1. Плечевая одежда | Хозяйка

Про­ект «Шоссы в кон­тек­сте моды»

Костюм XIII в. в Биб­лии кре­сто­носца, про­дол­же­ние

1. ПЛЕЧЕВАЯ ОДЕЖДА

Как пока­зы­вают мини­а­тюры Биб­лии кре­сто­носца, пле­че­вая одежда муж­чин и жен­щин, жив­ших в сере­дине XIII в., была прак­ти­че­ски оди­на­ко­вой для всех соци­аль­ных и воз­раст­ных групп и обоих полов и отли­ча­лась в основ­ном только длиной.

Фото 1. Слева: Ной в под­пи­тии и его сыно­вья. Справа: Воз­ве­де­ние Вави­лон­ской башни. Фраг­мент листа 3r[1]

Ниж­ний уро­вень муж­ской одежды коле­бался между вер­хом колен­ного сустава и щико­лот­кой. Самой корот­кой одежда была у кре­стьян и ремес­лен­ни­ков (фото 1), а также у воен­ных (фото 2 и 3).

Фото 2. Саул раз­ру­бает волов на куски и пере­дает сол­да­там, дабы те раз­несли их по всему Изра­илю, при­зы­вая людей идти на войну, если они не хотят, чтобы с их волами сде­лали то же. Фраг­мент листа 23r[2]. Фото 3. Пре­да­тель­ство Рихава и Баана, вое­на­чаль­ни­ков Иево­сфея, сына Саула. Фраг­мент листа 38r[3]

Самую длин­ную одежду носили свя­щен­ники, цари, знать (фото 4) и женщины.

Фото 4. Про­рок Самуил пома­зы­вает и коро­нует Саула. (Изоб­ра­же­ние трона царя сов­па­дает со склад­ным коро­на­ци­он­ным сту­лом фран­цуз­ских коро­лей, нахо­дя­щимся в коро­лев­ском аббат­стве Сен-Дени.) Фраг­мент листа 23v[4]

Пла­тье бла­го­род­ной жен­щины, как верх­нее, так и испод­нее, было настолько длин­ным, что при­мерно 30 см его подола ока­зы­ва­лось на полу (фото 5).

Фото 5. Слуга выго­няет из покоев сына Давида Амнона его сестру Фамарь (в цен­тре), кото­рую тот обес­че­стил. Справа – ее дру­гой брат Авес­са­лом. Фраг­мент листа 2r из собра­ния Наци­о­наль­ной биб­лио­теки Фран­ции[5]

В целом одежда сред­не­ве­ко­вья, кон­струк­ция кото­рой была осно­вана на туни­ко­об­раз­ных фор­мах, сооб­разно совре­мен­ным пред­став­ле­ниям имела вид жен­ского пла­тья. Бла­го­даря зна­ком­ству с ее изоб­ра­же­ни­ями ста­но­вится понятно, почему сло­вом «пла­тье», кото­рое в наше время имеет отно­ше­ние только к жен­ской одежде, спе­ци­а­ли­сты назы­вают и муж­скую исто­ри­че­скую одежду. Напри­мер, они гово­рят: «муж­ское пла­тье». Подоб­ное упо­треб­ле­ние слова «пла­тье» вос­хо­дит к тем вре­ме­нам, когда муж­ская и жен­ская одежда была оди­на­ко­вой. Формы муж­ской одежды со вре­ме­нем изме­ни­лись корен­ным обра­зом, а жен­ской – оста­лись прин­ци­пи­ально теми же, что и в средневековье.

Понять кон­струк­цию пла­тья, кото­рое носят пер­со­нажи Биб­лии кре­сто­носца, помо­гает патрон его выкройки (фото 6). Он харак­те­ри­зует пла­тье как усо­вер­шен­ство­ван­ную тунику. Патрон пока­зы­вает, что вытя­ну­тый пря­мо­уголь­ник туники с отвер­стием для головы был допол­нен боко­выми кли­ньями, кото­рые рас­ши­ряли ее от талии книзу. К пря­мо­уголь­нику туники также были добав­лены длин­ные отрез­ные рукава, сильно сужа­ю­щи­еся к запястью.

Фото 6[6]. Патрон длин­ной, жен­ской, шемизы (а также котты, сюр­котты и сюрко)

Исто­рики моды выде­ляют три раз­но­вид­но­сти пле­че­вой одежды. Их при­нято назы­вать тер­ми­нами, взя­тыми из фран­цуз­ского языка: шемиза, котта и сюр­котта (сюрко).

Шемиза (chemise – рубашка) отно­си­лась к белье­вой группе и пред­став­ляла собой испод­нюю рубашку. Котта (cotte) и сюр­котта (сюрко) явля­лись верх­ней одеж­дой. Судя по дослов­ному пере­воду слова, сюр­котта была тем, что носят поверх котты, на котте, поскольку «sur» (пер­вая часть слова «surcotte») – это пред­лог «на». Слово «сюр­котта» жен­ского рода. Суще­ствует также его муж­ская форма «сюрко» (surcot). То есть когда-то для обо­зна­че­ния жен­ской и муж­ской одежды упо­треб­ля­лись раз­ные формы слова. Сле­до­ва­тельно, и у слова «cotte» также был муж­ской род – «cot». Однако в лите­ра­туре исполь­зу­ются обычно только тер­мины «сюрко» (по-русски в сред­нем роде) и «котта».

Фото 7. Авес­са­лом с налож­ни­цами сво­его отца. Фраг­мент листа со сце­нами из жизни Давида. Худож­ник: неиз­ве­стен. Место созда­ния: Север­ная Фран­ция. Время: 1250 г. Мате­ри­алы: тем­пер­ные краски и сусаль­ное золото на пер­га­менте. Раз­меры листа: 32,5×29 см. Музей Пола Гетти, США[7]

По мне­нию спе­ци­а­ли­стов, глав­ным кри­те­рием, поз­во­ля­ю­щим отли­чить сюр­котту и сюрко от котты, явля­ется отсут­ствие у них рука­вов, кото­рых они лиши­лись, по неко­то­рым дан­ным, к 1230 г.[8]. На фраг­менте мини­а­тюры, изоб­ра­жа­ю­щей Авес­са­лома с налож­ни­цами сво­его отца царя Давида (фото 7), одно сюрко без рука­вов висит под сво­дами арки на пере­кла­дине рядом с ман­тией и кот­той, а дру­гое – надето на налож­ницу, кото­рая сидит на краю лавки по левую руку Авес­са­лома. Вто­рым отли­чием сюр­котты и сюрко от котты счи­та­ется то, что их носили поверх котты. Мини­а­тюры Биб­лии кре­сто­носца пока­зы­вают, что оба эти утвер­жде­ния верны только отчасти.

Фото 8. Слева: Спас­ший Лота и его семью Авраам полу­чает бла­го­сло­ве­ние Мел­хи­се­дека – пер­во­свя­щен­ника Иеру­са­лима, кото­рый дает ему хлеб и вино. Справа: В Содоме Лот ока­зы­вает госте­при­им­ство двумя анге­лами Гос­пода. Разъ­ярен­ная толпа про­ти­во­стоит Лоту у две­рей его дома, тре­буя выдачи гостей. Чтобы не бес­че­стить послов Гос­пода, Лот пред­ла­гает своих доче­рей. Между тем ангелы гото­вятся пора­зить напав­ших на Лота сле­по­той. Фраг­мент листа 3v[9]

На фраг­менте мини­а­тюры, посвя­щен­ной Лоту (фото 8), пред­став­лены основ­ные вари­анты одежды (исклю­чая шемизу) и их ком­плек­та­ции, кото­рые изоб­ра­жены в Биб­лии кре­сто­носца. Здесь мы видим, в част­но­сти, жен­скую, муж­скую и дет­скую котту, муж­ское сюрко, цивиль­ное и воин­ское, а также ман­тию, вхо­див­шую в костюм знати обо­его пола и свя­щен­ни­ков. Обла­че­ние Мел­хи­се­дека (фото 9) – един­ствен­ное дей­стви­тельно бога­тое оде­я­ние, пред­став­лен­ное в манускрипте.

Фото 9. Мел­хи­се­дек – пер­во­свя­щен­ник Иеру­са­лима. Фраг­мент листа 3v

1.1. Котта и сюрко (муж­ской вариант)

Фото 1. Юноша из толпы (котта) и Лот (котта+сюрко). Фраг­мент эпи­зода «Разъ­ярен­ная толпа про­ти­во­стоит Лоту у две­рей его дома, тре­буя выдачи гостей» (лист 3v)

Выявить раз­ли­чия между кот­той и сюрко и осо­бен­но­сти их ноше­ния можно на при­мере рисунка сто­я­щих рядом юноши из толпы, оде­того в синюю котту, и Лота, кото­рый носит зеле­ною котту и крас­ное сюрко (фото 1). В отли­чие от котты юноши, сюрко Лота не под­по­я­сано и имеет мень­шую длину. Однако рукава у сюрко все же есть. Правда, они при­шиты (пришну­ро­ваны) к пройме лишь частично и только со спины и не исполь­зу­ются по назна­че­нию, поскольку руки в них не про­деты. Рукава остав­лены висеть сзади.

Фото 2. Слева: Лаван отдает руку дочери Рахили сво­ему пле­мян­нику Иакову, кото­рый за это кля­нется слу­жить дяде в тече­ние семи лет. Справа: Сопро­вож­да­е­мый сво­ими бра­тьями Лаван пожи­мает руку Иакова над гру­дой кам­ней, кото­рые будут слу­жить сви­де­те­лями их дого­вора и обо­зна­чать гра­ницу между их зем­лями. Фраг­мент листа 4v[10]

Такой же вид имеет еще одно крас­ное сюрко, в кото­рое одет Лаван на фраг­менте листа, посвя­щен­ного житию Иакова (фото 2).

Фото 3. Люди из Гиве­афа схва­тили жену левита. Фраг­мент листа 16r[11]

Таким обра­зом, сюрко отли­ча­ется от котты лишь мень­шей дли­ной, нали­чием щелей в пройме и тем, что его обычно не под­по­я­сы­вали и носили со сня­тыми рука­вами. Впро­чем, у воору­жен­ных людей на мини­а­тю­рах сюрко под­по­я­саны, а руки вдеты в рукава. При­меры тому – изоб­ра­же­ния одного из обид­чи­ков жены левита, кото­рый воору­жен мечом (фото 3), и Иона­фана, стар­шего сына царя Саула и друга царя Давида, стре­ля­ю­щего из лука в пер­вой части эпи­зода «Иона­фан и царь Давид» (фото 4 слева). Во вто­рой части эпи­зода (фото 4 справа) Иона­фан пока­зан без лука и стрел и в том же оран­же­вом сюрко без пояса со сня­тыми рукавами.

Фото 4. Иона­фан и царь Давид. Фраг­мент листа 32r[12]

Пере­чис­лен­ные отли­чия сюрко от котты нельзя назвать суще­ствен­ными, а его функ­ции спе­ци­фи­че­скими. Сле­до­ва­тельно, полу­ча­ется, что муж­чины фак­ти­че­ски носили два оди­на­ко­вых пред­мета одежды, наде­тых один на дру­гой. Подоб­ным обра­зом посту­пали в ста­рину японцы, наде­вая сразу по несколько кимоно в холод­ные дни. Но японцы делали так, чтобы не замерз­нуть. Какова была моти­ва­ция у евро­пей­цев, наде­вав­ших подоб­ное на подоб­ное, из иллю­стра­ций к Биб­лии кре­сто­носца понять нельзя. Вопрос, носили ли сюрко для тепла или оно слу­жило пока­за­те­лем соци­аль­ного или семей­ного поло­же­ния, оста­ется открытым.

Фото 5. Пре­да­тель­ство Рихава и Баана, вое­на­чаль­ни­ков Иево­сфея, сына Саула. Фраг­мент листа 38r[13]

Офи­церы в корот­кой цивиль­ной котте (без доспеха) сюрко со съем­ными рука­вами не носили (фото 5), как не носили его и кре­стьяне. У послед­них корот­кая котта была, по моим дан­ным, един­ствен­ной пле­че­вой одеждой.

Фото 6. Авраам перед Мел­хи­се­де­ком (воен­ное сюрко). Лист 3v (фрагмент)

В то же время корот­кое воен­ное сюрко, кото­рое, напри­мер, надето поверх рубашки пол­ного коль­чуж­ного доспеха Авра­ама (фото 6), рука­вов дей­стви­тельно не имело. Кроме того, в отли­чие от сво­его длин­ного цивиль­ного вари­анта, оно чаще всего под­по­я­сы­ва­лось. Суще­ство­вали и дру­гие виды воен­ной пле­че­вой одежды, кото­рые наде­вали вме­сте с доспе­хом. В Биб­лии кре­сто­носца они пред­став­лены очень широко. Их изу­че­ние тре­бует спе­ци­аль­ных зна­ний, потому воен­ные сюрко и котты, кото­рые были над– и под­до­спеш­ни­ками, а также играли роль опо­зна­ва­тель­ной, гераль­ди­че­ской одежды, наде­ва­е­мой на доспех, оста­лись за рам­ками моего исследования.

Фото 7. Слева: Бра­тья порвали пла­тье Иосифа, изма­зали его кро­вью и пока­зали Иакову, их отцу. Тот решил, что Иосиф был убит диким зве­рем. Справа: В Египте Иосиф отвер­гает авансы жены сво­его гос­по­дина. Фраг­мент листа 5r (ниж­няя часть)[14]

На фраг­менте мини­а­тюры, посвя­щен­ной исто­рии Иосифа и его бра­тьев (фото 7), хорошо видна кон­струк­ция котты, сня­той с Иосифа (фото 8), и ее осо­бен­но­сти, кото­рые нельзя пра­вильно оце­нить на тех мини­а­тю­рах, где она надета на пер­со­наж. Бла­го­даря этой мини­а­тюре мы можем ска­зать, что гор­ло­вина котты была круг­лой и малень­кой. Поэтому спе­реди она имела раз­рез, поз­во­ляв­ший про­хо­дить голове. Раз­резы дела­лись также на рука­вах в обла­сти запя­стья. В этом месте рукав был настолько узким, что его нельзя было засу­чить. А раз­рез поз­во­лял отвер­нуть рукав. Боль­шой раз­рез на переде котты начи­нался при­мерно от талии. К обеим его сто­ро­нам при­ши­ва­лись длин­ные рас­ши­ря­ю­щи­еся книзу кли­нья. Вся котта, исклю­чая рукава, сажа­лась на под­кладку, отли­ча­ю­щу­юся цве­том от мате­ри­ала котты.

Фото 8. Котта Иосифа[15]

Ана­ло­гич­ным обра­зом устро­ено и сюрко. Правда, под­кладка неко­то­рых сюрко сде­лана из ткани с узо­рами в виде цветка (короны) белого цвета на голу­бом или оран­же­вом фоне, все­гда кон­траст­ном к цвету сюрко. Такая же под­кладка при­шита к ман­тиям царей и при­двор­ных, а также глав­ных поло­жи­тель­ных героев, – напри­мер, Иосифа в эпи­зоде «В Египте Иосиф отвер­гает авансы жены сво­его гос­по­дина» (фото 7 справа). На мини­а­тю­рах у сюрко с узор­ной под­клад­кой кли­нья спе­реди пока­заны пол­но­стью отвер­ну­тыми наружу и как бы зафик­си­ро­ван­ными с обеих сто­рон (фото 9). Видимо, внут­рен­няя часть сюрко слу­жила не только под­клад­кой, но и деко­ра­тив­ным эле­мен­том, а также могла нести на себе опре­де­лен­ную символику.

Фото 9. При­двор­ные на сва­дьбе царя Давида и Вир­са­вии. Фраг­мент листа 42v[16]

Боко­вые кли­нья котты и сюрко на мини­а­тю­рах ману­скрипта четко не обо­зна­чены. Об их суще­ство­ва­нии можно только дога­ды­ваться по тому, как рас­кле­ша­ется по бокам их подол. Воз­можно, рукава сверху рас­ши­ря­лись также за счет кли­ньев, как это пока­зано на одном из рекон­струк­ци­он­ных рисун­ков, кото­рый наи­бо­лее полно соот­вет­ствует котте Биб­лии кре­сто­носца (фото 10). Исклю­че­ние состав­ляет то, что на рисунке кли­нья сильно высту­пают за ниж­ний край котты, тогда как в Биб­лии кре­сто­носца они обре­заны с ним вровень.

Фото 10. Вари­ант рекон­струк­ции котты

То пла­тье, что изоб­ра­жено в эпи­зоде из исто­рии Иосифа и его бра­тьев (фото 8), сле­дует счи­тать именно кот­той, поскольку, как можно видеть на изоб­ра­же­нии пред­ше­ству­ю­щих эпи­зо­дов, пока­зан­ных в верх­ней части мини­а­тюры (фото 11), она была надета непо­сред­ственно на шемизу Иосифа. Котта Иосифа имеет неболь­шие раз­меры, поскольку, согласно Биб­лии, в это время он был отро­ком сем­на­дцати лет. Поэтому его фигуру худож­ник умень­шил при­мерно в два раза отно­си­тельно фигур взрос­лых персонажей.

Фото 11. Слева: Выпол­няя поже­ла­ния сво­его отца Иакова, Иосиф при­но­сит хлеб и вино стар­шим бра­тьям туда, где они обычно пасут свои стада. Но бра­тья зави­дуют Иосифу и выка­зан­ному ему рас­по­ло­же­нию Иакова. Они лишают Иосифа пла­тья, дан­ного ему отцом, и опус­кают в глу­бо­кую яму. Справа: Бра­тья воз­вра­ща­ются к яме, чтобы про­дать Иосифа в раб­ство, и он отправ­ля­ется в Еги­пет на вер­блюде. Фраг­мент листа 5r (верх­няя часть)[17]

[1] http://www.themorgan.org/collection/crusader-bible/5#

[2] http://www.themorgan.org/collection/crusader-bible/45

[3] http://www.themorgan.org/collection/crusader-bible/75

[4] http://www.themorgan.org/collection/crusader-bible/46

[5] http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b10509414v/f17.item.r=Bible%20de%20Maciejowski

[6] http://excalibur-dauphine.org/spip.php?article135

[7] http://www.getty.edu/art/collection/objects/2765/unknown-maker-scenes-from-the-life-of-david-french-about-1250/

[8] Пле­ха­нова Е. О. Сло­варь костюма, тек­стиль­ного и юве­лир­ного искус­ства. Ижевск, 2013 (http://elibrary.udsu.ru/xmlui/bitstream/handle/123456789/10716/2013199.pdf?sequence=1).

[9] http://www.themorgan.org/collection/crusader-bible/6

[10] http://www.themorgan.org/collection/crusader-bible/8

[11] http://www.themorgan.org/collection/crusader-bible/31#overlay-context=collection/crusader-bible/31

[12] http://www.themorgan.org/collection/crusader-bible/63#overlay-context=collection/crusader-bible/63

[13] http://www.themorgan.org/collection/crusader-bible/75

[14] http://www.themorgan.org/collection/crusader-bible/9#overlay-context=collection/crusader-bible/9

[15] http://www.themorgan.org/collection/crusader-bible/9#overlay-context=collection/crusader-bible/9

[16] http://www.themorgan.org/collection/crusader-bible/84#overlay-context=collection/crusader-bible/84

[17] http://www.themorgan.org/collection/crusader-bible/9#overlay-context=collection/crusader-bible/9

Урок 10Б | Конструирование плечевой одежды с цельнокроеным рукавом

Главная сайта | В меню | Конструирование плечевой одежды с цельнокроеным рукавом

Раздел. Материальные технологии.

Вариант Б: Технологии изготовления текстильных изделий.

Тема урока. Конструирование плечевой одежды с цельнокроеным рукавом.

Тип урока. Комбинированный.

Цель урока: организовать деятельность обучающихся по конструированию плечевой одежды с цельнокроеным рукавом.

Материальные технологии

Технологии изготовления текстильных изделий
§31. Конструирование плечевой одежды с цельнокроеным рукавом

Плечевой называется одежда, которая опирается на плечи, верхнюю часть спины и груди. К плечевой одежде относят пальто, плащ, куртку, блузку, пиджак, жакет, джемпер, жилет, платье, халат и др.

Плечевая одежда может быть с рукавами или без них. Рукав, в свою очередь, может являться отдельной деталью и втачиваться в пройму, может быть цельнокроеным, длинным или коротким.

На рисунке 116 изображены некоторые виды одежды с коротким цельнокроеным рукавом: блузка, туника (разновидность блузки), платье и халат. Решая вопрос о том, какое швейное изделие выбрать в качестве творческого проекта, вы можете предложить эскиз своего изделия с коротким цельнокроеным рукавом.

Рис. 116. Плечевая одежда с цельнокроеным рукавом: а — блузка; б — туника; в — платье; г — халат

Определение размеров фигуры человека

В 6 классе вы узнали, что изготовление выкроек для пошива одежды начинается с определения размеров фигуры человека, т. е. со снятия мерок.

Напомним, что самостоятельно снимать свои мерки не рекомендуется — они получатся неточными, а чертёж — неправильным. Сшитое по такому чертежу изделие будет плохо сидеть. Необходима помощь другого человека.

При снятии мерок нужно соблюдать следующие правила.

1. Человек, с которого снимают мерки, должен быть в тонкой одежде, не искажающей мерки.

2. Талию необходимо плотно обвязать шнурком.

3. Нельзя искусственно изменять фигуру (втягивать живот, прогибаться), так как это повлечёт за собой ошибки в определении размера.

4. Снимать мерки нужно с помощью сантиметровой ленты, не ослабляя и не натягивая её.

Для построения чертежа плечевой одежды с цельнокроеным рукавом вам понадобятся следующие мерки:

Обхват шеи (Ош) — сантиметровая лента проходит по основанию шеи над седьмым шейным позвонком и над ярёмной впадиной. Эта мерка понадобится для построения выреза горловины (рис. 117, а).

Обхват груди (Oг) — сантиметровая лента проходит горизонтально, сзади — через выступающие точки лопаток, через подмышечные впадимы, спереди — на уровне высоких точек груди (рис. 117, б). Мерка определяет ширину сетки чертежа.

Обхват плеча (Oп) — сантиметровая лента проходит перпендикулярно оси плеча на уровне подмышечной впадины, касаясь верхним краем заднего угла подмышечной впадины (рис. 117, в). Мерка нужна для определения глубины проймы и ширины рукава.

Длина спины до талии (Дст) измеряется от седьмого шейного позвонка по позвоночнику до шнурка на линии талии (рис. 117, г). Этой меркой определяют положение линии талии.

Длина изделия (Ди) — сантиметровая лента проходит от седьмого шейного позвонка по позвоночнику до желаемой длины изделия (рис. 117, д).

Сумма длин плеча и рукава (Дп + Др) — по линии плеча (середине плечевого ската) от линии шеи через нижнюю плечевую точку до желаемой длины рукава (рис. 117, е).

Построение чертежа основы плечевого изделия с цельнокроеным рукавом

При конструировании швейных изделий выполняют чертежи отдельных деталей. Затем чертёж вырезают, снабжают необходимыми надписями и получают выкройку.

Кроме мерок, для расчёта длин отрезков нужно знать величину прибавок на свободное облегание. Эти прибавки могут быть такими:

— к обхвату груди — Пг = 6-8 см,

— к обхвату плеча — Поп = 5-7 см.

Особенностью построения чертежа швейного изделия с цельнокроеным рукавом является то, что выкройка строится одновременно для спинки и переда (рис. 118).

Построение сетки чертежа:

• ширина прямоугольника равна Oг : 4 + Пг;

• длина прямоугольника равна мерке Ди;

• глубина проймы равна Oп : 2 + Поп.

Построение линий горловины:

• ширина горловины равна Ош : 6 + 1;

• глубина горловины спинки равна 2,5 см;

• глубина горловины переда равна Ош : 6 + 1;

• полученные точки соединить плавными линиями.

Построение линий плеча и рукава:

• длина плеча и рукава равна сумме мерок Дп + Др;

• построить прямой угол до пересечения с линией проймы.

Построение боковой линии:

• расширение по линии низа равно 8—12 см;

• подъём линии бока равен 1,5 см;

• в области подмышечной впадины нарисовать плавную линию.

Построение линии талии:

• расстояние от горловины спинки до линии талии равно мерке Дет;

• подъём линии талии равен 1,5 см;

• полученные точки соединить плавными линиями.

Построение линии бёдер:

• расстояние от линии талии до линии бёдер — 18-20 см;

• подъём линии бёдер — 1,5 см;

• полученные точки соединить плавными линиями.

Практическая работа № 33

Снятие мерок и построение чертежа швейного изделия с цельнокроеным рукавом

Вам потребуются: сантиметровая лента, тесьма для фиксации линии талии, лист бумаги в клетку, линейка, карандаш, ластик, ножницы.

1. Снимите мерки для выполнения чертежа основы плечевой одежды с цельнокроеным рукавом и запишите их в таблицу в рабочей тетради.

2. Выполните чертёж основы плечевого изделия с цельнокроеным рукавом.

3. Изготовьте выкройки в виде прямоугольника для следующих образцов:

• «Образец дублирования, 1 деталь» размером 15 × 3 см;

• «Образец обтачного шва, 2 детали» размером 15 × 10 см.

Запоминаем опорные понятия

Плечевая одежда с цельнокроеным рукавом.

Самостоятельная работа

Работа с информацией.

Узнайте, выполнив поиск в Интернете и других источниках информации, значение слова «туника»; какой была одежда древних римлян. Сохраните информацию в форме описания, схем, фотографий и подготовьте небольшое сообщение для класса.

Проверяем свои знания

1. Что означает термин «плечевая одежда»?

2. Назовите виды плечевой одежды.

3. Какие новые мерки вы научились снимать? Для чего они нужны?

Руководство по стилям плеч

Костюм, особенно сшитый на заказ, представляет собой сложную одежду. Покрой, ткань и отдельные детали, включая стиль плеч, должны сочетаться друг с другом, чтобы дополнять телосложение мужчины и отражать его неповторимый стиль.

Линия плеча, в частности, выражает намерение и является одним из наиболее определяющих элементов куртки. Если костюм делает мужчину, то плечо делает костюм.

Подобно замковому камню в арке, плечо фиксирует другие части пальто на месте, определяя его силуэт и драпировку. Плечи представлены в головокружительном множестве разновидностей и комбинаций. Они могут быть слегка или сильно набитыми, мягкими или структурированными, прямыми, вогнутыми и даже выпуклыми.

ЗАДАНИЕ ТОНА

Выбранный стиль задает тон выразительности куртки. Мягкое, неструктурированное плечо выглядит спортивно и непринужденно, в то время как структурированное плечо с эффектной «веревкой» выглядит более формально — почти царственно. Также стоит отметить, что стиль плеч тесно связан с типом и весом брезента на груди, используемого в куртке. Например, мягкое плечо с небольшой набивкой лучше подходит для куртки с легким брезентом или конструкции «рубашка-жакет», в то время как более мягкое плечо требует более тяжелого нагрудного полотна, чтобы поддерживать эту дополнительную структуру.

Конструкция плеча также должна соответствовать телосложению владельца. Человеку с квадратными плечами лучше обойтись меньшим количеством набивки, чем мужчине с покатыми плечами. Джентльмену с узким телосложением и округлой средней частью может потребоваться немного расширить линию плеч, чтобы создать впечатление более угловатого телосложения.

Напротив, человек спортивного телосложения — подтянутый торс и широкая верхняя часть тела — может выбрать для своего костюма более мягкие, менее четкие линии. Для тех, кто находится между крайностями, мир — это ваша устрица: почти для каждого стиля есть время и место.

ПРИМЕЧАНИЕ О СТИЛЯХ ПЛЕЧЕВОЙ ВЕРСИИ

Хотя веревка является скорее особенностью, чем отдельным стилем плеч, она все же заслуживает упоминания и рассмотрения. Веревка подразумевает, что крепление рукава слегка приподнято по отношению к плечу, образуя гребень. Чем она выше, тем внушительнее выглядит линия плеч.

Несмотря на то, что некоторые приписывают перевязанное плечо итальянцам, оно чаще встречается на куртках Savile Row и французских Ciffoneli. В целом веревка придает более формальный вид своему владельцу. Фирменный дизайн Майкла Эндрю Bespoke включает дополнительную веревку.

Поскольку покрой плеча куртки часто индивидуален для его создателя, общепринятого словаря для различных стилей не существует. Тем не менее, мы попытались классифицировать различные стили плеч в общих чертах, которые можно применить к большинству пальто, с которыми вы столкнетесь.

КОНТИНЕНТАЛЬНОЕ ПЛЕЧО

Хотя это, возможно, самый распространенный стиль плеч за пределами Италии и Англии, он имеет наименее распространенную номенклатуру. Мы называем его «континентальным» плечом, потому что, по нашей оценке, оно занимает промежуточное положение между традиционным английским структурированным плечом и итальянским неструктурированным плечом. Его также иногда называют римским плечом (в отличие от неаполитанского плеча), так как оно было популяризировано в Риме, когда итальянский портной достиг расцвета, и остается одним из самых популярных стилей плеч для легендарного римского изготовителя костюмов Brioni.

Однако сегодня это плечо более точно можно назвать «обновленным американским», поскольку оно является стандартом для костюмов Тома Форда, Ральфа Лорена, Зегны, Хьюго Босса и, конечно же, Майкла Эндрюса.

Плечо Continental слегка набито, но следует строгой прямой линии от воротника до края плеч и заканчивается средним количеством веревок.

Некоторая степень брезента сочетается с плечом Continental, укрепляя грудь. Этот стиль плеч достаточно формальный для офиса, не подавляя владельца и не привлекая чрезмерного внимания к структуре куртки.

СТРУКТУРИРОВАННОЕ / АНГЛИЙСКОЕ ПЛЕЧО

Английский костюм является наиболее структурированным из всех костюмов, отличается большой набивкой и значительной парусиной, он также прошит конским хвостом и усилен нагрудным войлоком и лентами.

Линия плеч расширена и стянута веревкой (за некоторыми исключениями, такими как Anderson & Sheppard), что создает почти воинственный вид.

НЕСТРУКТУРИРОВАННОЕ / ИТАЛЬЯНСКОЕ ПЛЕЧО

Стили плеч на этом типе куртки называются spalla a camicia, т. е. «как рубашка» на итальянском языке. Эта конструкция предназначена для естественной драпировки плеч и не искажает линию плеч мужчины. В итальянском костюме используется только тонкий слой холста. Покрой, драпировка и маленькое отверстие для руки обеспечивают свободу движений.

Итальянское плечо, которое обычно надевают на мероприятия с непринужденной одеждой, где хочется выглядеть стильно, придает небрежность, но выглядит элегантно и непринужденно.

НЕАПОЛИТАНСКОЕ ПЛЕЧО

Неаполитанский стиль плеча практически идентичен итальянскому плечу, за исключением одной дополнительной отличительной черты: складок или легкой гофрировки — если использовать модный термин — ткани окантовки рукава.

Это также знак мастерства: такую ​​строчку можно выполнить только твердой, опытной рукой.

Как и в случае с итальянскими плечевыми стилями, неаполитанская конструкция также демонстрирует элегантность, но в расслабленной манере, без тяжести или формальности. Сборка, уникальная для этого стиля плеча, может рассматриваться как приобретенный эстетический вкус.

НАТУРАЛЬНОЕ ПЛЕЧО

Стиль, популяризированный Brooks Brothers и имитированный другими американскими портными, также известен как американское плечо. Это была фирменная деталь «мешкового костюма» Brooks Brothers. Костюм-мешок, разработанный в качестве противовеса строго структурированным костюмам, господствовавшим в Европе, де-факто был американским деловым костюмом на протяжении десятилетий.

Плечо этого типа не имеет кантовки и, в отличие от континентального плеча, которое является прямым, и английского плеча, которое либо прямое, либо слегка вогнутое, является выпуклым, повторяя естественный нисходящий наклон плеча. Хотя этот фасон теоретически следует естественной линии плеч тела, называть его «естественным» плечом было бы неправильно, так как этот фасон часто имеет толстую подплечник, которая помогает удерживать форму куртки. Без толстой подушечки это плечо было бы очень похоже на итальянские плечевые стили.

ПЛЕЧО PAGODA / CIFONELLI

Стиль плеча Pagoda представляет собой сильно стилизованную конструкцию, в которой линия плеча имеет вогнутый контур, наклоненный вниз от воротника и снова поднимающийся вверх к руке, создавая форму, отдаленно напоминающую крышу пагода. Плечо пагоды создает эту кривую благодаря специально изготовленной наплечной накладке и манипулированию нагрудным полотном куртки.

Несмотря на то, что в последние десятилетия это плечо вышло из моды, сейчас оно возрождается, поскольку Cifonelli и несколько портных из Сэвил-Роу продвигают этот характерный стиль плеча.

ФОРМЫ ПЛЕЧ: КАЖДОМУ СВОЕ

Правильный выбор куртки для мужчины зависит как от его целей, так и от телосложения. Мало того, что разные случаи требуют разных стилей плеч, разные оправы также требуют разной посадки. К счастью, со всеми этими конструкциями плечевых стилей в вашем распоряжении — и, конечно же, с правильным пошивом на заказ — ни один мужчина не останется неподходящим.

Расшифровка подплечников: Виды и особенности.

Привет, это Каяба, редактор ApparelX News.

В этой статье я хотел бы рассказать о типах подплечников, необходимых для сохранения формы курток и пальто, а также о том, что следует учитывать при их заказе.

Состав

• Назначение подплечников
  • Поддержание силуэта
  • Усиление одежды
  • Коррекция фигуры одеждой
• Виды подплечников и основные моменты, на которые следует обратить внимание при заказе 80 7 90 90 90 901. Втачная накладка / втачная накладка на круглое плечо
• 2. Для рукавов реглан женской одежды
• 3. Для рукавов реглан на мужской одежде
• 4. На плечо Pagoda
• 5. Съемная накладка
• 6. Тонкая подкладка / Моющаяся подкладка

Цель использования подплечников

Давайте кратко рассмотрим роль подплечников!

Сохранение силуэта

При разборе содержимого куртки или пальто можно увидеть множество материалов. Среди них наплечник очень важен. Это одна из самых важных частей для поддержания формы и линии плеча изделия от воротника до плеча и от плеча до рукава.

Усиление одежды

Говорят, что наплечники изначально были созданы в США для защиты плеч при контактных видах спорта, таких как футбол. *

* Есть много теорий.

Когда вы двигаете руками и плечами в одежде, на вашей одежде накапливаются повреждения, но наплечники играют важную роль в уменьшении ударов и увеличении свободы движений.

Коррекция фигуры одеждой

В частности, портные и ателье иногда используют подплечники с целью коррекции фигуры.

У каждого человека разная форма тела. При изготовлении костюма на заказ подплечники используются для воссоздания костюма, который подходит человеку (включая комфорт и внешний вид) и делает линию плеч красивой. Регулируя толщину подплечников, можно регулировать линию плеч.

Типы наплечников и основные моменты, на которые следует обратить внимание при заказе

Если вы занимаетесь производством одежды, вы можете заказать различные наплечники в ApparelX.

Существует много разных типов подплечников, в зависимости от того, какую деталь вы хотите и как вы хотите, чтобы она выглядела.
Существует больше вариантов, чем вы можете себе представить, поэтому я кратко представлю их здесь!

1. Вставная накладка / Вставная накладка на круглое плечо

Применимые продукты в ApparelX [Серия JS / BCC / WL / WMD-R / ICG / F-5 и т. д.]

Серия JS-Pad

2. Для рукавов реглан женской одежды

Применимые продукты в ApparelX [ KWSS / V21S / ISPM и т. д. ]

V21S

3. Для рукавов реглан мужской одежды

Применимые продукты в ApparelX [G529SR / G529NR и т. д.]

G529SR

4. Для плеча Pagoda

Применимые продукты в ApparelX [OKP15 и т. д.]

OKP295 Съемная прокладка