Простой способ сшить бафф — Учебник

Бафф представляет собой трубчатый шарф, который обеспечивает тепло и защиту. Это очень легко шить, и это можно сделать на обычной швейной машине и оверлоке, и в этом уроке я покажу оба варианта.

Лучшие ткани для пошива баффа

Используйте мягкий легкий трикотаж. Он должен растягиваться поперек, но иметь минимальное растяжение по длине для достижения наилучшего результата. Ткань для футболки из 100% хлопка – отличный выбор. Шерстяной трикотаж — еще один отличный материал для пошива баффа. Ткань лайкра тоже подойдет, но шов может растянуться, если вы пришиваете бафф на швейной машине.

Этот пост содержит партнерские ссылки Amazon, подразумевающие получение комиссии за соответствующие покупки.

Для шитья бафа вам понадобится

• Мягкий трикотаж
• Иглы для швейных машин для эластичных тканей (трикотажные шариковые иглы, см. мое руководство по иглам для швейных машин для трикотажа )
• Шитье машинная резьба
• Швейная машина или оверлок
• Утюг для проглаживания шва
• Ножницы или раскройный станок (раскройщик облегчит выполнение прямых линий.

Размеры для выкройки светло-желтого цвета

Детский

Ширина: 40 см (15 ¾”)
Высота: 48 см (19”)

Взрослый, маленький 90 035

Ширина: 44 см (17 ¾”)
Высота: 50 см (19 ½”)

Взрослый большой

Ширина: 48 см (18 ¾”)
Высота: 52 см (20 ½”) 90 003

Подготовка и резка выкройка

Начертите выкройку на большом листе бумаги или просто измерьте выкройку прямо на ткани.

Поместите выкройку на один слой ткани. Убедитесь, что наибольшая степень растяжения ткани приходится на ширину выкройки.

Как сшить бафф на швейной машине

1. Сложите ткань посередине

Сгиб должен быть продольным, лицевыми сторонами, изнаночной стороной вверх.

2. Сшейте боковой шов баффа

Используйте узкий зигзагообразный стежок, что означает, что вы используете меньшую ширину стежка по сравнению с обычным зигзагом, около 1,5 обычно является хорошей настройкой. Припуски на швы должны быть в пределах 0,6-1 см (1/4-3/8 дюйма).

Если ткань растягивается и становится слишком волнистой, это означает, что она слишком сильно растягивается в продольном направлении. Если вы все же хотите использовать эластичную ткань, используйте обычный водорастворимый клей, чтобы соединить ткань вместе перед шитьем. Другой вариант — использовать водорастворимый двусторонний скотч ( Wonder-Tape ) ( партнерская ссылка Amazon ).

3. Разгладьте шов

Этот шаг необязателен, но будет намного приятнее для кожи, если шов будет плоским, а не объемным. Используйте низкую или среднюю температуру в зависимости от ткани (шерсть или полиэстер при низкой температуре, хлопок немного теплее). Осторожно нажмите.

4. Прошейте шов

Опять же, этот шаг необязателен, но он позволит шву не натирать и не натирать кожу. Выберите декоративную швейную машинную строчку или используйте обычную строчку «зигзаг» и прострочите шов с правой стороны. Посмотрите этот пошаговый фотоурок о том, как именно выполнить этот стежок на швейной машине.

Вы также можете посмотреть пошаговый видеоурок, как сшить баф на швейной машине

Как пришить оверлок

Используя плоский шов на оверлоке (2-х или 3-х ниточный), вы можете создать оверлок, практически не имеющий натираний. Поэтому, если у вас есть оверлок, я настоятельно рекомендую использовать плоский оверлок, а не обычный 3-х или 4-х ниточный оверлок, и в этом уроке я покажу вам, как это сделать.

Как работает плоский обметочный шов

Вы сшиваете ткань изнаночными сторонами лицевой стороной вверх.

Затем оттяните ткань в стороны, чтобы шов раскрылся и лег ровно.

Обратная сторона плоского шва, образующего комплект лесенки. Вы также можете использовать эту сторону наружу, если хотите.

1. Сложите ткань изнаночными сторонами лицевой стороной вверх

Да, для плоского шва вам необходимо сшить шов вместе с лицевой стороны , с изнаночными сторонами , если хотите сделайте плоский шов видимым на внешней стороне баффа. ЕСЛИ вы предпочитаете лестничный шов снаружи, сложите ткань лицевыми сторонами внутрь.

3-ниточный плоский шов BabyLock Imagine

2. Настройте оверлок для плоского шва

Точные настройки см. в руководстве. Для действительно плоского шва выберите 2-х ниточный, а не 3-х ниточный плоский шов. Если вы хотите использовать 3-нитку (более долговечную, , посмотрите мое руководство по плоской 3-нитке, чтобы узнать, как сделать так, чтобы она лежала ровно).

3. Прошейте плоский шов

Убедитесь, что обметочный нож надрезает немного ткани. Совместите края ткани с ножом, чтобы облегчить прямое шитье. Начните и закончите длинным концом нити, так как на следующем шаге он будет прикреплен внутри шва.

4. Растяните шов.

Теперь у вас будет очень плоский, не натирающий шов, который будет мягким и приятным на ощупь.

5. Закрепите шов

Прикрепите свободные концы иглой для ручного шитья. Просто сделайте несколько стежков внутри плоского шва и свяжите их вместе.

Вы также можете ознакомиться с пошаговым видео мастер-классом по шитью баффа сегерой плоским швом:

Готовый бафф

Надеюсь, этот мастер-класс был вам полезен, это Аксессуар очень легко сшить, и с помощью показанных здесь техник вы его полируете, а также он будет очень щадящим для вашей кожи.

Этот пост содержит партнерские ссылки Amazon, подразумевающие получение комиссии за соответствующие покупки.

Партнер

Гений, стоящий за яркими стегаными одеялами Бизы Батлер | Искусство и культура

К

Джейкоба Урист

Фотографии Селесты Сломан

Портрет Харриет Табман, созданный Бизой Батлер, начался с небольшой черно-белой визитной карточки. 19На фотографии 19-го века изображена знаменитая проводница подземной железной дороги, когда ей было около 40 лет, примерно в том же возрасте, что и Батлер в то время. «Я увеличил фото, — говорит Батлер. «Она смотрит на меня? Она. Что бы она подумала обо всем, что, по-моему, мне тяжело в жизни?»

Для своего портрета Ахмира «Questlove» Томпсона Батлер выбрала цвета, вдохновленные сценой из его оскароносного документального фильма « Summer of Soul».

Селеста Сломан

К 2021 году большой стеганый портрет Батлера, Я иду приготовить место для вас , висела в Смитсоновском национальном музее афроамериканской истории и культуры. Сделанный полностью из ткани, он изображает Табмана в калейдоскопе цветов. Ее кожа представляет собой контраст холодного синего и огненно-красного, отражая ее желание прятаться, а также ее упорство и смелость. Фон подсолнухов символизирует постоянство Полярной звезды как непоколебимой веры Табмана. Золотой, оранжевый и зеленый цвет ее юбки намекают на ее африканское происхождение.

Художница ретуширует свой портрет Questlove, используя стегальную машину с длинной рукой, что позволяет ей одновременно сшивать верх, спинку и ватин.

Селеста Сломан

Известный портретист Батлер сделал для лоскутного шитья то же, что Матисс сделал для вырезания из бумаги: возвысил скромную технику до высокого искусства. В течение многих лет мир изобразительного искусства отвергал стегание как декоративное ремесло или домашний труд. Потрясающая работа Батлера помогла разрушить этот барьер. Она сделала свое первое портретное одеяло, Фрэнсис и Виолетта (бабушка и дедушка) во время получения степени магистра искусств в 2001 году. Сегодня ее одеяла в натуральную величину висят в музеях по всей стране. Она фокусируется на людях африканского происхождения, но избегает репрезентативного тона кожи. Ее модели переливаются яркими оттенками фуксии, имперского синего или кислотно-зеленого, с пурпурной губой, оранжевой скулой или бирюзовым виском для акцента.

Лошадиная ткань на воротнике этого субъекта называется «Я бегу быстрее, чем мой соперник».

Селеста Сломан

Дворецкий всегда начинает с фотографии. Ее источники сильно различаются: архивы Управления безопасности ферм, портрет Руфуса Холсингера 1909 года, яростно феминистская фотография рэперов Salt-N-Pepa 1987 года, сделанная Джанетт Бекман. (Последний из них был предложен ее мужем, Джоном Батлером, давним профессиональным ди-джеем.)

Она находит время, чтобы угадать настроение своих подданных, изучая их взгляды и позы, одежду и аксессуары. «Я выросла, глядя на свои семейные фотографии, которые были черно-белыми, — говорит она. «Мне было так любопытно узнать об этих людях и местах, которых я никогда не узнаю. Моя бабушка по материнской линии рассказывала мне о своих родственниках-креолах из Луизианы. Мой отец говорил со мной об освобождении Ганы, его родины, в 1954, и я хотел бы быть там».

Батлер увеличивает каждое изображение на фотобумаге, используя маркер, чтобы очертить градацию от светлого к темному. «Я использую это как выкройку портнихи», — говорит она. «Я вырезаю фигуры на основе своего эскиза и накладываю их друг на друга, пока не получу изображение, которое будет отражать оригинал». На протяжении десятилетий она собирала кусочки и куски материала, которые хранила в больших пластиковых контейнерах: шелк, шерсть, кружево, бархат, окрашенный вручную батик, яркие африканские голландские воски, голографический винил.

«Я чувствую присутствие мамы и бабушки, потому что некоторые ткани, которые я использую, до сих пор являются их тканями», — говорит она мне в своей студии в Джерси-Сити. «Когда вы открываете корзину, выходит аромат жасмина и розы. Моя мать была мусульманкой и мазалась мусульманскими маслами. Я не знаю, сколько лет это займет и как долго это масло будет пахнуть ею».

Процесс выбора, вырезания, закрепления и наслоения занимает сотни часов. «После всего этого я загружаю свой лоскутный топ на стегальную машину и сшиваю его вместе с ватином и подкладочной тканью», — говорит она, описывая технику шитья, известную как аппликация. До августа прошлого года Батлер работала в своем доме в Саут-Ориндж, штат Нью-Джерси, соединяя обеденный стол и пол в гостиной, сшивая вручную или на стандартной бытовой швейной машине. Сегодня в своей студии она использует две гигантские стегальные машины с длинными рукавами, ласково названные Годзилла и Годзуки в честь 19-го века.Детский сериал 70-х Ханна-Барбера. «Это мое первое профессиональное пространство, — говорит Батлер.

Она получает много запросов на портреты, но берет только те, которые считает значимыми для себя. В прошлом году New York Times попросили ее сделать одеяло с изображением покойной афроамериканской писательницы-фантаста Октавии Батлер. «Когда я учился в школе в 1994 году, я ходил в Библиотеку Конгресса, чтобы читать ее неопубликованные рукописи за столиками с зеленым светом», — говорит художник. Она приняла задание. Глядя на готовое одеяло вживую, можно увидеть серебряные волосы писательницы, сверкающие стразами и сверкающим винилом. Батлер-художник хотел запечатлеть небесное царство, занятое Батлером, писателем-фантастом, — интеллект, который «всегда мыслит дальше». На воротнике есть форма, похожая на НЛО, но Батлер говорит, что это кусок ткани Nana Benz из Того. «Это было сделано, чтобы прославить африканских женщин, которые считали детей самым большим благословением», — говорит она.

Батлер обрисовывает формы на этой исходной фотографии, одной из тысяч фотографий афроамериканцев, сделанных чернокожим аэрокосмическим инженером Роем Фрэнсисом.

Селеста Сломан

В портрете 2017 года под названием The Tea (как в «разлить чай» или сплетничать) Батлер начал с фотографии эпохи Великой депрессии, сделанной Расселом Ли, на которой изображены три женщины из южной части Чикаго, стоящие вместе в пасхальное воскресенье. «Мне нравится играть с цветом кожи как с эмоцией, — говорит Батлер. «Красный, розовый и желтый олицетворяют страсть и любовь. Они могут даже означать гнев. Это зависит от их интенсивности». Женщины в Цвет лица Чай холодный, отражающий их благородство и утонченность.

«Когда вы смотрите на ее лоскутные одеяла, по чертам лица вы понимаете, что это афроамериканец», — говорит куратор Художественной галереи Йельского университета Мишель Вийе, соорганизатор выставки 2020–2021 годов « Биза Батлер: портреты » в Художественный музей Катона и Художественный институт Чикаго. «Но Биза позволяет зрителю отойти от этой идеи, потому что она использует все эти яркие цвета, которые выражают эмоции». Видже сравнивает Батлера с немецкими экспрессионистами, художниками начала 20-го века, которые стратегически использовали неестественные телесные тона в своих картинах. «Вы вступаете в другие отношения с этим человеком».

Когда Батлер получала степень бакалавра изящных искусств в Университете Говарда в начале 1990-х, деканом ее факультета был Джефф Дональдсон, один из пяти соучредителей коллектива чернокожих художников AfriCOBRA (Африканская коммуна плохих художников). Чикагское художественное движение придумало термин «цвета Kool-Aid» — описание, которое Батлер использует. «Если у вас не было денег, вы могли рисовать Kool-Aid», — говорит Батлер. «Речь шла о самовыражении чернокожего художника, создании собственной цветовой палитры вне европейской живописной традиции».

В свободное время она шила мини-платья с африканским принтом, но еще не знала, что сможет совместить свое увлечение со своей специальностью. Во время беременности в последнем семестре в Ховарде ей становилось все труднее рисовать, потому что от запаха ее тошнило. «У меня родилась первая дочь, и я думал, что больше никогда не буду рисовать, — говорит Батлер. «Она была активным малышом, и мне нужно было держать подальше от нее все токсичные материалы».

Обширная коллекция тканей Батлера включает африканские восковые отпечатки, часто названные в честь людей, мест и пословиц.

Селеста Сломан

Батлер часто использует кружево, усыпанное стразами, для украшения черных волос на своих портретах.

Селеста Сломан

После того, как Батлер получила степень магистра в Государственном университете Монклера, она преподавала искусство на постоянной основе до 2018 года. Ее работа заключалась в повышении самооценки студентов. «Подростки такие чувствительные, — говорит она. «Если их сосед рядом с ними очень хорошо рисует, а они нет, они закрываются: «Я не хочу этого делать». Все равно это глупо». Она хотела, чтобы ее ученики чувствовали себя хорошо. «Эмоциональная атмосфера в классе так же важна, как и то, чему вы учите». Независимо от того, как она проводила каждый вечер, она приходила домой и посвящала хотя бы полчаса лоскутному шитью.

Подобно художнику, владеющему кистью и смешивающему глазурь, Батлер создает свет и тень, контуры и тени. Но она делает это исключительно благодаря текстурам, узорам и расположению своих волокон. «На этом произведении нет краски», — часто напоминает Батлер зрителям, когда публикует свои работы в социальных сетях.

История изготовления лоскутных одеял «демонстрирует богатое разнообразие американской культуры», — говорит Эрика Уоррен, историк искусства, которая вместе с Видже организовала выставку в Чикаго 2020–2021 годов. В 21 веке стегальщики из отдаленной деревушки Джис-Бенд, штат Алабама, — сообщество чернокожих художников, уходящее своими корнями в 1800-е годы, — наконец-то получили должное благодаря выставкам в Музее американского искусства Уитни и работам в Национальном музее африканского искусства. Американская история и культура. В Метрополитен-музее и Новом музее выставлены «исторические одеяла» Фейт Рингголд, в которых используется ткань и (в отличие от работ Батлера) краска для изображения жизни, личности и истории чернокожих. Во многом Кехинде Уайли, автор знаменитого портрета бывшего президента Барака Обамы в Национальной портретной галерее, является частью этого возрождения. Его портреты отсылают к работам старых европейских мастеров, но он изображает чернокожих на фоне ярких цветочных фонов. Но даже по этим стандартам Батлер раздвигает границы возможного. «Биса использует все эти закодированные символы, чтобы представить своих героев, воплощая их в себе», — говорит Уоррен. «Это выводит портретную живопись на другой эмоциональный или интеллектуальный уровень».

Работа над портретом в студии художника по волокну Бизы Батлер в Нью-Джерси. «Краски нет, — говорит она.

Селеста Сломан

Ее самое большое одеяло на сегодняшний день, завершенное в 2022 году и имеющее размеры 9 на 13 футов, называется Не наступай на меня, черт возьми, пошли! — Гарлемские бойцы ада . Сейчас это часть постоянной коллекции Смитсоновского музея американского искусства, и на ее создание ушел почти год. «Я выбрал эту фотографию, просто просматривая Национальный архив», — говорит Батлер. «Я подумал: «О, вау. Посмотрите на этих парней. Они выглядят так здорово. Кто, черт возьми, Адские бойцы? Почему это имя такое дерзкое, и я никогда в жизни его не слышал?»На 19 фото были военнослужащие 369-го стрелкового полка. Подразделение получило свое прозвище после того, как проявило доблесть вместе с французскими солдатами в окопах, даже когда белые американские солдаты отказались служить с ними. Великолепный портрет Батлера включает в себя ткань со львами, которая появляется на африканских рынках под названием «Я страж у ворот». «Это представляет этих людей как защитников демократии», — говорит Батлер. Другая ткань на портрете украшена буквами и сердечками. «Прозвище этой ткани — «Любовное письмо», — говорит Батлер. «Я думал о фильмах, которые я видел, и о том, сколько молодых людей умерло с письмом в кармане к своей матери или сестре».

Через неделю после визита в студию я поехала в Плезантвилль, штат Нью-Йорк, чтобы посмотреть «Materfamilias», выставку галереи Батлер в Фонде Гордона Паркса, кульминацию ее стипендии для художников Гордона Паркса в 2022 году. Там я увидел новый мерцающий парчовый портрет, основанный на фотографии самого Гордона Паркса. В 1956 году журнал Life отправил чернокожего фотографа-первопроходца в Мобил, штат Алабама, для освещения чернокожих американцев, живущих по законам Джима Кроу. Одна из его знаковых фотографий, Универмаг , где тетя и племянница стоят на тротуаре под неоновой вывеской «Цветной вход».

В оригинале обе героини были одеты в бледные элегантные кружевные платья, спадающая бретелька лихо задевала плечо женщины. В версии Батлера маленькая девочка, Ширли Киркси (позже Блэквелл), одета в причудливые ткани с завитками, напоминающими гигантские леденцы на палочке. «Большинство тканей для маленькой девочки были выбраны, чтобы символизировать то, что любили мои собственные маленькие девочки — конфеты и игрушки», — говорит Батлер.

Чтобы одеть тетю, Джоанн Уилсон, Батлер сшил юбку из ткани под названием «Сумка Мишель Обамы», сделанной после визита первой леди в Африку в 2009 году, и сумочки, которую она несла на взлетной полосе. «Хотя она, возможно, жила на юге Джима Кроу, у нее есть будущее», — говорит Батлер о женщине на фотографии. «Однажды будет афроамериканская первая леди». На талии Уилсон носит популярный африканский узор под названием «Обаапа» или «хорошая женщина», который символизирует ее заботу о юной племяннице. Ткань ее фиолетовой блузки была разработана City of Joy, убежищем в восточном регионе Демократической Республики Конго для женщин, восстанавливающихся после насилия, связанного с войной. Его тонко абстрактные лепестки цветов напоминают о физическом исцелении беженцев.

Над рабочим местом Батлер висит черно-белая распечатка знака «цветной вход», часть фотографии Гордон Паркс, которая вдохновила ее на одну из последних работ.

Селеста Сломан

Две новейшие работы художника: правая, Young, Gifted и Black ; слева, Пока существуют небо и земля, правила моды никогда не закончатся .

Селеста Сломан

Знак «Цветной вход» в верхней части работы напечатан с растениями и прошит темно-красной строчкой. «Я выбрал зеленую ткань с белыми цветочными бутонами, потому что она напомнила мне о том, как хлопок выглядит на виноградной лозе», — говорит Батлер, намекая на роль афроамериканских рабочих в хлопковой промышленности. Ее подруга и коллега, художница из Нью-Джерси Эллен Вейсборд, предложила Батлер использовать текстурированную красную бархатную ткань для надписей, «потому что она напоминает вены и красную кровь. Я хочу, чтобы знак вызывал ужас и травму рабства движимого имущества на человеческом теле».

Легко не заметить, потому что цвета Day-Glo Батлер такие великолепные, но в ее работах есть неизбежная нить трагедии. «Люди умирали и продолжают умирать из-за цвета своей кожи», — говорит она. В то же время ее цвета смещают акцент с поверхностных предположений на внутреннюю жизнь ее героев. На ее исходных фотографиях запечатлены статические моменты из истории, но глазами Батлер люди на них становятся живыми — праздник африканского наследия и ликующее обновление, свидетельство силы и радости черных.