От Елизаветы до Летиции: секретные детали свадебных платьев принцесс и герцогинь

Принцесса Елизавета; Кейт Миддлтон; Летиция Ортис

Для большинства королевских домов подготовка подвенечного туалета невесты — задача сродни военной операции: все проходит в режиме абсолютной секретности, требует кропотливой работы многочисленных специалистов и пристального внимания к деталям. И игра стоит свеч: в итоге получается платье, сочетающее в себе национальное наследие, мастерство изготовителей, народные идеалы, чувства молодой пары и другие скрытые смыслы. О секретах некоторых королевских невест мы готовы рассказать подробнее.

Елизавета и символ возрождения

Свадьба наследной принцессы пришлась на трудное для Великобритании время: за два года, что прошли после войны, страна не успела полностью восстановиться, но, по всеобщему признанию, хотела праздника и готова была разделить его с королевской семьей. Продовольствие до сих пор отпускалось по карточкам, и многие британки даже высылали Елизавете свои талоны, чтобы та могла приобрести достаточно ткани для подвенечного платья. Ими принцесса даже при желании воспользоваться бы не смогла, но правительство выделило Ее Высочеству 200 дополнительных талонов, и работа закипела.

Норман Хартнелл, который был любимцем матери невесты, изготовил для ее старшей дочери прекрасное платье из атласа. Фату украсила вышивка в виде звездных лилий и цветов апельсина. Последнее растение имеет особое значение для Виндзоров — в венках из цветов апельсина выходила замуж королева Виктория и многие из ее дочерей и невесток (читайте также: По стопам Виктории: самая красивая традиция королевских невест прошлого). Ну а в сочетании с лилиями цветы апельсина напоминали о «Весне» Ботичелли, тем самым символизируя возрождение после разрушительного периода.

Принцесса Елизавета и принц Филипп в день своей свадьбы, 20 ноября 1947

Диана и ее туфли с инициалами

Многие модные эксперты считают, что подвенечный наряд леди Дианы Спенсер оказался настоящей катастрофой: по дороге в церковь ткань (это была тафта) помялась и выглядела неопрятно, к тому же, невеста успела пролить духи прямо на подол, и вынуждена была придерживать его рукой, чтобы скрыть конфуз, когда шла по проходу собора Святого Павла. Кстати, Дэвид и Элизабет Эмануэль, которые были любимцами селебрити уровня Бьянки Джаггер, сделали для невесты и второе платье — его приберегли на случай, если дизайн первого просочился бы в прессу (читайте также: Секретное свадебное платье принцессы Дианы). Кстати, это не редкость: в свое время Кейт Миддлтон была крайне расстроена тем, что имя выбранного ею дизайнера стало известно публике еще до свадьбы.

Платье невесты наследника британского престола просто не могло не собрать максимум символов. Его декор составили 10 тысяч жемчужин, старинное кружево и ручная вышивка. Но еще более затейливо выглядела обувь, изготовленная специально к особому дню: на Диане были шелковые туфли на низком каблуке с 542 блестками и 132 жемчужинами, изготовленные вручную Клайвом Шилтоном. Форма сердца была поддержана не только вышивкой, в которой были зашифрованы инициалы принца и его избранницы, но и романтичным кружевом.

Диана и Чарльз в день своей свадьбы, 29 июля 1981

Туфли невесты

Сара Фергюсон — невеста моряка

Следующим женился младший брат Чарльза принц Эндрю. Он женился на подруге принцессы Дианы Саре Фергюсон, которая по королевским меркам могла буквально считаться бесприданницей. С подготовкой к торжеству невесте помогла Ди — она подарила Ферги прекрасную шелковую ткань, с которой та пришла к дизайнеру Линдке Сиерах (читайте также: Свадебный переполох: как Диана «спасла» венчание Сары Фергюсон и принца Эндрю). Та хорошо помнила «слабые места» свадебного туалета принцессы Уэльской, потерявшего вид после того, как оно было помещено в карету. В итоге был придуман силуэт, который подчеркнет все сильные стороны невесты, долго и упорно худевшей перед свадьбой с самым привлекательным титулованным женихом Европы.

«Линдка была гением; я знала, что она может сшить самое комплиментарное платье на свете, и она сделала это, — писала в своих мемуарах герцогиня Йоркская. — У него была потрясающая конструкция, как у корсета. Мы выбрали атлас дюшес, потому что это самый гладкий материал в мире. Он никогда не мнется. Он ровный, как стекло, и красиво драпируется, без единой выпуклости; благодаря этому моя уменьшившаяся фигура выглядела еще лучше». Венцом наряда стал расшитый бисером корсаж. Рисунок включал сердцы, якоря и волны, олицетворяющие военно-морскую карьеру Эндрю, и инициалы влюбленных.

Сара и принц Эндрю в день своей свадьбы, 23 июля 1986

Эскиз платья невсты с вышивкой на шлейфе

Принцесса Мэри, королевская фата и спрятанное обручальное ее кольцо матери

У подвенечного наряда невесты датского кронпринца Фредерика было сразу несколько секретов. Во-первых, австралийский рекламный менеджер хотела воздать дань уважения королевской семье, поэтому подол ее платья включил кружево, некогда принадлежавшее прабабушке ее возлюбленного. Кроме того, в пояс платья с корсетным лифом было вшито обручальное кольцо матери невесты — таким образом Мэри убедилась, что ее мама, скончавшаяся за семь лет до этого, с ней в этот важный день. Завершающим штрихом к лаконичному подвенечному платью, концентрирующему все внимание на красоте невесты, стала фата, которую датские королевские невесты надевают с 1905 года. Ну а о родине Мэри напоминал букет с австралийским эвкалиптом.

Мари и Фредерик в день своей свадьбы

14 мая 2004

Королева Летиция и геральдический символ жениха

Ровно через неделю состоялась другая королевская свадьба, на этот раз в Испании. Наследный принц Филипп женился на Летиции Ортис — телеведущей и одногодке избранницы кронпринца Фредерика. Испанка также решила показать уважение к своим будущим родственникам и обратилась к любимцу будущей свекрови, королевы Софии. На тот момент кутюрье Мануэлю Пертегазу было уже за 80, но ему удалось добиться изящества и величественности, необходимых для королевской невесты. Выбранный силуэт подчеркнул стройный стан Летиции, зато у платья был длинный шлейф, красиво струящийся по проходу мадридского собора Альмудена. Высокий воротник и длинные рукава, сообразные уровню мероприятия, были украшены вышивкой серебряной нитью в виде геральдической лилии — эмблемы жениха.

Летиция и Филипп в день своей свадьбы

22 мая 2004

Цветы-символы на платье Кейт Миддлтон

Свадьба будущих короля и королевы — это не только начало супружеской жизни, но и событие национальной значимости. Увы, операция не прошла идеально, и, как утверждают некоторые источники, свадебное платье доставило мисс Миддлтон немало переживаний (читайте также: Трагедия для невесты: почему герцогиня Кейт плакала из-за своего свадебного платья). И все-таки подвенечный наряд получил массу восторженных отзывов — Сара Бертон и ателье Alexander McQueen постарались на славу, совместив искусно выполненный корсет в викторианском ключе, деликатное кружево, длинные рукава и другие элементы, сделавшие образ невесты истинно королевским.

Главная деталь платья Кэтрин — вышивка. В итоге цветочные мотивы перекликались с изящно выстроенным рисунком складок, а узор выглядел идеально абсолютно с любого ракурса, что в случае с торжеством такого масштаба особенно ценно. На лифе платья Alexander McQueen можно рассмотреть розы, чертополох и трилистник, которые традиционно символизируют Англию, Шотландию и Ирландию.

Кэтрин вместе с отцом в день свадьбы с принцем Уильямом

29 апреля 2011

Символичная вуаль и «что-то голубое» за свадьбе Меган Маркл

Принц Гарри венчался с возлюбленной в часовне Святого Георгия в Виндзорском замке. Вместе с Клэр Уэйт Келлер (которая, кстати, не сообщала о работе с королевской невестой даже членам своей семьи) из Givenchy Меган Маркл придумала весьма лакончиное подвенечное платье, лишенное привычного декора, кружев или вышивки (читайте также: Почему свадебное платье Меган Маркл было таким скромным (на самом деле)).

Многие увидели серьезное заявление в этом замысле, однако и выразительность образа ничуть не пострадала: скромность платья Меган была компенсирована сложносочиненной фатой с многочисленными отсылками к истории Великобритании. Тонкий тюль был вручную расшит узорами, символизирующими 53 страны Содружества, к которым был добавлен калифорнийский мак, обозначивший родной штат невесты, а также изображение химонанта — растения, которое росло в саду Ноттингемского коттеджа на территории Кенсингтонского дворца, первого дома пары. Ну а традиционное пожелание иметь при себе «что-то голубое» Меган выполнила, захватив в собой кусочек ткани искомого цвета с первого свидания с принцем.

Свадебная фата Меган Маркл

Гарри и Меган в день своей свадьбы, 19 мая 2018

Сильное заявление принцессы Евгении и несколько национальных символов

Несколько месяцев спустя в Виндзоре выходила замуж кузина принца Гарри. Для свадьбы со своим возлюбленным Джеком Бруксбэнком принцесса Евгения готовилась с лондонским дуэтом дизайнеров, состоящим из Питера Пилотто и Кристофера Де Воса. Платье с V-образным вырезом, узким лифом и широкой юбкой оказалось крайне комплиментарным, обратив внимание на все достоинства Евгении. Многие отметили, что, в отличие от большинства королевских невест, она отказалась от вуали, однако неизвестно, было ли так задумано изначально: свадьба состоялась в крайне ветренный день, и от аксессуара могли отказаться в последний момент. Впрочем, возможно, что вуаль не подразумевалась изначально, ведь в платье Евгении есть весьма примечательная деталь: треугольный вырез на спине, открывающий шрам принцессы. В 12 лет она перенесла операцию по исправлению сколиоза, и ее желание не прятать шрам было признано самым изящным проявлением бодипозитива.

Кроме того, символичной была и вышивка на платье: в ней был запечатлен чертополох — символ Шотландии, сообщающий о любви пары к этой стране и королевскому замку Балморал. Трилистник, традиционно символизирующий Ирландию, был выбран из-за ирландских корней невесты по линии матери. Кстати, супруги оказались дальними родственниками именно благодаря предкам Сары Фергюсон. Также в вышивке была отражена йоркская роза, так как Евгения — дочь герцога Йоркского, и плющ, обозначающий Плющевый коттедж на территории Кенсингтонского дворца, где Евгения и Джек живут до сих пор.

Евгения и Джек в день своей свадьбы, 12 октября 2018

Вырез на спине платья принцессы

Фото: Getty Images

Яна Демченко

Как сшить шубу из натурального меха своими руками? Мастер-класс

• Выберите материал
• Как сшить шубу из искусственного меха своими руками? Мастер-класс
• Общие рекомендации
• Стоковая видеозапись

Какая девушка не мечтает о пушистом теплом пальто? Абсолютно все женщины хотят выглядеть шикарно в меховом изделии, чтобы ловить на себе восхищенные взгляды прохожих. Но, увы, не каждая модница может позволить себе шубу из натурального меха. Из-за дороговизны сырья и трудоемкого процесса обработки меха жилетки и шубы стоят очень дорого. Не расстраивайтесь раньше времени. Сегодня вы узнаете, как сшить шубу из натурального меха своими руками. Мастер-класс поможет справиться с таким пошивом любой умелой рукодельнице, имеющей базовые знания кройки и шитья. Для того, чтобы вы приобрели опыт в навыках шитья, рекомендуем вам сшить шубу из искусственного меха своими руками, а после обучения взяться за изготовление изделия из натурального меха.

к оглавлению ↑

Выбрать материал

Прежде чем сшить красивую шубу, нужно подумать о материале, который будет использоваться для пошива верхней одежды. Итак, давайте вместе разберемся, из какого сырья можно сшить свое «творение»:

• Натуральный мех. Этот материал самый дорогой, так как получен из животного, а не сделан синтетически. Только опытные швеи с большой опыт работы с мехом, можно работать с сырьем.

Важно! Натуральный мех легко испортить, поэтому, прежде чем приступить к работе, хорошо взвесьте свои творческие силы и умения.

• Искусственный мех. Это самый бюджетный вариант, который отлично подойдет начинающим рукодельницам. Ткани с коротким ворсом легко кроить и сшивать на машинке. Современный рынок предлагает широкий выбор искусственных аналогов натурального меха, которые трудно отличить от настоящего, что играет немаловажную роль в формировании доступной ценовой политики.
• Натуральный мех б/у. Наверняка у каждой женщины дома найдется старенькая мамина норковая шуба, нуждающаяся в ремонте, или шуба, давно вышедшая из моды. Просмотрев объявления и отправившись на «барахолку», вы сможете получить тот самый лакомый кусочек за минимальную плату.

к оглавлению ↑

Как сшить шубу из искусственного меха своими руками? Мастер-класс

Предлагаем вашему вниманию подробный мастер-класс по изготовлению красивой шубки из искусственного меха. Для работы мы взяли мех, имитирующий рысь, чтобы вы могли сразу понять некоторые моменты, с которыми вы можете столкнуться.

Материалы и инструменты:

• Искусственный мех (материал рассчитан на 42 размер) — 2,2 метра.
• Ткань подкладочная (вискоза, атлас) — 1,7 метра
• Утеплитель (синтепон, холлофайбер, тонкая шерсть) — 1,7 метра.
• Фланель или любая другая ткань для «зонда» — 2,2 метра.
• Набор выкроек (по своим меркам или примерам из интернета).
• Фурнитура — пуговицы, крючки, клипсы.
• Лента клейкая подкладочная (для укрепления пройм, рукавов и плечевых швов).
• Нож канцелярский или скорняжный с острым лезвием.
• Ножницы.
• Наперсток.
• Длинная линейка.
• Цыганская игла.
• Рулетка.
• Портновские булавки.
• Металлический гребень для равномерного прочесывания стыков меховых шкур.
• Шариковая ручка для разметки.

Пошив шубы своими руками:

1. Выкраиваем основные детали для шубы из ткани «зонд», аккуратно все сметаем и примеряем на себя. После примерки вносим необходимые поправки. Проверьте длину рукава и самого изделия. Проверяем соответствие меток всех припусков на швы и подгибку низа. Теперь разогреваем «щуп». У нас получилась выкройка шубы из искусственного меха своими руками, по которой мы будем раскраивать подкладку и меховую ткань.
2. Для работы мы взяли мех с выкройкой, поэтому перед этапом раскроя переносим место изображения мелом и длинной линией на изнанку. Мы будем учитывать эти полоски при формировании выкройки искусственного меха и подкладки.
3. Раскладываем детали меха, учитывая расположение рисунка. Не забудьте перенести внутренние детали капюшона небольшим выделением с выкройки полочки плеча. Перед раскроем мы сделали полную раскладку всех деталей на меху.
4. Мех подрезаем хорошо заточенным канцелярским ножом, орудуя им с изнаночной стороны полотна. Не забывайте придерживать мех рукой, разрезая его на небольшие участки, слегка отодвигая обе стороны полотна. Отдельно обрежьте нити основы, которые изначально не порвались. Выкраиваем все детали с прибавками, нагрудную вытачку, не отрезая от нее 1 см на припуск.
5. Выкраиваем утеплитель и подкладку: вырезаем элементы спинки и рукавов по меховой выкройке, а детали полочек без капюшона (если он есть) и подбираем. Выкраиваем все шерстяные детали, скалываем их булавками с подкладкой, отступив от края примерно 2 см. Выкраиваем шерстяные детали с подкладкой.
6. Обрабатываем на оверлоке сколотые части утеплителя и накладки по периметру. Получаем цельные детали утепленной текстильной подкладки, край которой уже не будет осыпаться.
7. Сметываем и прострачиваем отмеченную ранее нагрудную вытачку на подкладке и полочках. Вытачки, которые получились на подкладке, тщательно проутюживают.
8. Так как при стачивании мех неизбежно попадает в шов, устраняем эту проблему, вытягивая его цыганской иголкой. Выверните меховое изделие на лицевую сторону и прочешите металлическим гребнем.
9. Отрежьте лишний мех изнутри, чтобы шов хорошо расправился. Теперь наши швы выглядят уместно.
10. Сметываем и стачиваем боковые швы полочек и спинки, капюшона и рукавов. Обрабатываем швы как и в случае с вытачками.
11. Стачиваем вместе детали подкладочной полочки с меховыми подхватами для капюшона. Сметываем и стачиваем на машинке боковые швы спинки, капюшона и полочек. Обрабатываем швы на спинке цыганской иголкой, ножницами и расческой. Тщательно прогладьте все боковые швы на текстильной подкладке.
12. Стачиваем плечевые швы, а затем выполняем вышеперечисленными действиями внутренние и внешние швы.
13. Пришить рукав от подкладки к боковой пройме плеча. Аналогичные манипуляции проделываем со вторым рукавом.
14. Пришиваем горловину с капюшоном на швейной машинке.
15. Вкладываем подкладку в меховое изделие, а потом примеряем. Также по желанию можно прикрепить наплечники.
16. Сметываем и пришиваем подклад к меху. Обрабатываем нижние края рукавов, закрепляя их потайным швом в одну кромку. Пришейте подплечники к текстильной подкладке.
17. Пристрочите по периметру подкладку из искусственного меха.
18. Выворачиваем сшитое пальто через отверстие, которое находится на шве рукава.
19. Выворачиваем рукава с отверстием, а затем сшиваем потайным швом.
20. Пришить пуговицы-застежки (можно использовать пуговицы).

Шуба из искусственного меха ручной работы готова порадовать вашу счастливую хозяйку!

к оглавлению ↑

Общие рекомендации

Если вы хотите сшить шубу из натурального меха, то вам не помешает ознакомиться с некоторыми нюансами:

• Найти точно такие же полотна практически невозможно. Именно поэтому очень сложно подобрать расположение шкур так, чтобы изделие казалось цельным, без проплешин и стыков. Для этого заниматься мехом нужно только профессионалу или очень опытной швее.
• Не будьте уверены, что, отрезав рукава от старого пальто, вы сошьете красивую жилетку. Все детали необходимо вырезать, а изношенные участки заменить.
• Основное правило пошива любой меховой одежды заключается в том, что мех должен быть направлен к низу изделия (ворсом вниз).
• Лучшие полотна рекомендуем вставлять в наиболее видные части — по центру полки и спинки.
• Не используйте ножницы для раскроя полотен из натурального и искусственного меха. Выполняйте процесс резки не на деревянной, а на пластиковой поверхности.
• Заранее проверьте пригодность шубы. Например, шкурки, бывшие в употреблении, могут порваться даже при малейшем прикосновении иглы. Крайне нежелательно брать такую ​​ткань для пошива шубы или жилета.
• Если вы не нашли в интернете готовую выкройку, то сделайте ее сами, взяв за основу свое пальто по фигуре. Используя схему его построения из деталей, вы без труда сможете сделать любую шубку.

к оглавлению ↑

Видеоматериал

Теперь вы знаете, как сшить красивую шубу. Следуйте нашим полезным рекомендациям, и у вас обязательно получится похвастаться своим новым творением!

Раннее джинсовое пальто из коллекции музея FIDM

1 год назад Из архива

Для нашего последнего поста в блоге помощник куратора музея FIDM Кристина Джонсон глубоко погрузилась в самую американскую ткань: джинсовую. Толчком к ее исследованиям стало редкое пальто из нашей постоянной коллекции, и ее путь к его интерпретации проходит через сложную историю хлопка и порабощенного труда в Соединенных Штатах.

Когда куратор музея FIDM Кевин Джонс прислал мне фотографию мужского сюртука примерно 1855 года, я понял, что это может быть что-то особенное, потому что он выглядел так, будто был сделан из джинсовой ткани. ¹ Сегодня почти у всех, кого я знаю, в шкафу есть джинсы (возможно, даже излишки!). У нас есть джинсовые куртки — может быть, выстиранные из камня, может быть, выстиранные кислотой, может быть, даже покрытые модными эмалевыми булавками; затем есть «джинсы» — стрейч, в стиле мам, мешковатые, с узкими штанинами, расклешенные — и не забудьте шорты и укороченные. Некоторые люди могли знать временную шкалу джинсовой ткани, которая началась, когда ткань использовалась для штанов шахтеров во время Калифорнийской золотой лихорадки, прежде чем перейти к грубой уличной одежде в 19-м веке.50-х, и заканчивая его адаптацией в качестве дизайнерского must-have 1990-х. Но эта вездесущая американская ткань для одежды имеет более раннюю, более широкую и сложную историю. Исследование первых лет джинсовой ткани в Соединенных Штатах является сложной задачей, отчасти потому, что найти одежду, сделанную из материала, датируемого примерно до 1900 года, редко. ²

Пальто, обратная талия, деталь ткани

Во-первых, давайте определим джинсовую ткань: это плотная хлопчатобумажная ткань саржевого переплетения с ворсовой лицевой стороной; структура саржевого переплетения характеризуется узкими диагональными гребнями. Хлопчатобумажная основа, окрашенная в синий цвет индиго, и белый хлопковый уток создают знаменитый эффект выстиранного или пятнистого денима. Я знаю всего несколько штук до-1900 джинсовой одежды в музейных коллекциях. В музее FIT есть пара мужских штанов из матового хлопка примерно 1840 года, позже окрашенных в синий цвет и украшенных джинсовыми нашивками; они также держат женский лиф примерно 1860 года (возможно, шамбре) . В архиве Levi Strauss & Co. хранится самая ранняя пара их джинсовых «джинсов» в стиле 501 (брюки или комбинезон с поясом) конца 1870-х годов.   Исторически джинсовая ткань также использовалась для внутренней отделки одежды, когда требовалась долговечность; например, льняной и шерстяной жилет начала девятнадцатого века из коллекции Государственного музея Индианы имеет джинсовые нашивки на задней части карманов. В музее FIDM хранится женское купальное платье примерно 1865–1870 годов и пара неношеных мужских брюк 1850-х годов, оба из коричневого денима, окрашенного серой. Другие части появились на аукционе. ³ Где или кем носится предмет, многое добавляет к анализу. К сожалению, дилер, у которого мы приобрели джинсовое пальто FIDM Museum, сказал нам только, что купил его «на Среднем Западе». Разочаровывает отсутствие города происхождения, с которым можно было бы работать, или имени связанной семьи. Каждый бит информации способствует анализу такого необычного произведения, как это.

Реклама Pomeroy & Durkee, Boone’s Lick Times (Фейет, Миссури), 4 апреля 1846 г., 1.0161 serge de Nîmes, переводится как саржа [шелково-шерстяная саржевая ткань] из Нима, городка на юге Франции. Это название предполагает, что ткань производилась в Ниме, а затем экспортировалась. Тем не менее, некоторые ученые считают, что это название также применялось к ранней джинсовой ткани британского производства, потому что французское многословие придало престиж потребительским товарам. ⁴ В англоязычном мире «Serge denim» (англизированная форма serge de Nîmes ) предлагалась для продажи в британских газетах в начале восемнадцатого века. ⁵ Деним, импортированный из Великобритании, рекламировался в колониальных североамериканских газетах к концу восемнадцатого века. ⁶ Неясно, когда джинсовая ткань превратилась из смеси шелка и шерсти в 100%-й хлопок, но, вероятно, это связано с распространением хлопковых культур в Соединенных Штатах, которые производятся и перерабатываются порабощенными рабочими африканского происхождения. Одно из более ранних упоминаний о том, что деним ткут в Соединенных Штатах, содержится в газете Покипси, Нью-Йорк, 1789 года. В нем описывается фабрика в Бостоне, выпускающая «крашеный и набивной хлопок, фустианы, джинсы, деним [и] хлопчатобумажные изделия…». Хотя сегодня слова «джинсы» и «джинсовая ткань» используются взаимозаменяемо, в середине девятнадцатого века они обозначали разные тяжелые товары: отчасти «джинс» представлял собой саржевую ткань с основой и утком одного цвета. , тогда как «джинсовая ткань» имела разные цвета основы и утка. ⁷ Рекламные объявления в американских газетах часто рекламировали текстиль отечественного производства, как видно из приведенного выше объявления 1846 года из магазина в Миссури. К тому времени, когда было изготовлено пальто музея FIDM, джинсовая ткань производилась серийно в США, и ее не нужно было импортировать в страну. ⁸ Хотя это точно неизвестно (нет реального происхождения, помните?), вполне вероятно, что это пальто было сшито из американского текстиля. ⁹

Пальто, деталь шва

До первых нескольких десятилетий девятнадцатого века одежда людей шилась из ручного материала и полностью шилась вручную. Технологические разработки изменили это. Джинсовое пальто FIDM Museum демонстрирует как машинное, так и ручное шитье. Его основные швы, такие как диагональный шов, соединяющий хлопковую подкладку кремового цвета с джинсовой тканью, были выполнены на швейной машине. Секции, которые нуждались в усилении для долговечности, такие как внутренний карман, также были прошиты машинной строчкой. Другие области, такие как петли для пуговиц и подкладка юбки пиджака, были обработаны вручную. Рекламные объявления в американских газетах свидетельствуют о том, что новые механизированные швейные машины использовались во многих ателье примерно к 1850 году; на самом деле, заявление о том, что в вашем бизнесе есть эта технология, было новым аргументом в пользу клиентов! Швейная машина, описанная в одном старинном источнике как «совершенство», «самая изобретательная часть механизма» и «способная выполнять 200 стежков в минуту» ¹⁰ — было чудом для людей, которые привыкли иметь только иголку, катушку с нитками и руки для шитья.

Пальто, нижняя сторона воротника

Промышленность готовой одежды в США расширялась каждое десятилетие девятнадцатого века; мужская одежда составляла высокий процент выпускаемой продукции, возможно, потому, что в то время более свободная посадка была более приемлемой для мужской одежды. ¹¹ Раньше новую одежду подгоняли индивидуально. Будь то ручное или машинное производство, прет-а-порте означало именно это — человек примерял и покупал уже готовую или частично готовую одежду, экономя время (не нужно было покупать ткань у продавца, обсуждать стили с портным). , или заниматься многочисленными примерками со швеей) и, соответственно, себестоимость. Однако индивидуальность одежды может быть утрачена по мере того, как человек покупает больше готовых элементов. Неизвестно, было ли это пальто изготовлено в готовом виде или сшито (как ручным, так и машинным пошивом) на индивидуальную фигуру. Это стройный размер, примерно 36 дюймов в груди и 31 дюйм в талии.

Деталь, Хлопковое поле Северной Каролины, 1980-2010
Кэрол М. Хайсмит
Кэрол М. Хайсмит Архив, Библиотека Конгресса

Плодородная почва и теплые погодные условия в южных штатах благоприятны для выращивания хлопка. Но посадка, сбор и обработка урожая были трудоемкими — даже с такими механическими инновациями, как хлопкоочистительная машина (изобретенная Эли Уитни в 1793 году), чтобы ускорить процесс. После узурпации земель у коренных народов многие американские фермеры использовали лиц африканского происхождения для выращивания хлопка. Американские поработители нажили состояния на «белом золоте» 9.0165 12 , как назвали хлопок некоторые ученые, и быстро завоевал европейский рынок. К 1857 году почти семьдесят процентов всего хлопка, поступающего в Соединенное Королевство для изготовления ткани, выращивалось в Соединенных Штатах. ¹³ Низкая стоимость американского хлопка стала возможной благодаря неоплачиваемому труду. На момент создания хлопковой куртки Музея FIDM более 3,2 миллиона чернокожих были порабощены в США.0162, поработители опубликовали объяснения, чтобы поддержать психологическую поддержку денежного процветания, производимого рабами хлопка, расширенный:

Рабский труд Соединенных Штатов до сих пор приносил и до сих пор приносит неоценимые блага человечеству. Если эти блага будут продолжаться, то и рабский труд должен продолжаться, ибо бесполезно говорить о производстве хлопка для снабжения мира бесплатным трудом. Он еще никогда не был успешно выращен добровольным трудом». ¹⁵

Большая часть хлопка-сырца, произведенного в США, экспортировалась в Великобританию для изготовления ткани, а затем импортировалась обратно в виде цельной ткани. Однако в США также производилось большое количество метража. Фактически, к 1810 году федеральная перепись населения отметила 269 хлопчатобумажных фабрик в стране. ¹⁶ Европейские иммигранты также работали в зарождающейся американской текстильной промышленности. Один комментатор на рубеже девятнадцатого века заявил:

В Соединенные Штаты прибыло из Европы очень значительное количество производителей двигателей и машин, кардеров, прядильщиков, роверов, крутильщиков, ткачей, ситцевых принтеров, красильщиков. и т. д., готовые работать за такую ​​же умеренную плату, какую они получали в Великобритании, Ирландии и других частях Европы». ¹⁷

Значительная часть американского населения работала (неоплачиваемая и оплачиваемая) в хлопчатобумажной и швейной промышленности; много часов и много рук ушло на создание этого джинсового пальто.

Музейное пальто FIDM, деталь цвета индиго с карманом

Индиго — это краска растительного происхождения с многовековой историей выращивания по всему миру. Как и хлопок, он стал товарной культурой Юга в начале девятнадцатого века. Знания о выращивании индиго и производстве красителей, вероятно, возникли в Западной Африке. Извлечение синего пигмента из зеленых листьев было трудоемким и включало замачивание измельченного растения в воде и использование агрессивных химикатов, таких как щелочь. Небольшие лепешки голубого пигмента формировались вручную, которые после многократного замачивания и сушки впитывались в ткань. ¹⁸ Окисление (воздействие воздуха) отвечает за получение фирменного цвета индиго. Этот синий оттенок был связан с джинсовой тканью в первой половине девятнадцатого века, и во многих рекламных объявлениях слово «джинсовая ткань» не упоминалось без модификатора «индиго». ¹⁹ Ни один другой текстиль, продаваемый в то время, не был так визуально или лингвистически связан с синим цветом, как джинсовая ткань.

Плотовщики, играющие в карты, 1847
Джордж Калеб Бингэм
Художественный музей Сент-Луиса, завещание Эзры Х. Линли по обмену, 50:1934

Рекламные и визуальные образы, созданные во время изготовления пальто FIDM Museum, позволяют предположить, что джинсовая ткань была связана с рабочей одеждой — в конце концов, ручной труд требовал прочных материалов. Например, в 1849 году владелец магазина из Нэшвилла Джон Бити предложил обширный ассортимент галантереи и одежды и специально включил дескриптор: «рабочие джинсы». ²⁰ Деним прославился благодаря Леви Страусу, торговцу галантерейными товарами из Сан-Франциско, известному своим широким выбором рабочих тканей и одежды, которые продавали шахтерам во время Калифорнийской золотой лихорадки 1849 года.. Позже он присоединился к деловому партнеру J.W. Davis использовать запатентованную систему металлических заклепок для джинсовых брюк, чтобы повысить износостойкость в точках стресса. ²¹ Переходя от берегов, не имеющих выхода к морю, к морям, интересно отметить, что моряки середины девятнадцатого века также носили деним. Магазин одежды Общества помощи морякам находился в Бостоне; он продавал снаряжение, предназначенное для «снаряжения моряков или других джентльменов, отправляющихся в море, для полного плавания». ²² Предложения готовой одежды включали джинсовые «брюки [так в оригинале] и джинсовые платья» (последние относились к сюртукам, а не к платьям). ²³ Кроме того, просматривая картины с водными пейзажами середины века, можно обнаружить дразнящие намеки на джинсовые гардеробы. Например, как показано выше, Джордж Калеб Бингхэм из Миссури изобразил группу мужчин из рабочего класса, отдыхающих, когда они плывут по реке в теплый день, в солнцезащитных шляпах, свободных хлопчатобумажных или льняных рубашках, брюках разных цветов. материалов и тяжелой кожаной обуви. Карточный игрок в красной рубашке носит светло-голубые штаны с подвернутыми краями, чтобы показать более светлую изнанку ткани. ²⁴ Возможно, он в джинсах.

В то время людям, живущим в американских тюрьмах и богадельнях, часто давали одежду, похожую на униформу. Раздаточные материалы, как правило, делались из недорогих и прочных материалов, которые отличали владельцев от людей за пределами институциональной жизни. На Манхэттене люди, совершившие преступления, лишенные жилья или страдающие психическими заболеваниями, часто содержались на острове Блэквелл (ныне остров Рузвельта), расположенном в Ист-Ривер между Манхэттеном и Квинсом. На острове располагались больницы, богадельня, приют, работный дом и тюрьма. В 1851 г. на складе (складе снабжения) числились ткани и одежда, имевшиеся в наличии для заключенных, в том числе: 1,090 ярдов мешковины, 505 1/2 ярда ситца, 869 1/2 ярда тюремной ткани и 12 899 1/4 ярда джинсовой ткани, среди прочих тканей. ²⁵ Также в наличии было 400 джинсовых платьев, тридцать три джинсовые рубашки и восемнадцать джинсовых курток; эти предметы были сделаны заключенными работного дома для одежды населения острова. ²⁶

Реклама AF Browning, The Charleston Daily Courier (Чарльстон, Южная Каролина), 13 мая 1857 г., 3.

Британские рекламные объявления свидетельствуют о том, что слуги носят джинсы по крайней мере с восемнадцатого века. В 1717 году в лондонской газете The Post Boy появилось объявление о пропавшем (вероятно, наемном) слуге:0013

В то время как Томас Гейл, около 20 лет… светлое старое тканевое пальто и жилет, полосатый голландский жилет [ sic ], синяя рубашка и синие саржевые джинсовые бриджи, пропал без вести у своей любовницы Кэтрин Белый веревочный мастер. ²⁷

Джинсовая ткань была удобным выбором ткани, подходящей для физически сложной работы по скручиванию и плетению ярдов тяжелого джута в веревку. В США отношение джинсовой ткани к рабству, безусловно, усилилось за два десятилетия до Гражданской войны в США, о чем снова и снова свидетельствуют газеты, рекламирующие джинсовую одежду «для одежды для прислуги». ²⁸ В 1854 году один торговец с юга торговал «синими джинсами для прислуги». ²⁹ «Слуги» часто обозначались как порабощенные чернокожие. Поработители покупали или шили дешевую одежду из пригодных для использования тканей, чтобы сократить эксплуатационные расходы, потому что часы ручного труда быстро изнашивали более тонкие ткани. ³⁰ Судя по упоминаниям в рекламе, джинсовая ткань была популярным выбором, наряду с дрелью, джинсовой тканью и оснабургом (прочная льняно-хлопковая смесь, также используемая для изготовления мешков для хранения продуктов). ³¹ Рассказывая о многих видах хлопчатобумажной ткани, используемой для одежды порабощенных, источник 1853 г. указал:

Особые качества ее волокна [ sic ], объединяющие длину, прочность, твердость, мягкость и дешевизну, ее спираль форма, его химические свойства как непроводящего тепло и электричество, а также его абсорбирующие свойства — все вместе делает его самым здоровым, дешевым, самым удобным и трансформируемым из существующих материалов для человеческой одежды…». ³²

Рекламные объявления торговцев часто делили предложения тканей и одежды по типу предполагаемого пользователя. В 1835 году торговцы из Южной Каролины McDowall & Co. перечислили определенные ткани для «одежда для джентльменов», «детская одежда» и «одежда для прислуги». Список для джентльменов включал французские бомбасины, шкуру лани, горностая, причудливую диагональную дрель и двойной меринос. Для детей были доступны перуанские причудливые дрели, кассимеры, индийские нанкины и полосатые джинсы. Одежда слуг была регламентирована: джинсы «Гамильтон», небеленое льняное сверло, тусклые фустианы и синие джинсы. ³³ Очевидно, что в последнюю категорию носителей входили только недорогие, прочные и простые ткани, тогда как первые две категории имели более изысканный и тонкий метраж, в том числе дорогие импортные товары.

Военные новости из Мексики, 1848 г.
Ричард Кейтон Вудвилл
Музей американского искусства «Хрустальные мосты», 2010 г. 74

Группа толпится вокруг газеты, которую читают вслух на картине 1848 г. Военные новости из Мексики . Мужчины носят повседневную одежду — смесь сшитых на заказ и готовых вещей из контрастных материалов. В нижней части картины сидит мужчина, отделенный от группы на крыльце, одетый в залатанные джинсовые штаны, закатанные на щиколотках, ярко-красную рубашку, изношенные кожаные туфли и соломенную шляпу. шляпа с павлиньим пером. Эта жанровая картина не изображает точный момент или место, а вместо этого должна была служить аналогией для американского общества (обратите внимание на общий знак «Американский отель» без дополнительной информации, чтобы определить место действия относительно конкретного города). Тогда, как и сейчас, гардероб мгновенно делал видимым социальное положение; сильно залатанные джинсовые штаны и изношенные туфли мужчины (а также рваная рубашка и отсутствие обуви у соседнего ребенка) выявляют людей с более низким социальным и экономическим статусом, чем те, кто носит более качественную одежду. ³⁴ Эта картина специально связывает (плохое состояние) джинсовой одежды с отсутствием денежного процветания и статусом аутсайдера в гегемонистском обществе.

На литографии «Подход к точке» двое мужчин ведут беседу, строгая дерево; название действует как игра слов, предлагая не только заострение веток, но и четкое и прямое понимание цены лошади, стоящей сразу за ними. Мужчины обитают в сельской жанровой сцене и стоят у грубо вытесанного сарая, окруженного орудиями ручного труда, включая мотыгу, корзину, топор и плуг. Один из мужчин не носит пальто, что говорит о том, что эта встреча носит неформальный характер. На другом мужчине действительно есть пальто, которое своим темно-синим цветом, деталями рисунка и кроя, расположением пуговиц и подкладкой в ​​пастельную полоску удивительно похоже на пример из Музея FIDM. Литографии середины девятнадцатого века демократизировали искусство для растущего среднего класса. Эти бумажные изображения массового производства часто оформлялись в рамки, что делало их доступными вариантами для украшения домашних интерьеров. Некоторые из самых популярных литографий использовали в качестве сюжета полезные жанровые картины. Здесь замечательные «американские» качества трудолюбия (обозначаемые сельскохозяйственными орудиями), неформальное отношение и отсутствие претенциозности (предполагаемые фермером без пальто и посетителем в джинсовой куртке), а также присущая красота сельского пейзажа США. (показаны людьми на расстоянии, сидящими в пышной сельской местности) пронизывают эту иллюстрацию.

Культура американского рабочего класса часто оплакивала мужскую (и особенно женскую) приверженность дорогостоящей европейской модной системе, в основном происходящей из Парижа, Франция, которая часто требовала перерасхода средств, чтобы не отставать. Женоненавистническая и расистская шутка, адресованная «рабочему», опубликованная в «Американский механик и рабочий» , резюмирует этот образ мышления: моды, но почти все безропотно подчиняются… Я не сторонник простой моды как повелительницы жизни; она капризная султанша, которая насмехается над нами, переодевает, а потом наказывает за уступчивость. Кто может сказать, на какие деньги она надула механиков Америки! ³⁵

Поскольку износостойкий деним был недорогой тканью — намного дешевле, чем обычная шерстяная ткань, которая шла в большинстве пальто, — он не конкурировал с причудливыми узорчатыми шелковыми парчами и бархатом, вместо этого он оставался пригодным для использования монохромным материалом. (синий или коричневый) выбор сезон за сезоном.

Пальто музея FIDM, вид спереди. Фрагмент

Как бы ни было неприятно, когда теряется происхождение, появляется возможность, потому что объект трансформируется из утверждения в диалог. Анализ этого пальто и контекстуализация его в рамках множества различных письменных и визуальных источников прояснил сложность джинсовой одежды, которую носили американцы в середине девятнадцатого века. Поскольку джинсовая ткань связана с производством хлопка, ее невозможно вырвать из рабства. Но носил ли этот плащ порабощенный мужчина? Происхождение со Среднего Запада делает это возможным: в 1850 году в штате Миссури проживало более 87 000 порабощенных людей. 0165 36 Но джинсовую одежду также носили самые разные люди, в том числе те, кто живет в учреждениях. Кроме того, джинсовая ткань была уместна в качестве повседневной одежды и была альтернативой участию в дорогой иностранной системе моды. Джинсовая одежда была проявлением механических инноваций в США, таких как успешная текстильная промышленность и появление швейной машины. Почему это пальто сохранялось более 150 лет? Он имеет модный удлиненный покрой, но поношен, испачкан, а в какой-то момент даже сняли пуговицы — вероятно, для повторного использования. Связал ли первоначальный владелец это с воспоминанием или эмоцией, которую он хотел сохранить? Было ли это повторно надето более чем одним членом семьи или поколения? Или его просто забыли в старом сундуке или на чердаке? Эта запись в блоге — только начало анализа раннего джинсового пальто музея FIDM. Как всегда, мы приглашаем вас поделиться своими мыслями и идеями с нами. Пожалуйста, присоединяйтесь к разговору.

Гиперссылки:

• примерно 1840 мужские брюки из окрашенного ворсованного хлопка – https://artsandculture. google.com/asset/denim-fashion-s-frontier-circa-1840-pants/agHhRGDashQcSg?hl=en
• женский лиф примерно 1860 года Жилет в коллекции Государственного музея Индианы — https://collection.indianamuseum.org/mwebcgi/mweb.exe?request=record;id=37881;type=101
• накидка для купания примерно 1865-70 гг. оригинальные кнопки отсутствуют; их круглая форма все еще очерчена на ткани. Вероятно, они были сделаны из гуттаперчи, дерева или металла. Репродукции будут сделаны в будущем.
• Благодарность: Клариссе Эсгуэрра, младшему куратору, LACMA, костюм и текстиль; Шелли Фут, почетный помощник председателя Смитсоновского института, отдел социальной истории; и Питера Либхольда, почетного куратора Смитсоновского института, отдела труда и промышленности, за их вдумчивые беседы об этом объекте.
• См. Джинсовое пальто эпохи Первой империи на аукционе Drouot: Textiles à Lyon #10, 7 октября 2021 г., лот 210
• Линн Дауни, «Краткая история джинсовой ткани», 2014 г. , levistrauss.com/wp-content/uploads /2014/01/A-Short-History-of-Denim2.pdf
• The Maryland Gazette (Аннаполис, Мэриленд), 28 августа 1751 г., 3.
• Например, летом 1772 г. товары, импортированные из Англии, предлагались Исаака Хейзелхерста из Фладельфии, штат Пенсильвания, включая: глиняную посуду, ирландское полотно, бумагу для письма, полотно и хлопок, а также джинсовую ткань для бриджей. См.: The Pennsylvania Packet (Филадельфия, Пенсильвания) 15 июня 1772 г., стр. 6.
• Дауни, Op. цит.
• Например, в 1849 году The Amoskeag Manuf. Co. в Манчестере, штат Нью-Гэмпшир, производила 13,5 млн ярдов «рубашек, хлопчатобумажной фланели и джинсовой ткани в год». Франклин Мануф. Co. в Массачусетсе производила 380 000 ярдов джинсовой ткани в год. См.: New-England Mercantile Union Business Directory , New-York: Pratt & Co, 1849.
• Иногда визуальные детали кромки (тканые края ткани на внутренней стороне одежды) могут идентифицировать регион или фабрику производство; надеюсь, что в будущем консультация с кем-то, кто разбирается в идентификации кромки, поможет лучше понять этот объект.
• «Важно для портных», Демократическая партия округа Перри (Блумфилд, Пенсильвания), 13 ноября 1845 г., 1 .
• Например, Джеймс М. Отис из Висконсина рекламировал « очень большой и великолепный ассортимент осенних и зимних товаров» из Нью-Йорка; это включало «готовую одежду», такую ​​как «платья и пальто, брюки, жилеты…». См.: Grant Country Herald (Ланкастер, Висконсин), 30 декабря 1843 г., 3. В этом предложении готовых изделий в Соединенных Штатах не было ничего нового: еще в 1811 г. У. и Дж. Вейман и Ко из Чарльстона , Южная Каролина, рекламируется « Готовая одежда, изготовленная самым полным образом и из товаров высшего качества [ sic ]; которые они будут продавать по таким низким ценам…». В списке был длинный ассортимент мужской одежды, а также выбор для женщин: «Путешествующие большие пальто и плащи, прогулочные платья и [неразборчиво], фраки и пальто для верховой езды, кюлоты и маленькая одежда, жилеты и нижние жилеты, нижние рубашки, рубашки и халаты. «Гусарские люксы с элегантными отделками для детей», «Юноши», «Слуги» и «Морская одежда» всех видов, «Дамские дорожные пальто» и шелковые ПЛАТЬЯ «по последней моде». См.: The Charleston Daily Courier (Чарльстон, Южная Каролина) 6 апреля 1811, 1.
• Свен Бекерт, Хлопковая империя: глобальная история . New York: Vintage Books, 2014, 88.
• Ранее его выращивали более мелкие фермеры в Азии, Африке и Латинской Америке. Беккерт, Op. cit ., 84.
• Статистика Соединенных Штатов , глава 5 [частичная цитата доступна в Интернете, c. 1850], 82. www2.census.gov.
• «Мемуары», извлеченные из книги Исаака Крума, графство Грин, American Cotton Planter , январь 1853 г. , 11.
• Beckert, Op. Код .
• Тенч Кокс, «О выращивании и производстве хлопка в Америке», 1802 г., перепечатано в: Niles’ National Register , (Сент-Луис, Миссури), 27 июня 1835 г., 284.
• Для всемирной истории о производстве и использовании индиго см. : Catherine LeGrand, Indigo: The Color That Changed The World, London: Thames & Hudson, 2013.
• Например, «Джинсы Indigo Blue» в рекламе Fogartie & Deland, The Charleston Daily Courier (Чарльстон, Южная Каролина) 11 июля 1855 г., 3; «Джинсы Indigo Blue» в рекламе Haggarty, Draper & Jones, The Evening Post (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 1 мая 1851, 2; и «синяя джинсовая ткань» на французском языке и объявление Джераулда, The Evansville Daily Journal (Эвансвилл, Индиана), 28 мая 1857 г., 4.
• Объявление Джона Бити, Daily Nashville Union (Нэшвилл, Теннесси), 17 февраля 1849 г. , 3.
• https://www.levistrauss.com/levis-history; см. также патент США № 139., 121, «Дж.В. Davis, Fastening Pocket Openings», 20 мая 1873 г.
• Двадцатый ежегодный отчет Бостонского портового общества за 1848–1849 годы , Бостон: Eastburn’s Press, 1849.
• Там же .
• При внимательном осмотре видны белые полосы на поверхности окрашенных брюк. Я не уверен, является ли это техникой, позволяющей запечатлеть пестрый вид джинсовой ткани, или это другой тип материала (возможно, джинсовый) с плетением в тонкую полоску.
• Третий годовой отчет управляющих богадельни из Нью-Йорк за 1851 год. Вт. C. Bryant & Co., Printers, 16 Nassau Street, 1852, 148.
• Там же. 133, 136, 150.
• The Post Boy , (Лондон, Англия) 30 января 1717, 2.
• AF Browning ad, The Charleston Daily Courier (Чарльстон, Южная Каролина) 1 мая 3, 1857, 3.
• Fogartie and Deland ad, The Charleston Daily Courier (Чарльстон, Южная Каролина) 28 июня 1854 г., 3. Примечание: в газетах середины девятнадцатого века имеется огромное количество рекламных объявлений, в которых джинсовая ткань сочетается с одеждой для слуг.
• Американские иллюстрации порабощенных чернокожих редки, но некоторые дают дразнящие намеки на джинсовую одежду. Например, некоторые пальто и бриджи, которые носили мужчины в Музыка и танцы в округе Бофорт , a c. Акварель 1785 года в коллекции Художественных музеев Колониального Вильямсбурга, 1935.301.3AB.
• Кэти Ноулз, Модное рабство: рабы и одежда на юге США, 18:30-1865 . Университет Райса, 2014 г., стр. 47–48.
• «Воспоминания», Оп. , 10.
• McDowall & Co ad, The Charleston Daily Courier (Чарльстон, Южная Каролина) 25 апреля 1835, 3.
• Обзор неразрывной связи джинсовой ткани с историей афроамериканцев, включая вклад порабощенных людей в американской джинсовой промышленности см. https://thenewfashioninitiative.org/the-untold-history-slavery-blue-jeans.
• Джеймс Александр, Американский механик и рабочий , Том I, Нью-Йорк: Уильям С. Мартиен, 1847, 35.
• Статистика США , глава 5 [частичная цитата доступна в Интернете, c. 1850] 82. www2.census.gov.

Принесите немного моды в свой почтовый ящик

Электронная почта *

Использование постоянного контакта.