Рисуем, чертим и шьем с Джеем Калдерином

Информация об уроке

Рисование: набросок фигуры и определение силуэта

Итак, теперь мы собираемся поработать над фигурой и над тем, где мы собираемся завершить ее головой . Итак, я сверну… Я снова сложу это пополам. И я не собираюсь делать четверти, я просто сложу его пополам еще раз по длине. И это снова, только для того же процесса, который мы сделали для головы. Точно так же у нас есть центральная линия для нашей девочки; Прямо здесь. Здесь, опять же, мы хотим подумать о размещении, потому что теоретически мы будем переносить это через наброски на доску. Так что я собираюсь сделать половину. Половина вот такая. Хорошо, теперь рисунок снова состоит в том, чтобы разбить эти размеры. У людей есть разные техники, как я уже сказал, некоторые люди думают о модной фигуре с девятью головами или с двенадцатью головами. Мы больше работаем над соотношением пропорций внутри этого конкретного измерения. Итак, я собираюсь пойти на полпути прямо здесь. Я собираюсь разбить эту верхнюю половину на три. И вы всегда можете проверить, насколько они равны с вашим карандашом. Некоторым нравится пользоваться линейкой. Так что в основном, ломая этот верхний раздел…

на три. А для этого туловища все, что мы собираемся сделать, это заблокировать его, чтобы он стал квадратным. Так. Итак, мы делаем этого большого неуклюжего робота в качестве отправной точки. Итак, эту верхнюю половину разбиваем на три, а две нижние сразу делаем на квадраты. Так что нам не нужно беспокоиться о них прямо сейчас. А вот эта верхняя секция, примерно на две трети пути вниз, будет вашим овальным расположением. И мы уже знаем, как это сделать, верно? Мы уже сделали лицо, и все, что нам нужно добавить, это прямоугольник для ее шеи. Итак, верхняя треть, голова — две трети, шея — одна треть, затем эти две трети разбиты, вот так. Вот здесь мы можем немного повеселиться. Мы могли бы начать лепить его, чтобы он был больше похож на что-то. Итак, я просто вставлю… вам не нужно об этом беспокоиться, потому что я просто хочу дать ей… вложить всю работу, которую мы проделали для лица, но просто наложить ее здесь. И у нас есть шея, и так далее, здесь мы хотим создать небольшой переход от шеи к плечу, но не слишком. Итак, здесь мы добавляем немного между этими двумя строками. Итак, мы немного растушевываем, мы смягчаем ее. Снаружи квадрата мы не будем добавлять кривую, мы срежем угол. Думайте об этом, как будто вы работаете, как скульптор с глыбой мрамора. И вы срезаете углы, вы не добавляете. Потому что если мы начнем добавлять, то получим что-то вроде футбольной формы. А теперь, ее талия, мы должны выяснить, и это то, что мне нравится в этом процессе, вы решаете, какую часть талии вы хотите подчеркнуть. Итак, я собираюсь прийти в равном количестве с обеих сторон. Это ее талия, эта средняя линия между двумя блоками. Итак, я хочу сказать, отсюда до сюда ее талия, и отсюда до сюда ее талия. Итак, мы вносим это. А затем, так сказать, соединяем точки. Мы идем от ее плеча к ее талии. А затем вернитесь к нижней линии, которая будет бедром. Теперь вы можете сделать это так драматично, как хотите, если плечи или бедра слишком драматичны для вас, что вы делаете? Кто-нибудь? Ты просто зайди немного. Хорошо, так что вы можете настроить его, вы можете самостоятельно исправить, как вы идете. Итак, здесь мы будем работать с нижней частью фигуры, мы собираемся провести вниз две линии, которые параллельны этой центральной линии. И помните, мы отрезаем здесь, и когда дело доходит до ступней, области для ступней, мы собираемся измерить голову, хорошо, вот эта маленькая длина головы, и мы собираемся вверх от края, и то, что будет, я сделал немного короче, где ее лодыжки. Хорошо. Хм? Измерение высоты головы, например отсюда до сюда, мы поместим это здесь. Так же, как маленькая отметка, чтобы сказать, что это где-то ее лодыжки. И ключ ко всему этому в том, что все о чем, верно? Если вы слишком беспокоитесь о точности, вы не сделаете А — получите удовольствие от процесса, а Б — дайте себе свободу экспериментировать. Итак, теперь мне нужны только ее колени. Итак, я перейду от этой линии бедер сюда, к середине, и просто проведу себе линию посередине этой формы. Отсюда сюда. Хорошо? Итак, здесь и сейчас, после того, как мы сбьем дно для ее ног. Итак, причина, по которой мы разбиваем это таким образом, похоже, что она носит большие квадратные брюки, потому что я хочу провести центральную линию, и вы можете думать об этом почти как о складке на брюках. И начинаем лепить. Итак, чтобы свести колено, делаем то же самое, что и на талии. Итак, здесь, на уровне колена снаружи, я войду сюда, а затем с этой стороны, я войду сюда, так что вам нужны равные расстояния от центральной линии. Хорошо, мы сжимаем, а затем снова соединяем точки. Мы идем от колена к бедру, и мы получаем правильное бедро. Многие люди экономят на бедрах. Мы должны помнить, что у людей есть бедра. Хорошо, теперь для нижней половины ноги, примерно в этом месте, примерно на треть ниже, мы должны заняться икроножной мышцей. А для теленка все, что мы делаем, это выходим немного дальше, чем там, где находится ее колено. Просто капля, не до конца наружу. А затем, подходя к двум точкам, которые мы создаем внизу, мы собираемся снова зажать ее лодыжку. И мы просто пытаемся сделать этот переход как можно более плавным, везде, где вы зажимаете, например, на колене или на талии, мне нравится сглаживать это, потому что иначе это выглядит как, знаете, ткань. кукла. Одна из тех маленьких тряпичных кукол. Итак, я люблю сглаживать везде, где есть щепотка. А для ее ступни мы сделаем очень простую ступню, которую сейчас мы можем оставить простой, мы собираемся снова немного расшириться, совсем немного, и мы собираемся пройти чуть дальше этой линии. дав ей маленький треугольник на кончике ступни. И ты всегда хочешь как бы убить угол на треугольнике, потому что, если она не носит носок со стальным наконечником, он немного закруглен внизу. Но в основном, маленький треугольник, и это носок. Итак, теперь у нас есть нога, и вы должны сделать то же самое с другой стороны. А затем, что касается рук, мне нравится, когда мои руки падают прямо вниз. И опять же, вы можете изменить позы, когда вам станет немного удобнее. Теперь ее локоть, как я упоминал ранее, будет на одной линии с ее талией; истинная талия. И если вы думаете о Виртувианском Человеке, Виртувианском Человеке да Винчи с вращающимися руками, вы можете подумать о том, как он разворачивается. Итак, почти небольшой изгиб, и это верхняя часть руки. Теперь, здесь, мы не хотим использовать это как наше запястье. Потому что это более полная сторона бедра. Но мы хотим подняться немного выше. И вы можете варьировать, как высоко вы хотите подняться. И нарисуйте линию трусиков. Это удлиняет ногу, а также дает нам эту точку прямо здесь, где мы можем сказать, где находится ее запястье, потому что, если вы стоите и поворачиваете руку в бок вот так, ваши запястья, примерно здесь, собирается ударить ваш тазобедренный сустав. Таким образом, это поможет вашим рукам не быть слишком длинными или слишком короткими. Это распространенная ошибка. Руки становятся очень длинными или очень короткими. Что касается рук, мы могли бы провести целый урок по рукам. Итак, я собираюсь рассказать вам о том, что я считаю важным в отношении рук, а именно о жесте руки. Итак, все, что нам нужно знать, это рука, пальцы и большой палец. Итак, прямо, прямо и немного криво. Итак, идем, прямо, прямо, а затем внутри, немного по кривой. Теперь мы можем начать добавлять детали, такие как большой палец, и рисовать ее пальцы и все такое, но для многих начинающих руки могут быть действительно пугающими, так что на самом деле то, что вам нужно, это жест, потому что, если вы можете согнуть или опустить ее руки, это добавит драматизма вашему наброску. Теперь внутренняя сторона руки очень важна, потому что вы не хотите, чтобы она поднималась слишком высоко. Есть три линии, которые мы можем посмотреть на форму платья и определить: это самая высокая точка бюста, которая является вершиной; прямо посередине, да? Как далеко выходит бюст. Линия над бюстом. Что было бы, своего рода, для платья без бретелек. А затем линия под бюстом, которая является линией судьи или империи. Итак, опять же, примерно треть вниз в области туловища, у вас есть бюст, и у вас есть небольшая линия сверху и небольшая линия снизу. И это даст вам область бюста, почти как она носит бандо. И это также поможет вам в этом; должно быть примерно там, где ваша рука проходит снизу. Потому что ты не хочешь забыть… спасибо. Ты не хочешь забыть это. Итак, мы… о, извините, поехали. Изображение на экране прямо сейчас показывает нормальное тело. Вроде, обычно, восемь-девять голов. А затем преувеличенная модная фигура, которую можно использовать по той же формуле, но только растянуть. Итак, теперь у нас есть все, что нужно, кроме пары вещей внутри корпуса. Мы хотим нарисовать эту центральную линию, а затем мы хотим нарисовать линию принцессы. Например, вы заметили, что по центру каждой стороны есть шов? Это линия принцессы. И вы выбираете половину плеча, половину бюста, центр бюста, половину талии, а затем половину бедра. И вы создаете эту линию. И он должен фактически совпадать с центральной линией вашей ноги. Итак, теперь у вас есть все необходимое для рисования практически любого предмета одежды. Потому что это карта под одеждой, которая позволяет вам точно определить, где вы хотите расположить карман, шов, вытачку, что бы это ни было. Хорошо? Итак, на этом этапе мы просто немного отвлечемся и поговорим о пропорциях и отношении. Эти силуэты как бы подчеркивают то, что вы можете преувеличить. Итак, это все наброски, которые я сделал на компьютере, но все они имеют разные акценты, и они как бы восходят к силуэтам, о которых мы говорили ранее, H, A и Y. Тот, что слева более пропорциональна, почти X-образная рамка или песочные часы, немного более стандартна. А потом линейка, я преувеличил ее худобу, потому что она не обязательно такая худая, но я сделал весь набросок, всю эту форму длинной и узкой. В то время как у той, что посередине, я преувеличил основу, даже сделав ее ноги больше. Много раз вы увидите это в мультфильмах, где весь вес придается основе персонажа. Таким образом, мы можем утрировать таким образом и в моде, а затем, верхний, извините, правильный. , утрирован сверху в большую сторону; создавая по-настоящему драматичный образ — и я всегда сравниваю его с чем-то вроде супергероев, где они очень преувеличены сверху и становятся все меньше, меньше и меньше, пока не встают на ноги. Потому что многие ноги супергероев были бы слишком малы, чтобы кого-то удержать. Итак, эти вещи вы можете сделать, преувеличив пропорции здесь, Итак, мы можем сделать намного больше здесь, или намного больше внизу. Итак, на данный момент я просто хочу обратиться к изображению, потому что в настоящее время вы можете сделать так много с цифровыми форматами, такими как Photoshop и Illustrator. И это пример объединения фотографии и искусства. С левой стороны вы увидите одежду, задрапированную муслином. Я просто задрапировала это и приколола к платью, и это стало основой для моего дизайна. А потом я взял Photoshop и Illustrator, и я работал с ними, чтобы создать не только оригинальные узоры, но потом я придумал, как они будут драпировать фигуру. Итак, если вы заметите, что этот цветок движется в другом направлении, вы знаете, этот узор в верхнем левом углу движется в направлении, следуя за тканью, а затем он движется в другом направлении, когда доходит до юбки, и это все как бы перемешалось посередине, очень намеренно; так, это зажимается. Итак, это почти как слой ткани, который вы кладете, а затем манипулируете точками, чтобы связать все это вместе. Существует множество различных техник, но идея в том, что в наброске или в обработанной фотографии, подобной этой, вы можете пойти к покупателю и показать ему весь ассортимент еще до того, как он будет готов. И они могут просто купить то, что им нравится, еще до того, как оно будет сделано. Таким образом, это почти как индивидуальный заказ, но с использованием технологий, чтобы увидеть это. И вы, очевидно, можете сделать это вручную и сделать наброски каждого варианта, но это еще один шаг, потому что, как только вы сделаете один, вы можете очень быстро переключать ткани, так что это отличный инструмент для изучения чего-то подобного. , если вы чувствуете себя более комфортно в цифровой сфере. Прохладный? Итак, у нас есть наши фонды, и то, что мы хотим… Могу я это увидеть? Что мы хотим сделать дальше, так это подумать об одежде. Итак, мы возьмем нашу фигурку и положим ее под другой лист. А затем поговорим об определении силуэта. Итак, мы уже много говорили о силуэтах, так что, я думаю, мы уже знакомы с формами. Но мы хотим всегда иметь в виду… Мне всегда нравится идея формы платья в моей голове. И все линии, которые мы наносим на наш эскиз, идут от формы платья. Итак, вот почему мы поместили их туда, потому что они помогут нам все разместить. И затем, когда мы придумываем, как мы представляем линии силуэта или стиля, я перехожу к своей формуле оси X Y. И некоторые люди пугаются, потому что они думают, о, математика; не весело в моде, но это действительно простая концепция всего, что вы делаете, вы должны думать об оси X и оси Y. И все это означает, что когда у вас есть сетка на теле, как эта карта, вы просто спрашиваете себя, насколько глубоко или высоко, а затем насколько широко? Вот и все. И именно здесь, как мы сделали с baez taupe на форме платья, мы можем сказать себе, если мы говорим о линии с v-образным вырезом, куда мы идем по этой линии? По оси Y, скажем. Итак, если мы перейдем к ее пупку, кто-то упомянул Джей-Ло, верно? Я думаю в онлайн-группе о том, как уйти от глубоких декольте и действительно дикой одежды. Одна из вещей, если вы действительно втягиваетесь до пупка, вы должны спросить себя, насколько широка буква V в верхней части? Итак, это начинается прямо здесь, на ее шее? Или буква V начинается здесь? Очевидно, если бы она начала здесь, она была бы полностью разоблачена, верно? Итак, мы должны помнить, что для того, чтобы получить глубокую V, нам, вероятно, нужно, чтобы наши линии входили туда и шли туда. Теперь еще одна вещь, которую нужно помнить, это то, что вся эта область прямо здесь является областью, которую мы должны выбрать на оси X. Итак, мы говорим: хочу ли я начать здесь, хочу ли я начать с середины, хочу ли я начать с конца? А потом, скажем, я хочу остановиться здесь. Это также линия V-образного выреза. Таким образом, всегда думая о X и Y, вы легко вспомните, как далеко я ухожу от тела, а затем насколько глубоко или высоко. Хорошо. Мы немного поговорили о качестве линии. И когда мы делаем силуэт, мы хотим спросить себя, что мы хотим запечатлеть. Так что мы перенесем это сюда. Итак, если мы делаем это, скажем, линейку или силуэт А, мы можем захотеть спустить энергию вниз. Так что этот вес находится наверху, а затем он высвобождается и идет прямо. Но, если вы делаете форму А или форму колокола внизу, вы можете пойти снизу вверх, чтобы вес юбки ощущался так, как будто он находится внизу. Поэтому всегда думайте о том, где вы хотите сделать акцент. Итак, я нарисую его толще, чтобы вы могли почувствовать, что он ни к чему не приводит, а вверху становится очень легким и нежным.