СВОЙСТВА ЦВЕТА

2. СВОЙСТВА ЦВЕТА

Когда мы говорим: «Эта чашка красная», то мы на самом деле имеем в виду, что молекулярный состав поверхности чашки таков, что он погло­щает все световые лучи, кроме красных.

Иоханнес Иттен

 В данной главе Вы узнаете правила смешения цветов, но прежде чем говорить о них, определим, что такое ахроматические и хроматические цвета, а также пого­ворим об основных характеристиках цвета.

2.1. Ахроматические и хроматические цвета

Все цвета, существующие в природе, разделяются на хроматические и ахро­матические.

 Ахроматические цвета. К ним относятся черный, белый и вся шкала серых. Они не имеют тона. Черный цвет — это отсутствие цвета, белый цвет — это смеше­ние всех цветов. Ахроматические цвета в спектре отсутствуют, так как они бес­цветны. Тела и среды, отражающие или пропускающие свет не избирательно, т.е. одинаково на всех участках спектра, имеют ахроматический цвет при освещении дневным светом. Все серые цвета могут быть получены смешением черного и бе­лого цветов, взятых в разных пропорциях.

Среди существующих материалов наиболее белым является окись магния, ко­торая отражает 96% падающего на нее светового потока. Наиболее черным мате­риалом является черный бархат, он отражает 0.3% падающего на него света, а остальной свет поглощает.

 Ахроматических цветов имеется бесчисленное количество, но человеческий глаз различает только около 300.

 Хроматические цвета. К хроматическим относятся цвета, имеющие цветовой тон — все спектральные цвета, то есть те цвета, которые имеют явно выраженный пик отражения в том или ином диапазоне.

2.2.   Синтез цвета

В нашей профессиональной деятельности необходимо уметь рассчитывать ре­зультаты смешения красок под заданным источником освещения, для этого необхо­димо разбираться в физической сущности образования цветов.

 Процесс образования цвета различных тел называется синтез (смешение) цве­тов.

Различают два принципиально разных процесса смешения цветов: аддитивный (слагательный) и субтрактивный (вычитательный).

 Аддитивным синтезом цветов называется процесс, в котором образование цве­тов происходит в результате смешения двух или нескольких световых потоков.

Основные цвета при слагательном смешении: красный, зеленый, синий. Из них можно получить все цвета цветового круга.

 Результаты аддитивного синтеза цвета следующие:

Красный + зеленый = желтый; Синий + зеленый = голубой; Красный + синий = пурпурный; Красный + зеленый + синий = белый.

 Например, взяв красный и зеленый цвета в различных соотношениях, можно получить красно-оранжевые, оранжевые, желтые и желто-зеленые цвета, то есть все цвета, расположенные на окружности между красным и зеленым. Примером ад­дитивного способа получения цветов является воспроизведение цветов дисплеем монитора. Мониторы и телевизоры воспроизводят цвет путем излучения электро­магнитных волн на люминесцентное покрытие экрана, которые соответствуют крас­ному, зеленому и синему цветам.

В основе субтрактивного метода лежит следующее определение: всякое хро­матическое тело отражает (или пропускает) лучи своего собственного цвета и по­глощает цвет, дополнительный к собственному цвету. Основные цвета при вычитательном смешении — красный, желтый, синий. Если посмотреть через све­тофильтр, например, желтого цвета на светящуюся нить лампы накаливания, то уви­дим ее желтого цвета. Это значит, что из смеси всех цветов спектра желтый светофильтр поглотит (вычтет) фиолетовые и синие излучения, пропустив красные и зеленые, которые в совокупности дадут ощущение желтого цвета (Рис. 32а).

Голубой светофильтр поглощает из состава белого красные и оранжевые из­лучения, пропустив зеленые и синие, которые в совокупности создают ощущение голубого цвета (Рис. 32б).

Пурпурный светофильтр поглощает зеленое излучение и пропускает красные и синие излучения, которые в совокупности дают ощущение пурпурного цвета (Рис. 32в).

Если сложить вместе желтый и голубой светофильтры и пропустить через них световой поток мощной лампы накаливания (Рис. 33а), то желтый светофильтр по­глотит из состава белого света фиолетовые и синие излучения, но через него прой­дут красные, оранжевые, желтые и зеленые излучения. Голубой светофильтр поглотит из основного состава красные, оранжевые и желтые излучения. Таким об­разом, сквозь оба светофильтра пройдут лишь зеленые излучения. Складывая жел­тый и пурпурный светофильтры, получаем красный цвет (Рис. 33б), а комбинируя пурпурный и голубой светофильтры — синий цвет (Рис. 33в).

При прохождении белого света последовательно через желтый, пурпурный и голубой светофильтры происходит поглощение лучей всех трех зон (К, З, С), и ре­зультирующий цвет будет черным (Рис. 33г).

2.3. Основные характеристики цвета

 При воздействии света на глаз возникает раздражение сетчатки. От сетчатки возбуждение передается в зрительный нерв и далее в мозг, вызывая ощущение цвета. Световое раздражение определяется объективными физическими величи­нами — яркостью, длиной волны света, чистотой цвета. Ощущение цвета, вызывае­мое световым раздражением, характеризуется субъективными (психофизическими) характеристиками — цветовым тоном, насыщенностью, светлотой.

2.3.1. Цветовой тон

 Рассмотрим эту характеристику для излучений двух видов: монохроматиче­ского (однородного по составу) и хроматического (сложного по составу). Если возь­мем ряд спектральных цветов и перечислим их по порядку, то получим: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Свойство зрительного ощущения, обозначаемое этим рядом, называют цветовым тоном. Цветовой тон определяет место цвета в спектре (красный-зеленый-желтый-синий) и является глав­ной характеристикой цвета.

 Условно объединим первичные цвета в группы в виде круга. Условимся, что группы — это четыре направления, как на циферблате компаса: Желтый на севере, Синий на юге, Красный на востоке и Зеленый на западе.

При таком расположении цветов любое движение по окружности дает некото­рое изменение цветового тона. Но такое визуальное представление не может объ­яснить разницу, например, между темно-синим и небесно-голубым.

 Вывод: при наличии двух цветов одной группы для описания разницы между ними необходимы дополнительные свойства (см. 2.3.2. «Насыщенность= Чистота=Хроматичность»).

 2.3.2. Насыщенность = Чистота = Хроматичность

Если взять излучение какого-нибудь цветового тона и смешать его с белым в различных пропорциях, то получим новые цвета. Однако все они будут одного цве­тового тона. Их отличие принято характеризовать чистотой цвета. Чистотой цвета называется доля яркости чистого спектрального цвета в общей яркости данного цвета. Самые чистые тона — спектральные. В них нет белого цвета, поэтому их чи­стота равна 100%. Свойство зрительного восприятия, позволяющего оценивать про­порцию чистого хроматического цвета в полном цветовом ощущении, называется насыщенностью цвета.

 Рассмотрим на примере двух синих цветов одного тона и светлоты, которые различаются по своей насыщенности (Рис. 3б). Цвет (L45/N) имеет низкую насыщен­ность и выглядит безжизненным, практически серым. Цвет (L45/B4) выглядит живее, чище благодаря более высокой насыщенности. Дополним нашу модель цветового пространства насыщенностью. Это позволит нам точнее описывать цвет.

 На рисунке 37 мы видим, как изменение одного из свойств цвета (тона, свет­лоты, насыщенности) меняет зрительное восприятие данного цвета. Тем не менее, существуют прочие факторы, влияющие на цветовое восприятие. О них мы говорили в разделе 1.2. «Факторы, влияющие на цвет».

 P.S. При разработке цвета не рекомендуется смешивать компоненты противо­положного цветового тона, так как результирующий цвет будет иметь слишком низ­кую насыщенность. Концепция цветоразработки DuPont допускает смешивание компонентов противоположного тона лишь в крайних случаях, когда иными спосо­бами получить искомую цветовую позицию невозможно.

 2.3.3. Светлота

Свойство зрительного ощущения, согласно которому предметы кажутся испус­кающими больше или меньше света, называется светлотой. Иными словами, свет­лота показывает, какой из цветов темнее или светлее. Светлота представляется в виде шкалы от черного к белому. Например, цвета зеленой группы будут изменяться по шкале светлоты от почти белого через светло-зеленый к почти черному темно-зеленому (Рис. 39).

 Совместив цветовой круг со шкалой светлоты, мы получим цилиндр. Двигаясь по поверхности цилиндра вертикально, заметим, что цветовая группа остается не­изменной, но значение светлоты будет меняться. Цвета, расположенные ниже, будут темнее, а по мере движения вверх они будут становиться все более светлыми.

 Цветовой тон, чистота цвета и светлота являются основными характеристиками цвета. Малейшее отклонение хотя бы одной из этих характеристик влечет за собой изменение в цвете.

кратко обо всем, что нужно знать

Цветовой круг, состоящий из 12 частей, представляет визуальный спектр света, который мы, люди, можем на самом деле различать. Это радуга, которую мы видим, благодаря рассеиванию света через призму или каплю дождя. Видимый спектр (традиционно КОЖЗГСФ) — это крайне маленький диапазон полного электромагнитного спектра, который начинается с радиоволн и заканчивается гамма-волнами. Каждый цвет обладает своей собственной частотой, которая воспринимается человеческим глазом как отличное цветовое восприятие.

Цветовой круг

Художники делят все цвета на три группы: Основные цвета (первичные), Вторичные цвета и Третичные цвета. Тон, относящийся к названию цвета, как то красный, синий и желтый, являются разными оттенками. Насыщенность цвета — это сила, с которой этот цвет представлен. Чистота цвета — это количество серого в цвете, достигаемое при добавлении белого или черного. Это значение относится к светлоте и темноте цвета по шкале градации яркости от 1 до 10.

При взаимодействии одного цвета с другим можно добиться как сильного, так и тонкого эффекта свечения в работе. Понимание силы взаимодействия цвета и света на поверхности различных текстур имеет существенное значение для каждого художника. Жанр, техника и изображаемый предмет не имеет такого значения. Каждый должен обязательно это знать, иначе его работы будут лишь странными произведениями, так как добиваться этого эффекта вы будете методом проб и ошибок.

Первичные цвета

Красный, Желтый и Синий, так как световые волны обладают различной частотой: Красный — длинные волны, Желтый — средние, Синий — ближе к коротким, последний- (Фиолетовый)

Вторичные цвета

Оранжевый, Зеленый и Фиолетовый — сочетание Основных цветов в пары является результатом появления Вторичных цветов. (Желтый +Красный=Оранжевый, Желтый+Синий=Зеленый, Красный+Синий=Фиолетовый)

Третичные цвета

Цвета, которые получаются при смешивании Первичных и Вторичных — это Желто-оранжевый, Красно-оранжевый, Желто-зеленый, Сине-зеленый, Красно-фиолетовый и Сине-фиолетовый.

Комплиментарные цвета

Это те цвета, которые на 180° противоположны друг другу на цветовом круге. Комплиментарные цвета позволяют достичь наибольшего цветового контраста и стабильности. Цвета, расположенные рядом с комплиментарными позволяют смягчить визуально контраст, который может раздражать.

Как получить «свечение»

Вы знали? Использование более светлых оттенков комплиментарных цветов может воссоздать то самое «свечение» света и цвета.

Смешивание комплиментарных цветов

Если медленно добавлять цвет в его комплиментарный цвет, то постепенно он будет терять свою идентичность. Они нейтрализуют друг друга и остается только вариация оттенка. В зависимости от используемого пигмента, это свойство можно считать важным инструментом для поиска более сложных сочетаний теплых и холодных оттенков.

Сплит-комплиментарные цвета

Сплит-комплиментарные группы состоят из главного цвета и двух прилегающих цветов. Например, Желтый\Красно-фиолетовый\Сине-фиолетовый.

Аналогичные цвета

Группы из 3-4 ближайших цветов на цветовом колесе. Здесь представлены четыре группы из трех аналогичных цветов.

Цветовой ключ

Цветовой ключ — общая яркость и насыщенность цвета рисунка. Рисунок в светлой цветовой гамме — рисунок изображенный цветами, находящимися на светлом конце шкалы. Работа в темных тонах — темнее, и оттенки находятся на темном конце шкалы. Картины, написанные в светлой и темной цветовой гамме, могут иметь разный уровень насыщенности цвета.

Высокий ключ — высокий уровень насыщенности цветовВысокий ключ — низкий уровень насыщенности цветовНизкий ключ — высокий уровень насыщенности цветовНизкий ключ- низкий уровень насыщенности цветов

Цвет и эмоциональная температура

Основные цвета — красный, желтый, синий

Красный — это цвет крови и всего живого, он теплый. Желтый — это цвет солнца и теплых золотистых цветов. Синий —это цвет прохлады и воды и далекого неба.

Вторичные цвета — оранжевый, зеленый, фиолетовый

Оранжевый — это цвет плодов цитрусовых, висящих на деревьях и последних теплых лучей, касающихся края отдаленного каньона. Зеленый может быть цветом жизни и всего растущего, или далекого и чужого. Фиолетовый может быть богатым, требующим нейтрального присутствия или обнаруживать себя в элементах органических продуктов.

Третичные цвета — желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый, желто-зеленый

Желто-оранжевый — это цвет плоти и жизни. Красно-оранжевый — это яркое приглашение отпраздновать его присутствие. Красно-фиолетовый — это еще не холодный оттенок каньенного песчанника в сумерках. Сине-фиолетовый — это тайна с глубокими тенями в холодную ночь. Сине-зеленый требование, которое обещает утешение в другом месте.

Эмоциональный отклик на цвет

Все приведенные выше ассоциации дадут вам лишь неясное представление о той базовой теории цвета, которая рассказывает о нашем эмоциональном ответе на цвет, и как эти отклики фактически связаны с реальностью, в которой мы находимся. Так же, как и вмешательство некоторых закономерных первобытных связей, которые мы, скорее всего не сможем понять.

Фредерик Эдвин Черч. «Сумерки в пустыне», 40×64,1860, масло, Кливлендский музей искусств

«Цвет — сильная составляющая. Он может заставить вас затаить дыхание. Привычный вид сияющего ярко красного заката стало таковым по причине нашего желания получить один и тот же эмоциональный ответ из первых рук. Это один из тех волшебных моментов, когда мы, в качестве художников, пытаемся возродить реальность в наших мыслях и действиях. Мы хотели бы обратить внимание на этот опыт с помощью наших творений… не так ли?«

Включите в работу голову:

Составьте список цветов, как было сделано выше. Запишите свой эмоциональный отклик на каждый цвет, как если бы это было всего лишь свойством, присущим какой-либо личности, за которой вы наблюдаете. Как например, «Когда вы видите красный, что приходит вам в голову. Затем, используя термины, которыми вы описываете те предметы, имеющие данные цвета, представьте тактильные ощущения, температуру цвета. Обычно это относится к времени суток, времени года и насколько далеко визуально отображается данный цвет.

«Если вы замерзли, и при равных условиях можете выбирать из красного и синего одеяла, в каком, по вашему мнению будет теплее?»

Если вы действительно оглянетесь вокруг и посмотрите на природу, и предметы повседневной жизни, то, что вы увидите, должно быть записано. Если нет, то вам необходимо время, чтобы скорректировать свой выбор.

Источник: Ссылка

Поделиться статьей:

Основы цвета | Usability.gov

Цветовой круг — это наглядная модель цветовых оттенков.
по кругу. Она показывает отношения между
первичные, вторичные и промежуточные/третичные цвета
и помогает продемонстрировать цветовую температуру. Цифровые команды
передавать точные цвета с помощью шестнадцатеричных кодов.

Знакомство с цветовым кругом

Многие цветовые круги показаны с использованием 12 цветов. Используя это
Цветовой круг в качестве примера можно прочитать следующим образом:

• Три
  Основные цвета (Ps) : красный, желтый, синий
• Три вторичных цвета (S’) :
  Оранжевый, зеленый, фиолетовый
• Шесть третичных цветов (Ts) :
  красно-оранжевый, желто-оранжевый, желто-зеленый,
  Сине-зеленый, сине-фиолетовый, красно-фиолетовый, которые
  образуется путем смешивания первичного со вторичным

Важно отметить, что некоторые люди добавляют больше
промежуточные, всего 24 именованных цвета и некоторые цвета
колеса показывают внутренние точки и круги, которые представляют
цветовые смеси.

Цветовая температура

Цвета на красной стороне колеса теплые; в
зеленая сторона колеса имеет более холодные цвета. Эти
Обозначения цветовой температуры являются абсолютными. Более тонкий
отношения цветовой температуры являются относительными, то есть
что каждый цвет на теплой стороне колеса может быть
известный как крутой, и цвета на холодной стороне колеса
можно назвать теплым в зависимости от отношения к
их соседний цвет. Цвета одного оттенка, для
экземпляр красного цвета, также может быть теплее или холоднее одного
еще один.

Цветовая температура влияет на нас как психологически, так и
восприятия, помогая нам определить, как объекты выглядят
позиционируется.

Нейтральные

Нейтральные
цвета включают черный, белый, серый, коричневый и коричневый.
Они обычно сочетаются с более яркими акцентными цветами.
но они также могут использоваться сами по себе в дизайне.
значения и впечатления от нейтральных цветов зависят больше
так на цветах вокруг них.

Цветовые модели: CMYK и RGB

Существует две модели цветов. У них разные
цели и различные атрибуты. Они следующие:

• CMYK
  Цветовые модели : Обозначает голубой, пурпурный,
  и желтый. Это относится к живописи и печати.
  Модель CMYK является субтрактивной моделью, что означает, что
  цвета создаются за счет поглощения длин волн
  видимый свет. Длины волн света, которые не
  поглощаются, отражаются, и этот отраженный свет
  оказывается цветом, который мы видим.
• Цветовые модели RGB : RGB означает
  красный, зеленый и синий. Это относится к компьютерам,
  телевизоры и электроника. Модель RGB представляет собой
  аддитивная модель, означающая, что цвета создаются
  через световые волны, которые складываются вместе в
  определенные комбинации для получения цветов.

Шестнадцатеричные коды

Для обозначения цветов в веб-дизайне команды используют шестнадцатеричный код.
Все гексадермальные коды:

• Начните с решётки (#)
• Состоять
  из трех пар символов, соединенных вместе
  (всего шесть символов), с каждой парой
  управление одним из основных аддитивных цветов (красный,
  зеленый, синий)
• Эти шесть символов, следующие за решеткой, состоят
  из десяти цифр (0-9) и/или шесть букв (a-f)

В некоторых шестнадцатеричных кодах легко идентифицировать шаблоны.
цвета; см. SmashingMagazine
отличная диаграмма на
правильно для этого. Некоторые вещи, которые нужно знать, включают:

• 00 – отсутствие основного
• ff является основным в полную силу

Чтобы найти аддитивные цвета, начните с черного и меняйте каждый
пара к ff:

• #000000 – это
  черный (без основных цветов)
• # ff 0000 — самый ярко-красный
• #00 ff 00 – самый ярко-зеленый

.

• #0000 ff  самый яркий синий

Чтобы найти вычитающие цвета, начните с белого и измените
каждая пара до 00:

• #ffffff — белый (все основные цвета
• # 00 ffff — самый яркий голубой
• #ff 00 ff — самый яркий пурпурный
• #ffff 00  самый яркий желтый

Также можно сокращать некоторые шестнадцатеричные числа. За
экземпляры #fae расширяются до #ffaaee и #09б расширяется до
#0099бб.

Дополнительные ресурсы

• Цвет Значение
• Поддоны для цветов
• Цвет
  Теория для дизайнеров, часть 1: значение
  Цвет

• Кодовая сторона цвета

• Цвет
  Теория 101: деконструкция 7 известных брендов
  Цветовые палитры
• Цвет
• Цвет
  Значения
• Цвет
  Wheel Pro: значение цвета

Какая разница? Узнайте на Color Wheel Artist

Основные цвета повсюду, если мы уделим время тому, чтобы их заметить. Так же как и вторичные и третичные цвета. Как творческий человек, вас, вероятно, вдохновляют цвета, которые вы видите в мире. Без сомнения, вы могли бы быть тронуты, чтобы запечатлеть великолепие картины.

Подробнее…

Но, как упоминалось в другом посте, художники работают с субтрактивными пигментами. В результате мы часто получаем мутные цвета, которые выглядят совсем не так, как мы себе представляли.

Например, вы можете нарисовать восхитительно выглядящую клубнику выше. Однако недостаточно просто использовать красную краску. Вы знаете это, конечно. Однако проблемы начинаются, когда вы смешиваете другие пигменты. Вместо сочных красных цветов вы можете разочароваться, потому что вместо этого иногда получаются тусклые, грязные цвета.

Очевидно, вы хотите смешать аппетитно выглядящие цвета, которые выглядят достаточно аппетитно. Поэтому вы должны понимать корень каждого красящего пигмента.
ты используешь.

Основные цвета называются так не просто так

В первую очередь основные цвета — желтый, красный и синий — находятся на вершине любой цветовой структуры. Это потому, что вы можете думать о трех основных цветах как о родителях всех будущих поколений цветов.

Теоретически основные цвета являются основой всех остальных цветов.

Таким образом, другими словами, вы могли бы предположительно смешать бесчисленное количество цветов всего с тремя чистыми первичными пигментами: желтым, красным и синим. Конечно, этому нас учат в школе. Однако, как я писал в предыдущем посте о цветовом круге, цвет — это не точная наука.

Проблема в том, что пигмент краски никогда не работает так в реальной жизни. Например, если вы смешаете красный кадмий + синий ультрамарин, вы, скорее всего, будете сильно разочарованы. Если вы ожидали глубокий насыщенный фиолетовый (фиолетовый), получившийся коричневый станет полной неожиданностью.

Чтобы понять почему, нам нужно взглянуть на красящие пигменты. Основной желтый, красный или синий цвет краски обычно относится к краске, которая содержит только один пигмент. Это несмешанные пигменты , которые нельзя получить путем смешивания других цветов.

Краска производится с использованием органических, минеральных и химических пигментов. В результате существует множество различных чистых желтых, красных и синих пигментных красок.

В нашем примере выше кадмий красный
теплый чистый оттенок, тяготеющий к оранжевому. Синий и оранжевый являются дополнительными цветами. Коричневый — это нейтрализованный результат, который мы получаем при смешивании дополнительных цветов. В данном случае это чистый синий + чистый оранжевый/красный. Этот результат хорош только в том случае, если вы действительно хотите получить насыщенный коричневый цвет.

В этом примере, если вы хотите смешать насыщенный пурпурный цвет, используйте холодный чистый красный, например хинакридоновый красный. Это потому, что этот чистый пигмент отличается от оранжевого и гармонично смешивается с прохладным чистым синим.

Советы по нанесению основных цветов

*  В целом, я бы посоветовал иметь шесть основных цветов в наборе для рисования.

* К ним относятся желтый, красный и синий цвета, склоняющиеся к теплой стороне. Кроме того, будет полезно иметь еще один набор желтого, красного и синего цветов, которые склоняются к холодной стороне цветового круга. Просто не забудьте убедиться, что это несмешанные, чистые пигменты.

Вторичные цвета являются вторыми в очереди

​

Далее идут три вторичных цвета: оранжевый, фиолетовый и зеленый. Думайте о вторичных цветах как о детях трех основных цветов, как показано выше.

в теории цвета, мы учим, что вторичные цвета смешаны, как это:

• Желтый+ Красный = Оранжевый
• Красный+ Синий = Фиолетовый
• Синий+ Желтый = Зеленый

Еще раз, как объяснено ранее. , Теория цвета верна на поверхности. Он показывает нам, как цвета взаимодействуют в идеальном мире. Другими словами, он служит основным компасом, указывающим нам правильное направление.

Однако цвет краски в реальном мире — это совсем другое. Вот почему так много художников думают, что цветовой круг бесполезен. Они смешивают красный и синий в надежде получить фиолетовый. Но если вы вернетесь к моему примеру в предыдущем разделе, где мы смешали красный кадмий с синим ультрамарином, вы увидите, что теория не работает. В этом случае результатом является неожиданный коричневый цвет. Вскоре их цветовой круг откладывается в сторону, и на него больше никогда не смотрят.

Мы будем исследовать внутренние секреты цветового круга в следующем посте. А пока сконцентрируйтесь на получении базового понимания основных цветов, вторичных и третичных цветов.

Советы по нанесению вторичных цветов

*  В целом покупать вторичные цвета не обязательно. Да, это правда, что вы можете смешивать очень широкий спектр вторичных цветов из трех теплых и трех холодных основных цветов. Но на практике иногда слишком много работы, когда вы рисуете.

*  Я предлагаю иметь под рукой хотя бы один чистый оранжевый, один чистый фиолетовый и один чистый зеленый. Если ваш бюджет позволяет это, вы можете получить три, которые склоняются к прохладе, и три, которые склоняются к теплу. Еще раз напомню. Ваши смеси будут чище и их будет намного легче контролировать, если вы будете придерживаться чистого цвета пигментной краски.

Третичные цвета являются промежуточными

Наконец, оставшиеся шесть цветов называются третичными цветами. Думайте о них как о шести внуках основных цветов.

Опять же, Теория цвета учит нас, что каждый третичный цвет является результатом смешения одного основного цвета с одним из ближайших к нему вторичных цветов. Поэтому мы получаем новый цвет где-то посередине.

• Желтый  + Оранжевый  = ЖЕЛТЫЙ/ОРАНЖЕВЫЙ
• Красный  + Оранжевый  = КРАСНЫЙ/ОРАНЖЕВЫЙ
• Красный + Фиолетовый = КРАСНЫЙ/ПУРПУРНЫЙ
• Синий + Фиолетовый = СИНИЙ/ПУРПУРНЫЙ
• Синий + Зеленый = СИНИЙ/ЗЕЛЕНЫЙ
• Желтый + Зеленый = ЖЕЛТЫЙ/012ЗЕЛЕНЫЙ

Как объяснялось ранее, с практической точки зрения мы, художники, можем быстро смешивать по-настоящему уродливые цвета. Если мы будем следовать теории слишком буквально, много краски будет выброшено. Всегда лучше сначала опробовать несколько тестовых образцов.

Советы по рисованию третичными цветами

* Третичные цвета поистине великолепны из-за их сложности. Когда вы идете в магазин товаров для творчества и видите множество красивых цветов, так заманчиво покупать много.

*  Не дайте себя соблазнить. Предварительно смешанные цвета третичной краски могут легко привести к огромному унылому беспорядку конфликтующих цветов. Если вы полностью не понимаете, как пигменты будут реагировать друг на друга, лучше придерживаться чистых основных цветов и чистых вторичных цветов.

*  Если вы любите приключения, купите себе несколько красок третичного уровня. Просто убедитесь, что они содержат как можно меньше пигментов. В смеси должно быть не более двух пигментов: основного цвета и вторичного цвета. Чтобы было ясно, чем больше пигментов используется, тем выше вероятность их конфликта с другими цветами примерно на 80 %.

Давайте повторим, что вы узнали

• Основной желтый, основной красный и основной синий считаются основой всех остальных цветов. Это цвета, которые нельзя создать путем смешивания.
• Дополнительные цвета: оранжевый, фиолетовый и зеленый. Они являются «детями» каждой пары основных цветов.
• Третичные цвета — это шесть «промежуточных» цветов. Каждый из них представляет собой смесь одного основного цвета и ближайшего к нему вторичного. Они сложные и соблазнительные.