Все размеры включены — Идеальный жилет для костюма — НОВЫЙ НЕРАЗРЕЗАННЫЙ F/F
Мужская рубашка (1845-1920)
Мужская выкройка Butterick 6503 Исторический костюм, однобортное пальто и брюки на подкладке
Мужская Повседневная Рубашка На Открытом Воздухе — Репродукция Винтажа Выкройка PDF — 1920-е годы — сделано из оригинальной выкройки 1929 — Обхват груди 112см Fours — Винтажная репродукция PDF-выкройки — 1920-е годы — изготовлена из оригинальной выкройки 1923 года — Талия 100 см
ВЫКРОЙКА — Taylor 1920-е годы Gatsby Newsboy Кепка для вождения для детей или взрослых с дополнительным клапаном для обогрева ушей — Загрузка PDF
ВЫКРОЙКА — Finch 1920-е гг. Ирландская плоская кепка Ivy Cap для детей и взрослых. Накладная кепка с дополнительным ушным вкладышем — Загрузка в формате PDF Мужская выкройка Jodphurs для игры в гольф — PDF — Выкройка № 99 Штаны Микки 1940-х, 40-х, 1950-х, 50-х годов
$12,10
Мужская повседневная рубашка на открытом воздухе — Винтажная репродукция PDF Выкройка — 1920-е годы — изготовлена из оригинальной выкройки 1929 года — Грудь 112 см
ВЫКРОЙКА — Кепка Caedmon Trapper Cap Cadet с ушками унисекс для детей и взрослых — Загрузка в формате PDF выкройка
Мотоциклетный костюм для джентльменов — куртка и брюки — репродукция в винтажном формате PDF Выкройка — 1920-е годы — изготовлена из оригинальной выкройки 1927 года0003
Однобортное пальто на подкладке и жилет с поясом на спине Костюм от Making History Size MQQ (46-52) 6502
28,50 $
Винтаж 1920-х гг. Манжеты для мужских рубашек/ Выкройка гражданских воротников и манжет 19-го века Вневременные стежки Выкройка TSM-716
Рубашки 1920-1930-х годов Винтажная выкройка мужской одежды 1920-е 1930-е годы Мужская рубашка с вариантами воротника #3098 -МГНОВЕННАЯ ЗАГРУЗКА-
$12,10
Джентльменский купальный костюм Купальщицы От шеи до колен Косси — Винтажная репродукция PDF Выкройка — 1920-е годы — сделана из оригинальной выкройки 1926 года Выкройка 1923 — Грудь 96 см
18,00 $
1920-е плюс четверки или трусы для гольфа Выкройка EvaDress
Мужские повседневные короткие брюки — Репродукция винтажа Выкройка в формате PDF — 1920s — сделано из оригинальной выкройки 1929 — Талия 110см
отсканировано и воспроизведено в файле PDF.