Эти правила знают все стилисты! Какие бывают линии в одежде и как их правильно сочетать

Линии в образе имеют самое разное назначение. Одни отвечают за форму и посадку по фигуре, другие выступают в качестве акцента, третьи соединяют все элементы воедино, создавая цельное, гармоничное сочетание. Разобравшись во всех нюансах и научившись грамотно сочетать линии между собой, ты сможешь без труда выбирать одежду, которая выгодно подчеркнёт особенности телосложения и визуально передаст характер образа. Читай нашу подробную инструкцию и запоминай советы, чтобы проблем с подбором гардероба больше не было.

Юлия Романова

Теги:

Модные советы

Советы эксперта

модные сочетания

модные правила

модные приемы

Существует много разных видов линий, и от их расположения, размеров и взаимодействия зависит то, каким получится твой образ в конечном итоге. На первый взгляд звучит всё сложно и непонятно, но мы попробуем не перегружать тебя лишней информацией и доступным языком объяснить, как вся эта теория применима на практике. Давай начнём!

Содержание статьи

Классификация линий

Существует много разных классификаций, начнем, пожалуй с базовой. Во-первых, линии в одежде можно разделить на силуэтные, конструктивные и декоративные, а также конструктивно-декоративные. Теперь о каждом из видов поподробнее. 

Силуэтные линии 

Силуэтные линии создают внешнее очертание одежды, определяют контур. От правильной расстановки линий зависит то, как будут смотреться пропорции тела. К силуэтным линиям в одежде относятся: линия горловины, линия плеч, линия груди, линия талии, линия бедер, линия низа, линия обуви. 

Конструктивные линии

Конструктивные линии соединяют между собой все элементы образа, определяют форму, обеспечивают правильную посадку по фигуре. К ним можно отнести швы (боковые, плечевые, шов по линии талии, шов по линии низа и т.д.), вытачки, складки. 

Декоративные линии

Эти линии служат завершением наряда. Они определяют общее настроение образа, обогащают его, делают полным и завершенным. Декоративные линии помогают правильно расставить акценты, подчеркнуть достоинства, отвлечь внимание от недостатков. Они бывают самых разных видов — от вышивки и кантов до принта и рюшей. 

Конструктивно-декоративные линии

Они сочетают в себе сразу две разные функции. С одной стороны соединяют детали и образуют форму, с другой они декоративно оформлены и служат украшением наряда. К таким линиям можно отнести конструктивные линии, дополненные объемной или контрастной строчкой, тесьмой и прочими акцентными элементами. 

Линии и визуальное восприятие

Каждая линия имеет свои внешние характеристики. Линии отличаются по размеру, направлению, расположению. Если знать, какой зрительный эффект дает каждая линия, можно не только научиться создавать желаемый фасон и форму, но и корректировать фигуру. Кроме того, линии отражают особенности личности, характер образа, помогают создать нужное впечатление. Попробуем рассмотреть, как всё это работает на конкретных примерах.

Прямые линии

Прямые линии создают строгий силуэт, визуально вытягивают, подчеркивают углы, делают черты острее. Чем длиннее линия и чем меньше препятствий она встречает, тем лаконичнее смотрится образ. Обилие прямых линий делает наряд серьезным, и чтобы визуально смягчить эффект, можно добавить в образ плавных овальных или диагональных линий. Немного контраста поможет разбавить «холодное» сочетание, сделает его сложнее, интереснее. 

Прямые линии характерны для деловых нарядов, а также нарядов smart-casual. С помощью прямых линий можно сделать образ более дерзким, добавить ему характера. Так, ярко-выраженная, прямая линия плеч подчеркивает внутреннюю силу, придает уверенности, в то же время, прямая линия края четко определяет границу, акцентирует ту или иную зону на теле. 

Овальные линии

Овальные линии визуально добавляют объёма, делают образ мягче, воздушнее, дарят ощущение лёгкости и комфорта. Образ, в котором преобладают овальные линии выглядит расслабленным и уютным. Чтобы усилить эффект, можно обыграть наряд мягкими, плотными тканями, объемными элементами, а также сделать ставку на однотонные вещи. Сочетание плавных, округлых линий и монохрома дает в совокупности максимально простое и спокойное сочетание.  

Если же, напротив, хочется добавить остроты, то на помощью придут вышеупомянутые прямые линии и легкая асимметрия. Обрати внимание на фото: здесь мягкие плавные элементы разбавляют ромбовидная строчка на куртке и графичная, с острыми углами оправа очков. 

Кривые линии

Кривые линии придают фигуре выразительности, акцентируют те или иные участки тела, создают нужную форму, выравнивают пропорции. Они могут быть как строгими, так и плавными, только вторые, в отличие от первых, будут давать более мягкий, плавный переход. 

Горизонтальные линии

Горизонтальным линиям свойственно зрительно расширять фигуру, но это не всегда плохо. Они помогают сбалансировать пропорции, подчеркнуть определенные участки тела. Так, девушки с фигурой «груша» смогут уравновесить широкие бедра, акцентировав плечи. А горизонтали по линии талии (например, пояс) помогут провести границу между верхом и низом и тем самым сделать силуэт более выразительным. Для того, чтобы результат тебя порадовал, следи за тем, чтобы все горизонтали располагались на своем месте и не резали силуэт по длине. Не стоит располагать горизонтальные границы в широких зонах или в проблемных местах — это привлечет к ним еще больше внимания. 

Вертикальные линии

Вертикальные линии, напротив, вытягивают силуэт в длину. Чем они протяженнее, тем выше ты смотришься. Однако и в случае с вертикалями есть свои нюансы. Если твоя фигура не имеет ярко-выраженных изгибов, то проблем с вертикальными линиями возникнуть не должно, а вот девушкам с формами стоит учесть несколько важных правил. Так, частые, широкие, контрастные полоски наоборот подчеркнут объем, а еще они могут перенять форму тела и пойти волнами, искажая тем самым пропорции. 

Диагональные линии 

Диагонали в свою очередь способны рассеивать внимание, уменьшать или увеличивать те или иные части тела, изменять форму, создавать акценты. Но и диагонали бывают разные, они могут по разному располагаться и в соответствии с этим давать разный эффект. 

Давай рассмотрим на конкретном примере. Допустим, у нас есть футболка с V-образным декольте, которое складывается из двух диагональных линий, образующих угол. Если угол при этом будет острым, а вырез будет уходить в глубину, мы получим эффект удлинения шеи и сужения верхней части тела. Но если линии будут соединяются между собой в тупой угол, образуя широкое, неглубокое декольте, то так мы подчеркнем плечи, сделав их более крупными, и зрительно расширим область груди. 

Тот же момент касается и декоративных деталей, например, оборок или драпировок. Если они направлены диагонально сверху вниз, то они дают эффект сужения, вытягивания, а если из стороны в сторону — то фигура, напротив, будет казаться шире. 

Волнистые линии

Волнистые линии смягчают сочетание, делают его нежным, кокетливым. Наличие волнистых элементов визуально освежает образ, придает легкости, воздушности. При этом волны добавляют объема, поэтому с ними нужно быть осторожнее и не располагать в проблемных местах. 

Как сочетать линии между собой: основные ошибки и правила

В одном образе сочетаются разные виды линии и все они должны в совокупности создавать гармонию, дополнять друг друга, но ни в коем случае не мешать. Чтобы понять, все ли линии в образе на своем месте, попробуй определить, какую функцию несет каждая из них. Возможно, она создает акцент на какой-то части тела или разграничивает элементы наряда, или, может, образует контур. Если осознаешь, что какая-то линия в твоем образе без надобности и если убрать ее, композиция никак не изменится и точно не станет смотреться хуже, а может и вовсе так будет лучше за счет облегчения и упрощения общей картинки, то советуем отказаться от лишней детали.

Ниже мы собрали основные ошибки в сочетании разных линий, чтобы наглядно показать, что может пойти не так в образе, и как этого избежать. 

Несостыковка линий

Это когда линии упираются друг в друга, создавая визуальный диссонанс. В этом случае они настолько несогласованны, что теряется общая форма. Горизонтальная полоска на вороте и рукавах, вертикальная — вдоль туловища, которую прерывает горизонтальная линия талии, асимметричный декор на юбке — сложно, нелогично и непонятно.  

Линии спорят между собой

В любом образе есть главные, определяющие линии и второстепенные, и вторые точно никак не должны препятствовать первым выполнять свою функцию. Внимательно посмотри на фото. Бретель на одно плечо призвана визуально сузить плечи, однако декоративные оборки сбоку зрительно ломают эффект. Без декора наряд смотрелся бы в разы лучше. 

Перебор линий

Во-первых, когда в образе слишком много линий, он начинает смотреться перегруженным. Во-вторых, обилие границ ломает силуэт. На фото мы можем видеть слишком большое количество горизонтальных линий, которые не только расширили фигуру девушки, но и заметно укоротили ее рост. 

Недостаток линий

Порой в образе явно напрашивается акцент, и на фото мы можем видеть именно тот случай. Оливия Палермо хотела создать в наряде эффект расслабленности и легкости, но вышло бесформенно и несуразно. Немного контраста бы явно не повредило. 

Фото: Getty images, Shutterstock

Основные конструктивные линии современной одежды Текст научной статьи по специальности «Механика и машиностроение»

Рис. 2. Суточный профиль мощности Использование электронного счетчика электрической энергии в лабораторном стенде позволяет наглядно демонстрировать на экране ЭВМ процесс контроля параметров электрической сети, моделировать различные варианты энергопотребления и проследить влияние особенностей потребителей на электрическую сеть. Представленный лабораторный стенд найдет применение в качестве наглядного пособия для студентов ВПО и СПО электроэнергетических направлений подготовки, а также центров подготовки и переподготовки кадров в энергетической отрасли. Использование типовых комплектующих и типового программного обеспечения позволит сократить затраты на приобретение и обслуживание лабораторного стенда.

Литература

1. Кошкин В. В. Переносной прибор контроля параметров и энергии токоприемников электрической сети. — патент РФ № 156903 Ш,МПК 001Я 19/00, опубл. 20.11.2015, бюл. № 32.

Основные конструктивные линии современной одежды Киселева Т. В.

Киселева Татьяна Владимировна /К1.1е1еуа Ta.tia.na У1аЛшиоупа — доцент, кафедра экономики, управления и технологии, Благовещенский государственный педагогический университет, г. Благовещенск

Аннотация: в статье рассматриваются некоторые параметры основных конструктивных линий современной одежды.

Ключевые слова: форма одежды, конструктивные линии, параметры конструктивных линий.

Для достижения проектируемой формы швейного изделия необходимо использовать определенный перечень конструктивных линий, основными из которых являются линия плеча, линия глубины проймы, линия проймы, элементы формообразования передней детали, линия талии, линия бедер, линия низа. В зависимости от моды изменяются их конфигурация и расположение на поверхности одежды, что обусловлено особенностями конструктивного решения и выбором параметров этих линий в соответствии с актуальными рекомендациями того или иного модного периода [3].

Линия плеча является одной из наиболее характерных черт силуэта как плоскостного выражения формы одежды. В конструкции плечевого изделия ее решение обеспечивается соответствующим оформлением плечевых линий передней и задней основных деталей. В качестве параметров линии плеча, а значит и плечевых линий, можно выделить уровень расположения, длину и конфигурацию.

В зависимости от направления моды уровень расположения линии плеча может быть естественным, повышенным или пониженным покроем, при этом ее длина бывает нормальной, увеличенной или уменьшенной, а конфигурация прямолинейной, округлой выпуклой или вогнутой. Возможен различный эффект зрительного восприятия ширины плеч за счет изменения направления линии проймы. Определяя вариант проектного решения линии плеча, следует выбрать параметры формообразующих элементов плечевой области спинки в зависимости от формы изделия и степени его

прилегания. В частности, значимым является оформление плечевой вытачки в случае ее применения в конструкции, так как этим обеспечивается соответствие внешнего вида всего плечевого пояса направлению моды [5].

Линия глубины проймы, являясь еще одним важным участком и силуэта как плоскостного выражения формы, и конструкции одежды, характеризуется уровнем своего расположения и той шириной плечевого изделия, которая формируется в этом месте. Условно принимаемая за уровень груди линия глубины проймы представляет собой главный конструктивный участок, ширина которого определяет объем всего плечевого изделия, то есть степень его прилегания в целом. Одежда прямого, трапециевидного, полуприлегающего и приталенного силуэтов в разные годы может иметь одинаковые или близкие по величине конструктивные прибавки по ширине на уровне груди, обеспечивая плотное, среднее, свободное или очень свободное облегание по линии глубины проймы и, соответственно, малый, умеренный, большой или очень большой объем изделия [6].

Уровень расположения линии глубины проймы не является стабильной величиной, он может иметь среднее типовое решение, соответствующее условному естественному членению, а также может быть повышенным или пониженным, что зависит от объема и покроя изделия и определяется значением конструктивной прибавки на свободу проймы по глубине. Как правило, с уменьшением объемности одежды появляется необходимость в повышении уровня линии глубины проймы, и, наоборот, при большой свободе и мягких формах глубина проймы увеличивается. Кроме того, чаще всего в изделиях с втачными рукавами, при прочих равных условиях, величина прибавки на свободу проймы по глубине несколько меньше, чем в одежде покроя реглан, цельновыкроенного или рубашечного [2].

Характер оформления линии проймы, определяющий особенности формы изделия в плечевой области и оказывающий влияние на конструкцию рукава, зависит от ряда факторов. Во-первых, конфигурация линии проймы непосредственно связана с длиной плечевого шва и в конструкции решается одновременно с ним. Кроме того, пройма различна в одежде, отличающейся по объему и покрою. Имеет значение и действующее в тот или иной период направление моды, предопределяющее специфику создаваемого оформлением линии проймы эффекта [5].

Формообразование передней детали плечевого изделия осуществляется чаще всего нагрудной вытачкой. Место расположения ее как конструктивного элемента обычно не случайно, а обусловлено проектируемой формой становой части одежды в области груди, которая может быть естественно округлой, подчеркнуто выпуклой или уплощенной. Акцентирование или сглаживание контура поверхности фигуры обеспечивается и оформлением сторон вытачки линиями различной конфигурации.

При проектировании изделий малого и умеренного объема из тканей с хорошими формовочными свойствами на фигуры небольших размеров объемная форма в области выпуклости груди может создаваться за счет распределения заложенного в основу раствора нагрудной вытачки между несколькими незначительно удаленными друг от друга конструктивными участками с последующей посадкой. По мере увеличения объема плечевого изделия раствор нагрудной вытачки уменьшают в соответствии с условиями проектирования, частично или полностью переводя его в удлинение проймы передней детали. Все модельные трансформации основы, связанные с изменением параметров вытачки на выпуклость груди, выполняют, используя известные приемы конструктивного моделирования [1].

Линия талии является ведущим участком, формирующим силуэт модели одежды и его конструктивное воплощение, и характеризуется уровнем своего расположения в плечевом изделии, а также степенью и протяженностью прилегания, геометрией его оформления. Степень прилегания по линии талии различна в зависимости от принадлежности изделия к определенной группе силуэтов, величины и свободы проектируемой формы. Как правило, очень плотное и плотное прилегание в области талии создают в одежде приталенного силуэта, средняя степень прилегания характерна для полуприлегающего силуэта, а значительная ширина по талии предусматривается обычно в изделиях прямого и объемного трапециевидного силуэта [6].

Характер прилегания по линии талии в зависимости от протяженности и геометрии оформления может быть точечным, небольшим плавным или скользящим плавным. Возможны и другие предлагаемые модой варианты, например, завышенная талия, оформляемая протяженными, почти прямолинейными участками до естественного уровня.

Разработка отдельных силуэтных форм в зависимости от их объема связана с линией бедер, которая характеризуется шириной образованного здесь конструктивного участка, являющегося основным для поясной одежды, и уровнем его расположения в изделии. Проектируемая ширина по линии бедер определяет степень прилегания, которое в соответствии с величиной, заложенной в конструкцию прибавки, бывает плотным, средним, свободным или очень свободным. Уровень расположения линии бедер в зависимости от направления моды может находиться на естественном

месте, а также быть завышенным или заниженным с помощью различных модельных элементов относительно намеченного в основе.

Линия низа является завершающей конструктивной линией, участвующей в создании силуэтной формы одежды. На этом уровне в конструкции определяется ширина изделия по отношению к его объему на линии бедер или линии груди в соответствии с условиями проектирования. Заданная ширина внизу обеспечивает изделию прямую, зауженную или расширенную книзу форму [3].

Уровень расположения линии низа играет важную роль в композиционной разработке силуэтной формы. При этом размеры, конфигурация и размещение декоративных элементов конструкции изделия также тесно связаны с его длиной. Нередко новые тенденции в моде возникают именно вследствие изменения длины одежды, так как в зависимости от того, насколько открыты ноги, значительно трансформируется весь силуэт. Соотношение видимой и скрытой одеждой частей фигуры — важный фактор достижения гармонии в костюме.

Мода использует изменение уровня расположения линии низа как наиболее легкий способ внести новизну в пропорции формы, однако при этом цели каждый раз оказываются разными. Как правило, длина уменьшается и достигает возможного предела в течение ряда лет, а к увеличению переходит не постепенно, а скачкообразно. Иногда изменение длины служит отвлекающим приемом в трудные моменты перехода на новые принципы формообразования [4].

Литература

1. Киселева Т. В. Модельные элементы как средство формообразования современной одежды // Наука, техника и образование [Электронный ресурс]: Электронная библиотека eLIBRARY. RU. Режим доступа: http://elibrary.ru/item.asp?id=25511885. (дата обращения: 22.05.2016).

2. Киселева Т. В. Основные элементы структуры формы современной одежды // Наука, техника и образование [Электронный ресурс]: Электронная библиотека eLIBRARY.RU. Режим доступа: http://elibrary.ru/item.asp?id=25777058 (дата обращения: 22.05.2016).

3. Киселева Т. В. Особенности формообразования и конструктивного моделирования современной одежды. [Электронный ресурс]: Электронная библиотека Руконт. Режим доступа: http://www.rucont.ru/efd/145738 (дата обращения: 22.05.2016).

4. Киселева Т. В. Проблемы теоретического обеспечения процесса проектирования современной одежды // Наука, техника и образование [Электронный ресурс]: Электронная библиотека eLIBRARY.RU. Режим доступа: http://elibrary.ru/item.asp?id=25125981 (дата обращения: 22.05.2016).

5. Киселева Т. В. Специфика проектирования моделей одежды для женщин невысокого роста // Наука, техника и образование [Электронный ресурс]: Научная электронная библиотека eLIBRARY. RU. Режим доступа: http://elibrary.ru/item.asp?id=25388422 (дата обращения: 22.05.2016).

6. Киселева Т. В. Характеристика силуэта одежды как фактора формообразования современного костюма // Наука, техника и образование [Электронный ресурс]. URL: http://3minut.ru/images/PDF/2016/22/kharakteristika-silueta-odezhdy.pdf (дата обращения: 22.05.2016).

Разработка устройства преобразования и передачи информации, получаемой с гидроакустического преобразователя Лосев Г. И.1, Кузнецов С. И.2, Лукин Г. С.3

‘Лосев Герман Игоревич /Losev German Igorevich — инженер, студент; 2Кузнецов Сергей Игоревич /Kuznecov Sergej Igorevich — инженер, студент; 3’Лукин Георгий Сергеевич /Lukin Georgij Sergeevich — инженер, студент, кафедра систем автоматического управления и контроля, Национальный исследовательский университет Московский институт электронной техники, г. Москва

Аннотация: в статье рассматриваются преобразователи акустического давления и их недостатки при использовании с длинными кабельными линиями в индустриальных условиях. Описывается способ разработки устройства приёма и передачи данных, получаемых с гидрофона, который призван устранить эти недостатки. В статье представлены структурная и принципиально-электрическая схема устройства, а также обоснован выбор микроэлектронной базы данного устройства. Ключевые слова: гидроакустический преобразователь, устройство приёма и передачи, процессоры семейства Blackfin, структурная схема.

Классификация и характеристика линий в одежде — Студопедия.Нет

Композиция одежды строится на прямых, кривых и ломаных линиях.

В одежде различают четыре основные группы линий: 1) силуэтные, или контурные; 2) конструктивные; 3) конструктивно-декоративные; 4) декоративные.

1. Силуэтные линии. Характеристика силуэтных линий была дана при изложении вопроса развития силуэта одежды

2. Конструктивные линии. Любую форму образуют посредством линий, создаваемых швами. Линии эти условно можно разделить на основные конструктивные (рабочие) и конструктивно-декоративные.

Основными конструктивными линиями являются: плечевые швы, боковые швы лифа и юбки, шов по линии талии, швы втачивания рукавов и нижние швы рукавов.

При создании формы изделия помимо конструктивных швов применяют вытачки, которые также могут быть конструктивными и конструктивно-декоративными. К конструктивным относят верхнюю вытачку, расположенную от линии плечевого или бокового срезов или от линии проймы, а также вытачку по линии талии и вытачку от локтевого среза рукава.

В большинстве случаев конструктивные линии (швы), участвуя в решении формы, малозаметны в готовом изделии.

Глаз вообще привыкает к конструктивным швам и вытачкам, поскольку они повторяются в большинстве композиционных разработок, воспринимает их не как линии фасона, а как неизбежную закономерность построения основы формы.

3. Конструктивно-декоративные линии. Поскольку одежда должна отвечать не только утилитарным, но и эстетическим требованиям, композицию ее решают посредством как конструктивных, так и конструктивно-декоративных линий, несущих двойную нагрузку. Последние могут быть вертикальными, горизонтальными, диагональными, плавными кривыми.

Конструктивность всех этих линий заключается в том, что они дополняют конструктивное построение внутри самой формы, заменяя отчасти соответствующие вытачки. Декоративность их в том, что они обогащают форму, участвуют в решении фасона.

Конструктивно-декоративные линии (швы) могут быть оформлены складками, бейкой, кантом или декоративной строчкой.

4. Декоративные линии являются решающими при разработке фасона. К ним относят линии, образуемые различными элементами отделок: мережкой, бейкой, вышивкой, кружевом, защипами и т. д. Декоративными можно считать и контурные линии деталей: воротника, лацкана, манжеты, кармана, хлястиков, поясов и т. д.

Конструктивные швы можно сделать более выразительными и заметными, используя вышивку или цветную строчку вдоль этих швов.

В отдельных случаях обязательные конструктивные швы, не участвующие обычно в решении фасона, приобретают особую выразительность и имеют декоративное значение, например, когда плечевой шов перенесен в сторону переда и декоративно оформлен складками, бейкой, декоративной строчкой; боковой шов пальто наложен широкой складкой и отделан декоративной строчкой; линии проймы, верхние швы рукавов и швы юбки также отделаны декоративной строчкой.

То же самое относится и к вытачкам. Верхняя вытачка, например, может быть оформлена в виде мягкой встречной складки, оборок, подрезов, защипов и т. д.

Согласованность и соподчинение конструктивных и декоративных линий в композиции одежды. В большинстве композиционных решений одновременно применяют конструктивные и декоративные линии, которые взаимно увязываются и соподчиняются. При этом декоративные линии, выполняющие роль основы композиционного замысла, являются ведущими, зачастую маскируют и подчиняют себе конструктивные линии.

Главные и второстепенные линии композиции. Г л а в н ы е линии композиции как бы организуют силуэт и форму, выражают назначение, стиль, характер, замысел этой композиции.

Наряду с главными линиями в композиции существуют в т о р о с т е п е н н ы е (дополнительные) линии, которые должны быть согласованы и увязаны с главными.

Линии, связанные с естественными очертаниями фигуры. В некоторых случаях исходным моментом в решении композиции одежды является л и н и я г о р л о в и н ы. Формы ее могут выражаться прямыми ломаными или плавными кривыми линиями в самых разнообразных сочетаниях:

а — вырез каре, образуемый сочетанием вертикальных и горизонтальных линий;

б — вырез мысом (мысообразный), выраженный диагональными линиями;

в — овальный вырез, выраженный плавной кривой;

г — вырез лодочкой, характеризуемый плавной, но менее вогнутой линией;

д — вырез трапециевидной формы, сочетающий горизонтальную и наклонные линии.

Линия горловины различно влияет на общую форму костюма, увеличивая или уменьшая общую массу, создавая те или иные восприятия фигуры. Так, линия мысом, глубоко врезаясь в торс, зрительно делает фигуру более стройной. Овальный вырез и вырез лодочкой зрительно расширяют лиф.

В некоторых композиционных решениях форма линии горловины сочетается с формой застежки. Горловина может быть оформлена воротником различной формы, выявляющей стиль и назначение модели.

Л и н и я г р у д и может быть подчеркнута различными линиями кокеток, складок, манишек и отдельных деталей. Эти линии могут располагаться в различных направлениях: горизонтальных, диагональных и др.

Кокетки могут быть выражены прямыми или плавными кривыми линиями. Линия кокетки придает одежде спортивный, деловой, иногда нарядный характер. Она может быть декоративно оформлена в виде канта, подчеркнута строчкой, бейкой, заканчиваться бантом и т. д.

Манишка также может быть выражена как прямыми, так и плавными линиями, которые создают более мягкую, женственную форму изделия.

Л и н и я т а л и и. Эту линию можно выразить прямыми, ломаными или плавными кривыми линиями. Соединяя лиф с юбкой, эта линия является сугубо конструктивной и ее, как правило, закрывают поясом различной формы и ширины. Пояс с пряжкой, переброской, завязками, бантом является элементом, оформляющим и маскирующим конструктивную линию соединения лифа с юбкой. Если же линию оставляют открытой, ее декоративно оформляют, применяя машинную строчку, кант, бейку, сборки, придавая ей различную форму.

Л и н и ю б е д е р не всегда выявляют и подчеркивают в одежде, но иногда эта линия является главной в композиции. В этом случае она влияет на всю форму модели.

В ряде композиционных решений линию бедер подчеркивают различными декоративными элементами: складками, подрезами, хлястиками, бейками, бантами, патами, отделочной строчкой и т. д.

Следует иметь в виду, что членение формы по линиям груди, талии и бедер сплошными конструктивными или конструктивно-декоративными линиями зрительно расширяет фигуру, делает ее более массивной; прерывистое членение различными клапанами, патами, хлястиками, подрезами как бы уменьшает объем фигуры.

Л и н и я н и з а — одна из наиболее существенных линий в композиции, определяющих пропорции одежды.

Линия низа влияет на вид всего костюма в целом, так как она ограничивает силуэт снизу и эмоционально воздействует на восприятие всего образа. Условно эта линия может быть выражена прямой, ломаной, плавной кривой или зигзагообразной линиями.

Оформление линии низа может носить самый различный характер. Иногда по низу изделий прокладывают машинную строчку. Широкая бейка может подчеркнуть и сделать эту линию более выразительной. Юбка в складку носит спортивный, деловой характер. Линия низа такой юбки — ломаная, зигзагообразная, она очень динамична и выразительна . Широкий волан в пышную сборку, широкая полоса цветов или перьев, меховая опушка по линии низа пальто придают одежде остроту и нарядность и являются ведущим моментом в создании модели.

В прямых и расширенных книзу юбках любой длины по линиям среднего или бокового швов иногда делают разрез. В нарядных, например эстрадных, платьях разрез может быть очень глубоким, что влияет на форму юбки.

Эстетическое значение линий в композиции одежды. В моде наблюдаются периодические увлечения той или иной линией. Это относится как к силуэтным, контурным линиям, так и к тем, с помощью которых осуществляется внутренняя композиционная разработка модели.

В е р т и к а л ь н а я линия — выражает строгость, лаконичность. Она определяет масштабы одежды, пропорциональное членение одежды на части (лиф, кокетка, баска, юбка и т. д.). Вертикаль способствует зрительному удлинению фигуры. Увлечение этой линией как ведущей в композиции характерно для начала ХIХ века (стиль ампир).

Г о р и з о н т а л ь н а я линия определяет устойчивость, статичность модели. Она способствует зрительному уменьшению фигуры по вертикали. В современной одежде горизонтальная линия также находит применение: это линии кокетки и другие конструктивно-декоративные линии.

Д и а г о н а л ь н а я линия выражает движение, динамику. Диагональ типична для построения одежды с асимметричными формами деталей. Подобные композиционные решения были характерны для 80-х годов ХIХ в. В современной одежде эта линия применяется в мягких и жестких драпировках, запахах и т. п.

П л а в н а я кривая характерна своей мягкостью, «текучестью». В конце ХIХ в. в период увлечения усложненными фасонами посредством плавных линий строили форму многослойных юбок. Плавную линию используют и в современной одежде (мягкие драпировки, круглые кокетки, баски, плавные рельефы.

Сочетание линий в одежде. Фасон обычно разрабатывают, используя вертикали, горизонтали, диагонали и плавные кривые в самых различных композиционных соподчинениях. В основе композиции всегда лежит какая-нибудь о д н а л и н и я, с которой согласуются все остальные.

Неправильное сочетание линий в композиции. Если основными в композиции являются линии, явно н е в з а и м о с в я з а н н ы е, модель теряет свою художественную ценность. Примером может служить спинка пальто с диагональными линиями, усиленными отделочной строчкой (рис. 72, а): линия проймы втачного рукава не сочетается с диагональными линиями рельефов. Более уместным здесь был бы цельнокроеный рукав.

Другой пример — спинка пальто покроя реглан (рис. 72, 6). В этом случае линии проймы соединены линией кокетки, образуя угол в центральной части спинки, в результате чего нарушается плавность линий проймы.

На рис. 72, в показана еще одна спинка пальто реглан с прямыми рельефными линиями, как бы врезающимися в плавные линии проймы; это приводит к нелогичности и нарушению композиционного замысла.

Примером неправильного сочетания линий может служить полочка пальто, изображенная на рис. 72, г. Здесь одна вытачка оформлена в виде мягких защипов, идущих от линии плеча, а другая — в виде подреза со сборками — от линии проймы. Такое соединение в одной модели разнохарактерных линий недопустимо.

Еще более недопустимым является композиционное решение, при котором модель перегружена различными по характеру, «спорящими» между собой линиями.

В любой период моды наблюдается ее утрирование и вульгаризация. Ведь одежду шьют не только опытные специалисты, но и малоквалифицированные люди, с дурным вкусом, стремящиеся к созданию нарочито усложненных фасонов.

На рис. 73, а изображена модель платья. В основе композиции лежит вертикаль, усиленная застежкой с пуговицами. Лиф и юбка строятся посредством диагональных линий рельефов. Талия подчеркнута горизонтальной линией. На юбке — овальные линии кокетки (баски).

Другой пример — спинка пальто (рис. 73, 6), явно перегруженная разнохарактерными линиями. Такое нагромождение конструктивных и декоративных линий снижает качество модели.

На рис. 73, в показана спинка пальто, также перегруженная конструктивными и декоративными линиями (защипы, декоративная строчка, рельефы). В таком композиционном решении обнаруживается отсутствие чувства меры и эстетического начала. Кроме того, в средней части спинки созданы очень сложные узлы обработки.

Перегрузка модели. Однородными линиями также свидетельствует о неправильном композиционном решении модели. Рассмотрим это на примерах:

рис. 74, а назойливое повторение рельефных овальных ЛИНИЙ в модели пальто. Эти рельефные линии в верхних вытачках стали бы значительно выразительнее если снять рельефные линии с карманов и низа рукавов;

рис. 74, 6.— на рукавах и спинке пальто Использованы однородные встречные складочки — защипы и декоративная строчка;

рис. 74, в — многократное повторение овальной линии в линиях воротника, манжет, клапанов и низа жакета.

Во всех указанных примерах единство композиции нарушается, она как бы распадается па отдельные узлы. Такие модели можно исправить, снимая с них излишние линии, закрывая по очереди отдельные элементы, линии.

Вопросы для проверки усвоения

1. Назовите компоненты композиции костюма.

2. Дайте определение терминов «форма одежды», «силуэт одежды».

3. Сколько существует форм одежды? Назовите их

4. Какие сочетания цветов используют в композиции костюма?

5. Какие свойства материала влияют на назначение модели и на фасон изделия?

6. Назовите постоянные и съемные виды отделки в современных моделях одежды.

Лекция 14

Конспект по темам предмета: Процесс создания моделей одежды .

.

Готовимся к экзамену по модулю: «Процесс создания моделей одежды с учетом …»‎ > ‎Процесс создания моделей одежды‎ > ‎

Презентация Силуэт и линии в одежде доклад, проект

Силуэт и линии в одежде

Выполнила: Млакир В. Ф. учитель технологии МБОУ СОШ № 2 сельского поселения «Село Хурба»

Силуэт — это французское слово, которым называют внешние очертания любого предмета, его «тень»

Фронтальный и профильный силуэт

По характеру силуэта в фас (фронтальный) и профиль (профильный) можно судить о принадлежности костюма той или другой эпохе

Классификация по виду геометрической формы

• прямоугольник
• овал
• трапеция
• треугольник

Классификация силуэтов по степени прилегания к фигуре

Прямой силуэт

Характеризуется одинаковой шириной изделия по линии плеча, груди, талии, бедер и низа. Одежда этого силуэта, как бы, вписывается в прямоугольник

Полуприлегающий силуэт
Полуприлегающий силуэт слегка подчеркивает формы фигуры.
Характеризуется  более мягким прилеганием по линии груди, чем в приталенном варианте, неплотным прилеганием в области талии и бёдер, спокойным расширением книзу, иногда едва заметным.

Приталенный силуэт
Изделия этого силуэта характеризуются плотным прилеганием по талии. При этом объём верхней части изделия может быть различным – от плотно облегающего, повторяющего формы тела, до очень свободного.

Прилегающий силуэт
Характеризуется максимальным прилеганием изделия  в области груди, талии и бёдер. Линия талии в этом случае может подчёркиваться вытачками или поясом. Прилегание становой части  изделия достигается рельефными швами и вытачками.
 

Роль силуэта в характеристике моды

Классификация силуэтов задается модой и имеет отношение к формированию перспективных коллекций одежды.  Ведущие силуэты связаны с процессом формообразования, изменением принципиальных параметров формы. Они закладываются во все ассортиментные группы одежды. 
Второстепенные силуэты разнообразят коллекцию и связаны с появлением новой формы или исчезновением старой. Различают силуэты изменяющиеся, различные и развивающиеся. Изменяющимися называют силуэты, которые различаются всеми параметрами и не имеют структурной взаимосвязи. Различными называют силуэты одного и того же периода времени, принадлежащие к разным классификационным типам. Развивающиеся силуэты связаны между собой последовательным развитием формообразования, сменой основных параметров фронтальных или сагиттальных проекций форм.

Связь силуэта с назначением изделия

Для бытового предназначения.
Такая одежда применяется дома, в тех или иных общественных местах. (прямой, приталенный, полуприлегающий, прилегающий силуэты)
Для производственной эксплуатации. Эту одежду надевают во время деятельности на промышленных, социальных объектах, в различных областях народного хозяйства и т. д. (прямой силуэт, полуприлегающий силуэт)

Формообразование частей одежды осуществляется главным образом конструкцией. Чем сложнее конструкция, тем многообразнее могут быть линии, выражающие её. При решении одежды применяют линии прямые, кривые, вертикальные горизонтальные, короткие, длинные. 
В одежде различают четыре основные группы линий: силуэтные, конструктивные, конструктивно-декоративные, декоративные 

Значение линий в одежде

Основные линии выявляющие силуэт изделий

Силуэтные линии – линии, создающие внешнее очертание, контур одежды. Они придают силуэту выразительность, определяют пропорции, способствуют раскрытию замысла, выражают направление моды. К силуэтным линиям в одежде относятся: линии талии, линия плеча, линия горловины, линия груди, линия бедер, линия низа.  

ХАРАКТЕРИСТИКА КОНСТРУКТИВНЫХ ЛИНИЙ

К ним относятся линии, соединяющие детали (швы) и линии, создающие форму (вытачки, складки). 
Основными конструктивными линиями являются: плечевые швы, боковые швы лифа и юбки, шов по линии талии, швы втачивания рукавов и нижние швы рукавов, вытачки, рельефы, подрезы

ХАРАКТЕРИСТИКА ДЕКОРАТИВНЫХ ЛИНИЙ

Декоративные линии являются решающими при разработке фасона. К ним относятся линии, образуемые различными элементами отделок: вышивкой, кантами и т.п., обогащающими внешний вид модели. Декоративными можно считать и контурные линии деталей: воротники, лацканы, карманы.

ХАРАКТЕРИСТИКА ДЕКОРАТИВНО – КОНСТРУКТИВНЫХ ЛИНИЙ

Конструктивно-декоративные – линии, которые обычно несут двойную нагрузку, то есть это конструктивные линии, но декоративно оформленные (строчкой, вышивкой, кантом, тесьмой и т. п.). В таком случае конструкция выполняет эстетическую функцию, она обогащает форму (это рельефы, линии кокеток, подрезов, отделанные строчкой, тесьмой) 

ЗРИТЕЛЬНОЕ ВОСПРИЯТИЕ ЛИНИЙ

Вертикальные линии выражают строгость, лаконичность, способствует зрительному удлинению фигуры. 

Горизонтальные линии определяют устойчивость статичность модели, зрительно расширяют фигуру. 

Диагональные линии выражают движение, динамику, характерны для построения одежды с асимметричными формами деталей. 

Овальные линии 
определяют устойчивость статичность модели, зрительно расширяют фигуру. 

Главные линии композиции организуют силуэт и форму, выражают замысел композиции. 
Второстепенные линии должны быть согласованы и увязаны с главными.

Спасибо за внимание!

Конструктивное решение одежды для женщин-инвалидов

Автор:

Панферова Елена Геннадьевна

Рубрика: Технические науки

Опубликовано
в

Молодой учёный

№47 (285) ноябрь 2019 г.

Дата публикации: 25.11.2019
2019-11-25

Статья просмотрена:

67 раз

Скачать электронную версию

Скачать Часть 2 (pdf)

Библиографическое описание:

Панферова, Е. Г. Конструктивное решение одежды для женщин-инвалидов / Е. Г. Панферова. — Текст : непосредственный // Молодой ученый. — 2019. — № 47 (285). — С. 120-123. — URL: https://moluch.ru/archive/285/64323/ (дата обращения: 14.09.2022).



Ключевые слова: инвалид, детский церебральный паралич, ДЦП, маркетинговые исследования, проектирование одежды.

Keywords: disabled, a child’s cerebral paralysis, marketing research, clothing design.

Проблеме проектирования одежды для людей с ограниченными физическими возможностями (ЛОФВ) в последнее время уделяется все большее внимание. В том числе, ведутся научные разработки в области проектирования одежды для детей, больных детским церебральным параличом (ДЦП) [1–9]. Разработки в области проектирования одежды для взрослых людей с диагнозом ДЦП отсутствуют. Одежда для этой категории потребителей должна быть эргономичной, функциональной и эстетически привлекательной.

На основании маркетинговых исследований выявлены предпочтения по ассортиментному составу и конструктивному решению одежды для женщин, страдающих ДЦП.

В магазинах покупает одежду большая часть опрошенных (55 %), на рынке приобретает одежду 25 % женщин и 20 % респондентов носят одежду, изготовленную по индивидуальному заказу. Большинство женщин с ДЦП (55 %) при выборе одежды наиболее значимой отметили функциональность изделия, 25 % опрошенных обращают внимание на эстетические показатели одежды, эргономические показатели важны для 10 % респондентов, для 10 % — эксплуатационные показатели качества одежды. Относительно стиля: классическому стилю отдали предпочтение 30 % женщин с ДЦП, выбрали спортивный и романтический стили по 25 % респондентов, смешение стилей (эклектика) предпочли 20 %. При выборе материалов для одежды, предпочтение трикотажному полотну отдало большинство респондентов (60,7 %). Одежда из трикотажа является наиболее удобной в повседневной носке. Ткани хлопчатобумажного ассортимента предпочли 30,5 % опрошенных. Ткани шелкового ассортимента выбрали 21,7 % женщин, 13,1 % — ткани шерстяного ассортимента. Относительно цветовой гаммы одежды: большинство женщин (50 %) предпочли комбинацию светлых и темных оттенков, светлые цвета отметили 25 % женщин, темные оттенки в одежде выбрали 15 % респондентов, 10 % опрошенных нравятся яркие цвета. Что касается рисунка ткани, то большинство женщин с ДЦП (40 %) предпочли одежду из однотонной ткани, 30 % опрошенных выбрали ткань в горох, одежде из ткани с цветочным узором отдали предпочтение 15 %. Ткани в полоску и клетку выбрали по 5 % респондентов. Относительно ассортимента летней одежды: предпочли платье 34,4 % женщин, юбку и футболку выбрали 18,7 % опрошенных, брюки и футболку — 15,6 %. По 12,5 % женщин отдали предпочтение комплектам (блузка и юбка, блузка и брюки). Относительно ассортимента одежды на весенне-осенний период: джинсы и джемпер выбрали 35 % женщин c ДЦП, 20 % предпочли брюки и джемпер, 15 % –жакет и брюки, жакет и юбку выбрали 10 % опрошенных. Ткани в полоску и клетку выбрали по 5 % респондентов. Относительно ассортимента верхней одежды: большинство женщин с ДЦП (65 %) предпочли куртку, 35 % выбрали пальто. Следует отметить, что куртка, как правило, имеет меньший вес, чем пальто, это важно для женщин с двигательными отклонениями. Кроме того, куртка практична, удобна и функциональна в носке. При выборе силуэта, 45 % опрошенных предпочитают плечевую одежду полуприлегающего силуэта, прямого — 30 % и прилегающего — 25 %. При выборе силуэта брюк, большинство женщин (55 %) отдали предпочтение прямому силуэту. Полуприлегающий силуэт считают наиболее удобным 30 % опрошенных, и 10 % выбрали прилегающий силуэт. При выборе силуэта юбок, большинство женщин (65 %) отдали предпочтение юбкам полуприлегающего силуэта, прямой силуэт выбрали 20 %, расширенный — 15 %. Относительно покроя рукава: 40 % опрошенных считают наиболее удобным втачной рукав, 30 % — рубашечный, 20 % — цельновыкроенный, 10 % — реглан. В качестве застежки плечевой одежды большинство респондентов (45 %) считает наиболее удобной в эксплуатации застежку «молния», застежку на кнопки выбрали 30 % опрошенных, 20 % женщин предпочли застежку на петли и пуговицы и 5 % — «велькро». Наиболее предпочтительным (40 % респондентов) назвали воротник пиджачного типа, капюшон выбрали 30 %, без воротника –10 %. Относительно конструкции карманов плечевой одежды мнения респондентов разделились: накладные карманы с клапаном считают наиболее удобными 28,6 % женщин с ДЦП, 25 % респондентов предпочли карманы в швах с застежкой, 17,9 % опрошенных выбрали прорезные карманы с клапаном, накладные карманы без застежки и карманы в швах без застежки отметили по 10,7 % женщин. В брюках: большинство респондентов выбрало боковые карманы на передней половине брюк без застежки (29,1 %) и с застежкой (19,4 %), 16,1 % женщин считают наиболее удобными накладные карманы без клапана на задней половине брюк вверху. Предпочтение накладным карманам без клапана на передней половине брюк вверху и накладным карманам с клапаном по боковому шву выше линии колен и отдали по 12,9 % женщин с ДЦП. Наиболее удобной обработкой низа рукава большинство респондентов (40 %) считают обработку швом вподгибку, 26,6 % опрошенных выбрали обработку трикотажной манжетой, 20 % — манжетой без застежки, обработку швом вподгибку с вставкой эластичной тесьмы и манжетой с застежкой предпочли по 6,7 % женщин. Наиболее предпочтительной обработкой низа изделия является обработка швом вподгибку (37,1 %), 25,7 % респондентов выбрали обработку притачным трикотажным поясом, 20 % — притачным поясом, швом вподгибку с вставкой эластичной тесьмы — 14,3 % и 2,9 % –притачным поясом с частичной вставкой эластичной тесьмы. Большинство опрошенных (55 %) считает наиболее удобными в носке брюки, в которых линия талии расположена на естественном уровне, брюки с заниженной линией талии предпочли 25 % опрошенных, с завышенной — 15 %. Предпочтительной (65 %) является обработка пояса юбки (брюк) с застежкой «молния» и на петлю и пуговицу, 15 % респондентов выбрали обработку пояса с частичной вставкой эластичной тесьмы, с полной вставкой эластичной тесьмы — 10 %, обработку трикотажным поясом и обработку с застежкой на петли и пуговицы предпочли по 5 % женщин. Для большинства респондентов (75 %) предпочтительна обработка низа брюк швом вподгибку, для 15 % — обработка швом вподгибку с вставкой эластичной тесьмы и для 10 % — притачной трикотажной манжетой. Что касается усилительных накладок, то 80 % опрошенных женщин с ДЦП в них не нуждаются. Остальные 20 % допускают наличие усилительных накладок в брюках по шаговому шву на уровне колена.

Таким образом, по результатам анкетного опроса можно сделать вывод, что большая часть женщин с ДЦП приобретает готовую одежду, изготовленную на типовую фигуру. Такая одежда не всегда является удобной и комфортной, поскольку не соответствует морфологическим особенностям фигур женщин с ДЦП.

Наиболее значимыми являются функциональные показатели качества одежды. Необходимо обеспечить комфортные условия и безопасность при эксплуатации одежды. Силуэт одежды не должен стеснять движения, должен позволять чувствовать себя комфортно в повседневной обстановке. Длина и ширина изделий должна обеспечивать свободу движений и исключать падение женщин с ДЦП при ходьбе. Низ брюк обработан с вставкой эластичной тесьмы или притачной трикотажной манжетой. Обязательно наличие функциональных элементов, в первую очередь карманов. Карманы должны быть расположены на удобном для эксплуатации уровне. По результатам опроса в плечевой одежде наиболее удобными являются карманы в швах с застежкой и накладные карманы с клапаном. В поясной одежде — боковые карманы на передней половине брюк без застежки. Кроме того, для женщин с ДЦП с Х-образной формой ног в брюках могут проектироваться усилительные накладки по шаговому шву на уровне колен.

Предпочтительный ассортимент летней одежды — платье, брюки и футболка, юбка и футболка. Весенне-осенней одежды — джинсы, брюки и джемпер. Верхней одежды — куртка. Куртка практична и функциональна в использовании. Кроме того, куртка в сравнении с пальто имеет меньшую длину и меньший вес. Поэтому куртка наиболее удобна для женщин с нарушением двигательных функций при ходьбе.

Наиболее комфортным материалом для одежды названо трикотажное полотно (обеспечивает достаточную свободу движений) и ткани хлопчатобумажного ассортимента (обеспечивают соответствие гигиеническим требованиям).

Наиболее удобными покроями рукава названы: втачной и рубашечный. Рукава покроя реглан и цельновыкроенный обеспечивают большую свободу движений. Но выбор втачного рукава обусловлен, по всей видимости, привычкой. Так как большинство одежды, выпускаемой легкой промышленностью, с втачным рукавом. При проектировании одежды с втачным рукавом для женщин с ДЦП необходимо использование достаточных величин прибавок на свободное облегание и распределение прибавки к полуобхвату груди по участкам спинки, проймы и переда в соответствии с особенностями фигуры и характером выполняемых движений женщины. В плечевой одежде предпочтительной является застежка «молния» и кнопки. В брюках — застежка «молния» и петля и пуговица. Большинство женщин с ДЦП предпочли воротник пиджачного типа и капюшон.

Кроме того, женщины-инвалиды хотят, чтобы их одежда была не только удобной, но и была эстетически привлекательной, соответствовала направлениям моды и скрывала дефекты фигуры (по мере возможности). А правильно подобранная цветовая гамма одежды дополнительно оказывает положительное воздействие на психофизиологическое состояние женщин с ДЦП.

Анализ особенностей заболевания ДЦП у взрослых, морфологического строения тел женщин с ДЦП и характера выполняемых ими движений, условий эксплуатации одежды и результаты проведенных маркетинговых исследований позволят разработать научно-обоснованные требования к одежде для женщин с ДЦП.

Литература:

1. Харлова О. Н., Панферова Е. Г. Разработка требований к эргономичной одежде для детей-инвалидов / О. Н. Харлова, Е. Г. Панферова // Непрерывное профессиональное образование и карьера — XXI в. Региональная научно-практическая конференция, г. Юрга. Сборник трудов. — Томск: STT, 2007. — с. 194- 195
2. Андреева Е. Г. Гармонизация цветовых отношений в одежде детей-инвалидов / Е. Г. Андреева, О. Н. Харлова, Е. А. Миронова, Е. Г. Панферова // Швейная промышленность, 2008 г. — № 2 — с. 39–41.
3. Харлова О. Н. Проектирование одежды на основе компьютерной визуализации образа ребенка-инвалида / О. Н. Харлова, Е. Г. Панферова, И. Ю. Соколовская // Известия Высших учебных заведений. Северо-Кавказский регион. Серия Технические науки. — № 1. — 2009. — С. 123–126
4. Харлова О. Н., Панферова Е. Г. Современное проектирование одежды для детей-инвалидов / О. Н. Харлова, Е. Г. Панферова // Дизайн: новые взгляды и решения: II Международная научно-практическая конференция студентов и молодых ученых: сборник статей. — Казань: КГТУ, 2010. — с. 106- 109.
5. Харлова О. Н., Панферова Е. Г. Формирование ассортимента и конструктивного решения одежды для детей-инвалидов с детским церебральным параличом / О. Н. Харлова, Е. Г. Панферова // Актуальные вопросы современной науки. Сборник научных трудов. Выпуск 11. — Новосибирск: Издательство «СИБПРИНТ», 2010. — с. 58- 63
6. Харлова О. Н., Панферова Е. Г. Разработка классификации фигур детей с детским церебральным параличом на основе морфологических и физиологических особенностей тела ребенка-инвалида / Харлова О. Н., Панферова Е. Г. // Актуальные вопросы современной науки. Сборник научных трудов. Выпуск 11. — Новосибирск: Издательство «СИБПРИНТ», 2010. — с. 130- 139
7. Харлова О. Н., Панферова Е. Г. Автоматизированное проектирование одежды для детей-инвалидов с детским церебральным параличом/О. Н. Харлова, Е. Г. Панферова //Дизайн и технологии.–№ 16 (58).–2010.–С.57–60
8. Харлова О. Н., Панферова Е. Г. Проектирование конструкций деталей одежды на основе морфологических признаков фигур детей- инвалидов / О. Н. Харлова, Е. Г. Панферова // Известия вузов. Технология легкой промышленности, 2011. — № 1. — С.32–37.
9. Харлова О. Н., Панферова Е. Г. Особенности проектирования одежды для детей-инвалидов с учетом двигательных отклонений/ О. Н. Харлова, Е. Г. Панферова // Научный журнал КубГАУ [Электронный ресурс]. — Краснодар:, 2011. — № 67(03). — Режим доступа: http://ej.kubagro.ru/2011/03/pdf/32.pdf.

Основные термины (генерируются автоматически): большинство женщин, женщина, эластичная тесьма, большинство респондентов, застежка, одежда, брюки, втачной рукав, карман, обработка швом, плечевая одежда.

Ключевые слова

маркетинговые исследования,

детский церебральный паралич,

инвалид,

проектирование одежды,

ДЦП

инвалид, детский церебральный паралич, ДЦП, маркетинговые исследования, проектирование одежды

Похожие статьи

Общие конструктивные особенности меховых изделий

Застежка в меховых пальто (с центральной и смещенной застежкой) чаще всего потайная, реже

Применяется застежка в виде специальных шубных крючков. Пуговицы в меховых изделиях

Рукава в меховых пальто по конструктивным особенностям не отличаются от…

Винтовой крой как метод моделирования оригинальных форм…

Конструктивные линии одежды (боковые и плечевые швы, швы пройм, вытачки и др

Моделирование сложных форм с рельефными винтовыми швами возможно и с помощью

Перед началом работы на манекене наносятся тесьмой линии предполагаемых швов через…

Систематизация случаев применения элементов исторического…

Статья посвящена систематизации случаев применения элементов исторического кроя в моделях авторских коллекций мужской одежды. Определено количество случаев применения различных элементов исторического кроя в современных швейных изделиях.

Построение конструкции

одежды для спортсменов с учетом. ..

Разработка конструкции спортивной одежды, создающей удобство движений во время занятия спортом и комфортных условий для спортсмена, является важной задачей индустрии спорта. Достижения и установление новых мировых рекордов зависит не только от физических…

Методология практического применения исторического кроя…

Ключевые слова: проектирование мужской одежды, конструирование одежды, исторический крой, адаптация кроя, параметры конструкции одежды, конструктивное решение одежды, проектировании современного костюма, исторические мотивы в костюме.

Совершенствование технологической операции втачивания…

Рукава с проймами соединяют стачным швом шириною 10 мм с направлением припусков на швы в сторону рукава. Перед соединением проверяют точность линий срезов рукавов и пройм. В рукавах проверяют их симметричность, длину, ширину и наличие контрольных рассечек.

Количественная оценка конструктивных параметров…

Втачной рукав отвесной формы без слабины под проймой, втачанной в пройму, расположенную по контуру руки, вершиной которого является плечевая точка. Такой рукав считается классическим, т. к. он в незначительной трансформации всегда имеет место в коллекциях…

Виды припусков при конструировании швейных изделий

При конструировании одежды размерные признаки, полученные путем измерения конкретной фигуры человека или взятые из таблиц антропометрических измерений типовых фигур, составляет лишь часть измерения соответствующего участка одежды, тем более что…

Свойства материалов, учитывающиеся при проектировании

одежды

Ассортимент материалов, используемых для изготовления одежды, очень широк: разнообразные ткани, трикотаж, нетканые материалы, кожа, мех и др. Их свойства существенно различаются.

Похожие статьи

Общие конструктивные особенности меховых изделий

Застежка в меховых пальто (с центральной и смещенной застежкой) чаще всего потайная, реже

Применяется застежка в виде специальных шубных крючков. Пуговицы в меховых изделиях

Рукава в меховых пальто по конструктивным особенностям не отличаются от…

Винтовой крой как метод моделирования оригинальных форм…

Конструктивные линии одежды (боковые и плечевые швы, швы пройм, вытачки и др

Моделирование сложных форм с рельефными винтовыми швами возможно и с помощью

Перед началом работы на манекене наносятся тесьмой линии предполагаемых швов через…

Систематизация случаев применения элементов исторического.

..

Статья посвящена систематизации случаев применения элементов исторического кроя в моделях авторских коллекций мужской одежды. Определено количество случаев применения различных элементов исторического кроя в современных швейных изделиях.

Построение конструкции

одежды для спортсменов с учетом…

Разработка конструкции спортивной одежды, создающей удобство движений во время занятия спортом и комфортных условий для спортсмена, является важной задачей индустрии спорта. Достижения и установление новых мировых рекордов зависит не только от физических…

Методология практического применения исторического кроя…

Ключевые слова: проектирование мужской одежды, конструирование одежды, исторический крой, адаптация кроя, параметры конструкции одежды, конструктивное решение одежды, проектировании современного костюма, исторические мотивы в костюме.

Совершенствование технологической операции втачивания…

Рукава с проймами соединяют стачным швом шириною 10 мм с направлением припусков на швы в сторону рукава. Перед соединением проверяют точность линий срезов рукавов и пройм. В рукавах проверяют их симметричность, длину, ширину и наличие контрольных рассечек.

Количественная оценка конструктивных параметров…

Втачной рукав отвесной формы без слабины под проймой, втачанной в пройму, расположенную по контуру руки, вершиной которого является плечевая точка. Такой рукав считается классическим, т. к. он в незначительной трансформации всегда имеет место в коллекциях…

Виды припусков при конструировании швейных изделий

При конструировании одежды размерные признаки, полученные путем измерения конкретной фигуры человека или взятые из таблиц антропометрических измерений типовых фигур, составляет лишь часть измерения соответствующего участка одежды, тем более что. ..

Свойства материалов, учитывающиеся при проектировании

одежды

Ассортимент материалов, используемых для изготовления одежды, очень широк: разнообразные ткани, трикотаж, нетканые материалы, кожа, мех и др. Их свойства существенно различаются.

20 типов дизайнерских линий и их эффективное использование в дизайне одежды

Обновлено Сариной 6 сентября 2022 г. линий в дизайне одежды. И никто не может утверждать, что направление и расположение этих линий определяют визуальный эффект одежды, которую вы носите/конструируете. Два основных типа линий, а именно прямые линии и изогнутые линии, используются по-разному в дизайне одежды для создания множества структурных, а также декоративных размеров.

Линия является одним из самых основных понятий геометрии и используется дизайнерами для представления своих концепций различными инновационными и творческими способами. Линия создает поток и движение в вашем дизайне, придает форму вашему творению, фокусирует внимание и воплощает в жизнь любую иллюзию, которую вы хотите вызвать у зрителя.

Так что же это за разные линии и как их эффективно использовать в дизайне одежды, чтобы они производили оптимальное впечатление на наблюдателя?

20 типов дизайнерских линий в дизайне моды

• 1. Стражная линия
• 3. Горизонтальная линия
• 4. Диагональная линия
• 5.zigzag Lines
• 6. Линия (мягкая)
• 7. Изогнутая линия (полностью)
• 8. Тонкие линии
• 9. Толстые линии
• 10. Длинная линия
• 11. Короткая линия
• 12. Перекрестная линия.
• 13. Сходящиеся линии
• 14. Вогнутая кривая
• 15. Выпуклая кривая
• 16. Перпендикулярные линии
• 17. Чередующиеся линии
• 18. Волновые линии
• 19. Спиральные линии
• 20. Разрешенные линии (пунктирные линии)

1. Straight Line

9002. различных форм дизайнерской линии. Это противоположность круглой формы – она ровная и непрерывная. Прямая линия воспринимается как должное как аккуратная, жесткая и стройная.

2.Вертикальная линия

Вертикальная линия проводится по длине изделия/тела сверху вниз – и, таким образом, удлиняет длину тела/предмета одежды. Это может создать иллюзию большей длины, чем она есть на самом деле. Они также придают эффект стройности, когда включены в ваш дизайн.

Вы увидите вертикальные линии в центре выреза рубашки/блузки, прямые вытачки, складки, панели, использование жестких тканей.

3. Горизонтальная линия

Горизонтальная линия проходит поперек одежды/тела и таким образом увеличивает ширину тела/одежды. Он обрезает тело/одежду, создавая иллюзию короткости или даже ширины.

Подол, линия талии, пояс и т. д. являются примерами горизонтальных линий.

4. Диагональная линия

Диагональная линия проходит от одного угла к другому (в отличие от горизонтальной или вертикальной линии от края к краю). Диагональные линии — это драпировка и движение.

Он может быть слишком наклонен по горизонтали или по вертикали, и это определит его истинный эффект. Но истинная диагональная линия льстит.

Лацканы пальто, вытачка по пройме, боковые швы трапециевидного силуэта, шов соединения рукава с лифом реглан.

5.Зигзагообразные линии

Линия, которая делает резкие повороты через равные промежутки времени, образуя z-формы. Эта линия очень заметна и может создать иллюзию большого размера. Это также может создать ощущение срочности или путаницы, если использование этих строк не ограничивается умеренностью.

Рик-рак бейки, складки гармошкой, плетение ткани «елочка».

6. Изогнутая линия (мягко)

Изогнутая линия очень напоминает контуры нашего тела – у нас много изгибов на теле, а изогнутые линии на одежде могут мягко их подчеркнуть. Он может подчеркнуть женственность и создать иллюзию красоты. Это делает ваш дизайн мягким и эластичным. Изогнутые линии также могут придать взгляду молодости и бодрости.

Линия Princess, изогнутые края юбок.

7. Изогнутая линия (полностью)

Круглый (U) вырез горловины, круглые края, круглые карманы. Все они подчеркивают округлость, поэтому, если искомый эффект — стройность, их следует избегать в тех областях, где вы этого хотите.

8. Тонкие линии

Тонкие линии выглядят нежными, хрупкими и легкими.

Детская подгибка, все швы тонкие. Тканевые узоры/переплетения с тонкими линиями могут подчеркнуть деликатный эффект, который вы хотите создать.

9.Толстые линии

Толстые линии указывают на тяжесть; он также может подчеркнуть часть одежды и привлечь внимание к этой области.

Толстые окантовки, ленты, ремни, тесьма, пояса, панели или вставки, тяжелые бордюрные узоры, бордюрные вышивки.

10.Длинная линия

Длинные линии указывают на движение – это может дать энергию творению, и наши глаза перемещаются от одного конца к другому по длинной линии. Когда наш глаз движется вверх и вниз, длинная линия, проведенная вертикально, может создать иллюзию стройности.

Швы, идущие от верха изделия к низу – линия принцессы; примерами являются шов рукава, разрезающий длинный рукав наполовину, длинный разрез на юбке.

11.Короткая линия

Короткая линия, которая резко заканчивается, может привлечь внимание к этой области.

Примерами коротких строчек являются вытачки, вытачки, прорези карманов, небольшие окантовки. короткие планки, застежка-молния.

12. Линия пересечения.

Эта линия образуется, когда одна линия пересекает другую. Лиф с запахом — прекрасный пример пересекающейся линии.

13. Сходящиеся линии

Сходящиеся линии — это две или более линий, которые сближаются к концу. Вы можете найти его в V-образном вырезе.

14. Вогнутая кривая

Вогнутая кривая — это кривая, направленная внутрь. то есть вогнутая линия изгибается внутрь. Это будет выглядеть как внутренняя часть круга.

15. Выпуклая кривая

Выпуклая кривая имеет форму наружу. Никакая часть выпуклой кривой не изгибается и не обращена внутрь.

Мягкая форма бюстгальтера с подкладками — типичный пример выпуклой формы в модном дизайне.

16. Перпендикулярные линии

Перпендикулярная линия образуется, когда две прямые пересекаются под прямым углом (90 градусов). Дартс — прекрасный тому пример. Вы увидите их на разрезах, планках и на перекрестных линиях.

17. Чередующиеся линии

Это разные линии, расположенные рядом друг с другом, идущие параллельно друг другу или пересекающие друг друга. Делают узор в клетку, защипы.

18. Волнистые линии

Волнистые линии относятся к линиям, движение которых похоже на вздутие и падение волн. Энергия и движение присущи волнистым линиям — в то же время последовательное и ритмичное движение волнистых линий может выглядеть очень успокаивающе для глаз. Игривый настрой характерен для волнистых линий. Кромка салата на трикотажных полотнах завальцована, фестоны выполнены волнистыми линиями.

19. Спиралевидные линии

Спиральные линии круглые линии с фокальной точкой и ведут к ней взгляд. В этих линиях есть соблазнительное движение — они женственные и очень привлекательные. Их обычно добавляют в качестве декоративного элемента. Они могут создать иллюзию большого размера.

Вы найдете эти линии в выкройках тканей, цветах ткани, вышивке и других украшениях. линия подразумевает стратегическое размещение других вещей, например кнопок в данном случае.

Похожие сообщения :40+ названий разных стилей моды ; Модные слова и термины – словарный запас; 10 важных элементов дизайна одежды. ; Названия различных принтов и рисунков на ткани (100+)

Вам понравился этот пост?

Нажмите на звездочки, чтобы оценить!

Средний рейтинг / 5.

Линии:как оптическая иллюзия — Textile Magazine, Textile News, Apparel News, Fashion News

(Автор: Вайшалли Верма и Прерна Капила) стиль и исполнение каждый хочет представить себя миру совершенным. Уверенность – главный фактор, необходимый для победы в игре. Но часто то, что нам больше всего нравится в платье, не подходит и выглядит лучше всего на нашем телосложении, поскольку наше тело меняется с годами, потому что мы набираем вес или теряем вес, что может привести к изменению формы нашего тела. Нежелательная форма тела будет действовать как фактор, снижающий уверенность в себе. Но сегодня мир, в котором каждая проблема рождается со своим решением. Неправильные формы тела могут быть показаны как идеальные тела, создавая оптические иллюзии для зрителей, и вы всегда будете выглядеть и чувствовать себя лучше, независимо от случая и возраста. Поэтому наш стиль одежды будет меняться в зависимости от того, как создать визуальный баланс в силуэте нашего тела.

Линии: как оптическая иллюзия

Оптические иллюзии лучше всего создаются с помощью различных типов линий. Удивительно то, что пышную часть тела можно скрыть силуэтами, а на некоторых частях показать тяжесть, добавив дизайнерские линии в виде складок, вытачек, швов и вырезов. . Физиологически линии заставляют глаза поворачиваться и управлять нашим мозгом таким образом, что наши глаза следуют за дизайном и фиксируются на нем. Когда линии сходятся (сходятся), глаза следуют за ними до точки, в которой они встречаются, и становятся фокальной точкой, заставляя эту часть вашего тела казаться меньше. И наоборот, когда линии отдаляются (расходятся) друг от друга, глаза следуют за ними до конца, которые становятся фокусом и заставляют смотреть шире. Таким образом, идея состоит в том, чтобы линии сходились или расходились друг от друга в ту точку на вашем теле, которую вы хотите либо уменьшить, либо расширить. Толстая линия передает силу и бдительность, а тонкая линия указывает на твердость и стабильность характера. Существует бесконечное количество физических особенностей, и у каждого человека есть свое уникальное сочетание.

Типы линий

Иллюзия баланса и пропорций может быть создана при наличии базовых знаний о некоторых важных линиях стиля. Линии классифицируются как Структурные, Дизайнерские или Печатные.

• Структурные линии – это силуэты, придающие платью очертания и основную структуру. Например: А-силуэт, футляр, ампир и т.д.
• Дизайнерские линии не только придают платью красоту и детали, но и их расположение и виды позволяют сделать акцент на желаемой части или скрыть пышную часть. Это дизайн, добавленный к структуре платья. Например.; вытачки, сборки, складки, швы принцессы или панели, линии подола и т. д.
• Printed Lines – это принты на ткани, которые символизируют многие вещи и помогают выглядеть стройными, тяжелыми, длинными или короткими. Они бывают разных типов, такие как вертикальные линии, горизонтальные линии, диагональные линии, изогнутые линии и т. д.

Вертикальные линии создают впечатление высоты и стройности, если их повторять через равные промежутки времени, ведя глазами сверху вниз. Вертикальные линии, расположенные близко друг к другу  сделают вас стройнее, а две вертикальные линии далеко друг от друга сделает вас шире. Избегайте размещения вертикальных линий в нелицеприятных местах. Например. большие бедра и/или бедра — никогда не лучший вариант для груш. Яблокам и женщинам с полными животиками следует держаться подальше от любых деталей, которые добавляют больше объема или привлекают к этой области неправильное внимание. Вертикальные линии  включают заутюженные складки, вертикальные вытачки, застежки на пуговицы спереди, V-образные вырезы и вертикальные видимые швы, такие как шов принцессы.

Хотя вертикальные линии на одежде могут создаваться полосами, вертикальные линии также могут образовываться линиями швов, вставок, краев, складок, складок и т. д. в одежде, которые проходят вверх и вниз.

Индивидуальный рост, длина рук и ног должны учитываться при выборе расположения подола и длины.

При ношении одежды в полоску учитывайте, что слишком широкие полосы могут быть непропорциональны миниатюрной фигуре. Кроме того, слишком много полосок может показаться слишком громоздким для миниатюрных. Например, вы бы не хотели носить полосатую блузку с полосатыми брюками. Тем не менее, платье в полоску, если фасон подходит для вашего типа фигуры, может подойти очень хорошо. Костюмы нейтральных цветов в тонкую полоску могут стать хорошей инвестицией, потому что вы можете носить эти части костюма как вместе, так и по отдельности, чтобы расширить свой рабочий гардероб.

Горизонтальные линии расширяют и укорачивают фигуру, подчеркивая ширину. Они делят высоту, особенно когда одновременно используется более одной строки. Избегайте  размещения горизонталей в нелицеприятных местах, например. большой бюст, более полный живот и бедра или неправильное внимание может быть привлечено к этой части тела. Они отлично подходят грушам, женщинам с длинной талией и тем, у кого плоская грудь. Они укоротят длинную талию, добавят объема верху для груш и создадут изгибы для женщин с плоской грудью. Стили, подчеркивающие горизонтальную линию: кокетки, широкий пояс, расширенные плечи, приспущенный вырез «лодочка» и завышенная талия.

Единственным исключением может быть случай, когда горизонтальные полосы ограничены небольшим участком одежды и обрамлены с каждой стороны однотонными или вертикальными полосами. Например, майку с горизонтальными полосками можно надеть под однотонный свитер с V-образным вырезом. Хотя очень стройным моделям с подиума и очень высоким женщинам часто может сойти с рук горизонтальная полоска, невысоким женщинам будет лучше смотреться в одежде, которая подчеркивает вертикальные линии.

A Диагональная линия может иметь два эффекта, в зависимости от того, находится ли он под более вертикальным или горизонтальным углом. Глаза всегда перемещаются от верхнего к нижнему концу диагональной линии. Более короткая диагональ  (более горизонтальная) заставит глаз быстро перемещаться от одного конца линии к другому, создавая иллюзию ширины. С другой стороны, 90 249 более длинная диагональ 90 250  (более вертикальная) будет вести глаз медленнее, создавая более длинный и тонкий вид. Помните, что для достижения наилучших результатов диагональ должна следовать в том же направлении, что и глаза: слева направо, сверху вниз. Правила те же, что и для горизонталей и вертикалей, в отношении того, кто чего должен избегать. Также женщинам с короткой талией или женщинам с неуравновешенной фигурой следует быть очень осторожными при ношении этой дизайнерской линии.

Диагональные линии также могут помочь создать лестную модную иллюзию, хотя обычно они выглядят более мягкими и округлыми, что может быть очень эффектно, в зависимости от стиля одежды. Полосы шеврон хорошо смотрятся, потому что они создают серию привлекательных V-образных форм, которые делают миниатюрные фигуры длиннее и стройнее.

Изогнутые линии : производит тот же эффект, что и прямая линия аналогичного расположения. Изгибы придают изделию красоту, а стиль портного, как оборки, воланы. Визуальное воздействие более мягкое и изящное. Изогнутые линии можно использовать, чтобы еще раз подчеркнуть или подчеркнуть вашу фигуру, потому что женское тело естественно изогнуто. Часто менее желательную прямую линию можно превратить в более привлекательную кривую. Создайте ту же иллюзию, что и прямые линии; однако изгибы более лестны в одежде. Изогнутая линия, используемая в шве лифа застежек спереди, создает иллюзию мягкости, а горизонтальная или вертикальная линия более выражена.

Не рекомендуется использовать в мужской одежде, так как он более женственный и демонстрирует нежность и плавность.

Зигзагообразные линии : Это смесь различных эмоций, таких как неустойчивые, интенсивные, резкие, веселые, занятые, запутанные и разнообразные. Визуально это бросающийся в глаза орех, и характер человека невозможно определить, так как зигзаги создают путаницу в человеке при его виде. Эти линии прекрасно создают иллюзию фигуры песочных часов.

Совершенная одежда на теле способствует повышению качества жизни, а также наслаждению и удовлетворению от человеческих ощущений через зрительный опыт. Мода и стиль позволяют проявить гибкость и творческий подход. Существует уникальный метод поиска линий, который создаст баланс и гармонию во всей вашей личности. Создание иллюзии, чтобы получить идеальное платье, подходящее для всех типов телосложения, чтобы выглядеть элегантно с использованием различных линий, собирает счастье и уверенность владельца, чтобы воплотить свое совершенство в мире и идти вперед, чтобы повысить свои амбиции.

Ссылки

www.joyofclothes.com

https://googleweblight.com

Профиль автора

TEXTILE VALUE CHAIN ​​

Элементы дизайна ткани — Линия

Линия имеет различные аспекты, включая направление, толщину, остроту края и длину. Он обеспечивает визуальные размеры длины и ширины.

Элементы дизайна

Полное знание различных фундаментальных элементов искусства и дизайна поможет человеку создать и спроектировать одежду эстетичным образом. Чтобы постоянно создавать красивые предметы одежды, необходимо следовать определенным правилам в выборе и расположении элементов дизайна. При создании дизайна одним из взаимодействующих компонентов являются элементы дизайна.

Элементы и принципы дизайна являются гибкими и должны интерпретироваться в контексте современной моды. Принципы дизайна — это нормы, определяющие, как сочетаются элементы. Таким образом, элементы являются сырьем, которое необходимо успешно комбинировать.

Ниже приведены различные элементы ст.

1. Строка

2. Форма и форма                            

3. Цвет и                                  

4. Текстура.

1. Линия: Линия имеет различные аспекты, включая направление, толщину, остроту края и длину. Он   предоставляет визуальные размеры длины и ширины. Когда линии соединяются, пространство замыкается, определяются формы и очертания. Линии предлагали путь видения для глаз при ношении одежды. Линия имеет несколько функций,

          Для создания настроения.

          Для определения и создания формы.

          Для указания направления.

          Чтобы вести глаз.

          Для установки акцента.

          Для создания иллюзии

          Для обозначения длины и ширины

          Для закрытия пробела.

  Типы линий: Существует только два вида линий — прямые и изогнутые линии. Прямые линии   могут проходить в четырех направлениях. Вертикальные, горизонтальные, диагональные или зигзагообразные. Изогнутая линия может быть экстремальной, приближающейся к полному кругу, а может быть очень плавной или тонкой, почти прямой.

(i) Прямые линии: Прямые линии противоречат естественному изгибу тела. Они жесткие или   хрустящий. Использование прямых линий в дизайне одежды очень часто смягчается фактурой выбранных тканей. Например. Когда используется мягкая ткань, такая как джерси, прямые линии драпируются на изгибах тела, жесткая ткань, такая как органза или тафта, сохраняет прямую линию, потому что они отстоят от тела.

Линии внутри одежды создаются вытачками, швами и декоративными деталями. Каждый вид линии производит свой особый эффект. Прямые линии и формы обозначают силу и силу и обладают мужским качеством, изогнутые линии — это линии природы, они грациозны и придают женственный эффект. Линии — величайшие приемы модельеров. Поскольку линии создают иллюзию высоты и ширины, их можно использовать по желанию, чтобы смягчить определенный тип фигуры.

Каждое направление прямой линии (вертикальное, горизонтальное, диагональное, зигзагообразное) создает оптический эффект или иллюзию, о которой необходимо судить отдельно, чтобы определить эффект в конкретном дизайне одежды.

Расположение линий в дизайне одежды может привести к тому, что она будет казаться выше, короче, тяжелее или тоньше, чем она есть на самом деле, а то, как используются линии, создает настроение в одежде. большие, плечи кажутся широкими или узкими, а талии кажутся толстыми или тонкими Эффекты, которые производят линии, связаны с другими факторами, такими как,

           Форма тела, носящего дизайн.

           Цвет ткани.

           Степень контраста, позволяющая заметить линии.

           Сравнение соседних форм или пространств, образованных линиями.

           Ткань драпировка, ручная работа, переплетение, принт и текстура.

           Эффект, ожидаемый зрителем.

(ii) Вертикальные линии:  Они создают иллюзию увеличения высоты дизайна одежды за счет добавления и контрастирования   цветной вертикальной полосы в центре или центральной панели, показанной на рис. (a), дополненной вертикальной линией, придает добавление высоты к наряду. Эти линии заставляют невысокого человека выглядеть высоким. Например. Платье в стиле принцессы на рис. (b) также имеет тот же эффект. Когда в дизайне одежды подчеркивается вертикальная линия, глаз наблюдателя измеряет длину этой области. Заметные вертикальные линии, разделяющие области юбки/брюк и лифа/юбки, могут уменьшить видимую визуальную ширину этих пространств. Например, простая юбка, не разделенная видимыми швами, обычно выглядит шире, чем юбка с одним или несколькими вертикальными швами спереди и сзади. угол и расстояние между двумя или более видимыми вертикальными швами в одном и том же изделии изменяют эффект стройности и длины.

(iii). Горизонтальные линии: 90 325  Эти линии увеличивают ширину одежды и уменьшают видимую высоту, например. Широкий пояс контрастного цвета укорачивает фигуру, разрезая одежду на две части, однако пояс имеет эффект уменьшения линии талии, однотонный пояс не укорачивает высоту наряда, а также его владельца. На рис.

(c) показан дизайн с доминирующими горизонтальными линиями.

Диагональные линии:  Эти линии увеличивают или уменьшают рост пользователя в зависимости от их наклона. Длинные непрерывные диагонали вида почти по вертикали являются наиболее удлиняющими и наиболее эффектными из всех линий рис. (г). Диагональные линии следует сочетать с вертикальными или горизонтальными линиями. Если их использовать отдельно для всего платья, эффект будет неприятным

            Изогнутые линии:  Эти линии более романтичны по своей природе и считаются изящными

и женственными. платье или воротник с рюшами. Изогнутые линии обычно повторяют контур тела. Когда изогнутая линия становится преувеличенной до полного круга, она становится очень активной и с ней легко можно переборщить. Сдержанная кривая грациозна, плавна и нежна. Точно так же, как прямые линии могут соответствовать контурам тела через текстуру ткани, так же и изогнутые линии могут выглядеть очень соблазнительно. Например: если к одежде добавлены рюши, взгляд быстро перемещается по гладким частям одежды и обычно останавливается на рюшах. Оборка на запястье будет привлекать внимание. Добавление полноты любой части одежды привлекает внимание. Изогнутые линии могут добавить веса худощавому или даже угловатому человеку.

(vi) Линии зигзага:  Зигзаг — это ряд соединенных диагональных линий. Зигзаг заставляет глаз резко и неоднократно менять направление в 90 324    90  325 в беспорядочных и отрывистых движениях. Этот тип строчки чаще всего встречается

в дизайне ткани. Из-за активности глаз, вызванной зигзагообразными линиями, они имеют тенденцию увеличивать видимую массу или размер области, покрытой ими.

Визуальная сводка иллюзий, создаваемых комбинациями прямых линий, представлена ​​на рис. (1-5).

Рис. 1:  Вертикальная линия кажется удлиняющейся, визуально уменьшающейся по мере движения глаза вверх и вниз.

Рис. 2: Горизонтальная линия укорачивается и расширяется по мере перемещения взгляда.

Рис. 3 : Диагональная линия укорачивается и расширяется по мере приближения наклона к горизонтали.

Рис. 4: Диагональная линия удлиняется по мере приближения наклона к вертикали.

Рис. 5: Вытянутые диагональные линии удлиняются по мере того, как глаз продолжает двигаться вверх.

b) Линейные движения:  Расположение вертикальных, горизонтальных и наклонных линий производят линейные движения   , характеризующиеся оппозицией, переходом или излучением противоположности; В дизайне, где вертикальная линия противопоставляется горизонтальной линии, используются противоположные наклонные линии. На рис. (е) показана конструкция, в которой вертикальная линия BBI противопоставлена ​​горизонтальной линии AB. В конструкции, показанной на рис. (f), используются противоположные наклонные линии.

(i) Переход:  Когда одно направление линии плавно переходит в другое, движение является переходным. например.   Изогнутые линии. Изогнутые линии не должны быть переработаны. Они лучше всего проявляют себя, когда усиливаются одинаковыми прямыми линиями, например: круглая кокетка с вертикальными защипами внутри, как показано на рис. дизайн создан с расходящимися линиями на вырезе, он привлечет   внимание к лицу. Эти расходящиеся линии получаются путем пришивания декоративных вытачек на лицевой стороне изделия.

в. Взаимосвязь элементов дизайна.

Понимание роли пространства, формы и формы, а также развитие навыков анализа направления линий помогает научиться предсказывать эффект каждого дизайна. Поскольку эти элементы дизайна сочетаются с цветом и текстурой для создания любого дизайна, они важны во всех областях творчества.

При выборе одежды важность пространства, формы, формы и линии становится очевидной. трехмерная форма тела внутри одежды создает контур, который придает одежде форму, но иллюзия формы одежды всегда зависит от формы тела внутри одежды. Пространство одежды — это область фона, находящаяся внутри формы или силуэта. Разделение этого пространства конструктивными деталями, отделкой, фактурой, цветом и дизайном набивной ткани имеет решающее значение для стиля одежды. Линии используются для создания формы и очертания одежды, а также для разделения пространства внутри формы одежды. Линии направляют взгляд в определенном направлении. Все элементы отвечают за определение того, как одежда выглядит на теле.

Учебный материал, Лекционные заметки, Задание, Справочник, Вики-описание, объяснение, краткая информация

11-й 12-й стандарт Текстиль и дизайн одежды Вышивка ткани Высшая средняя школа Методы практических шагов в колледже Примечания: Элементы дизайна ткани — Линия — Типы линий |

КАК СОЗДАТЬ СВОЮ ЛИНИЮ ОДЕЖДЫ

[vc_row][vc_column][vc_column_text]

Как создавать одежду

При управлении брендом одежды дизайн одежды является основой вашего бизнеса. Разработка линии одежды может быть сложной задачей. Есть много аспектов, о которых нужно подумать, чтобы выделиться на переполненном рынке моды. Вы хотите создавать одежду, которая представляет вашу точку зрения как дизайнера, в то же время, когда коллекция продается. Чтобы повысить свои шансы на успех в своей линии, выполните эти 12 шагов, прежде чем создавать одежду для коллекции своего бренда одежды.

Перед созданием одежды

1 Концепция одежды

Прежде всего, определите и определите концепцию одежды. Обычно все начинается с идеи, основанной на пробеле на рынке. Убедитесь, что у вас есть четкая концепция с ценностями вашего бренда и четкой точкой зрения.

2 Покупатели

Вместе с концепцией вашего бренда одежды вы должны определить, кто является вашим целевым покупателем. Цель состоит в том, чтобы точно знать, кто ваш клиент, чем он занимается, где живет, как делает покупки и т. д. Чем лучше вы знаете своих клиентов, тем эффективнее вы сможете связаться с ними и дать им то, что они хотят. Эта информация поможет вам в планировании вашего ассортимента и при разработке одежды. Чтобы узнать больше о целевых клиентах, прочитайте «Как определить своего клиента».

3 Понимание вашего рынка одежды

Когда вы определили свою концепцию и знаете, кто является вашим покупателем, вы должны понять рынок одежды, на котором вы будете работать. Вы уже знаете рынок в определенной степени, но теперь пришло время провести еще больше исследований в области, в которой вписывается ваша концепция, и где ваши клиенты делают покупки. Посещение магазинов и выставок. Читайте журналы и блоги. Посмотрите на поведение потребителей и посмотрите, чем ваш бренд может выделиться среди конкурентов. Чтобы узнать больше о создании уникального бренда одежды, вы можете прочитать статью Как выделить свой бренд среди конкурентов.

4 Определение коллекции одежды

Когда вы проработаете основы своего бизнеса, вы начнете с разработки продукта и определения вашей коллекции. Сосредоточьтесь на идентичности вашего бренда, своем видении и предметах одежды, которые вы хотите создать. Убедитесь, что ваша коллекция понятна и имеет целостность. Создайте план ассортимента (загружаемый в зоне участника), который представляет собой подробный письменный обзор всей вашей коллекции. Это поможет вам отслеживать параметры одежды, такие как номера и названия стилей, количество стилей, цвета, вариации и особенности. Он также включает финансовую информацию и прогнозирование продаж. Вы можете начать планировать свою коллекцию в этом документе еще до того, как придумаете свои стили. Это надежный способ структурирования коллекции и отслеживания стилей.

5 Эскиз

Дизайнер может начать рисовать, когда вы структурируете и определите свою коллекцию. Вернитесь к вдохновению, имиджу бренда и клиенту, которого вы хотите иметь. Стили должны соответствовать видению и индивидуальности вашего бренда. Вы должны дать покупателю связь между имиджем бренда и одеждой. Им нужно соответствовать. Бумага и ручка ВСЕГДА являются хорошим началом на этапе проектирования.

При разработке одежды

6 Фокус

Легко хотеть делать все сразу, но лучше всего сузить фокус до одной или нескольких категорий одежды, например только верхней одежды или только топов, и расти дальше. Если вы начнете с малого, у вас все равно не будет бюджета, чтобы сделать все это.

7 Баланс

Учитывайте общий дух коллекции, сплоченность, общую цветовую гамму и общие материалы.

8 Редактировать

Да, пожалуйста! Так легко увлечься, у вас так много идей, которые вы хотите, чтобы мир увидел, но это только сбивает с толку. Если одежда не «привлекательна для вешалки» и недостаточно прочна, она все равно не будет продаваться. Если у вас возникли проблемы с редактированием самостоятельно, пригласите людей, которые знают, что они делают, например, стилистов.

9 Язык линий

При разработке дизайна убедитесь, что линии в дизайне рассказывают одну и ту же визуальную историю во всей одежде. Например, если вы используете много угловатых форм и четких швов/линий, и у вас есть одна деталь со всеми закругленными формами, эта деталь будет чувствовать себя несоответствующей, она не будет сплоченной.

10 Красная нить

Подумайте о красной нити во всей коллекции или в нескольких стилях. Не ограничивайте свое мышление только дизайном, подумайте также о стиле и мерчандайзинге. Как коллекция будет продаваться в магазинах и как вы хотите, чтобы вещи выглядели в лукбуке? Что бы вы ни решили разработать, или если кто-то другой разрабатывает дизайн для вас, очень важно, чтобы вы нашли свой голос и чтобы одежда говорила о вас, вашем бренде и вашем видении.

11 Технические пакеты одежды

Когда у вас есть четкий набросок переда, спины и деталей, перейдите к компьютеру и переведите его в файл Illustrator под названием The Tech Pack. Tech Pack состоит из видов спереди, сзади и сбоку на стиль. Инструкции по изготовлению, окантовке, строчке/ламинации, внутренние эскизы, эскизы деталей, расположение логотипа и брендинга, цветовые варианты для стиля. Затем это отправляется на завод, чтобы они могли сделать вам прототип.

12 Собственный дизайн

Будьте в курсе процесса проектирования. Научитесь делать наброски из своих идей. Если вы не знаете, как это сделать, тренируйтесь, пока не сможете. Ваш продукт — это ваш бизнес, и если вы оставите все это кому-то другому, вы пропадете без этой помощи. Без дизайна «в доме» вы находитесь в хрупком, незащищенном положении.

Обычно в швейном бизнесе на долю дизайна приходится около 10 % рутинной работы. Убедитесь, что вам это действительно нравится и что вы получаете удовольствие от этого. Если у вас нет опыта в дизайне или разработке одежды, мы рекомендуем вам взять с собой кого-то, кто разбирается в дизайне одежды, конструировании одежды и разработке продуктов. Дизайн одежды — это не разовая работа, а необходимая вещь для всего вашего швейного бизнеса.

Чтобы получить больше информации о дизайне одежды для вашего бренда одежды, вы также должны прочитать пост о том, как создавать дизайн, не зная, как рисовать, чтобы получить некоторые идеи. [/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row] [vc_column][vc_btn title=»Получить загружаемые технические пакеты дизайна в Зоне для участников» style=»outline» shape=»square» color=»black» align=»center» link=»url:https%3A%2F%2Fwww .apparelentrepreneurship.com%2Fmember-zone%2F|title:Member%20Zone||»][/vc_column][/vc_row]

Как запустить линию одежды за 12 шагов (2022)

Получив степень в области дизайна одежды, Сара Донофрио вышла в реальный мир с тем же вопросом, который давно беспокоит креативщиков всех мастей: что теперь?

Школа моды научила Сару сортировке выкроек, шитью и драпировке. Она могла бросить подлый французский шов. Она могла бы рассказать вам все о подгонке. Однако ее образование не научило ее тому, как на самом деле запустить свою собственную линию одежды.

Чтобы превратить свою мечту из бизнес-идеи в бешеный мир моды, вам потребуется определенный набор навыков, щедрая доза творчества и щепотка деловой смекалки.

Сегодня Сара успешный дизайнер и владелица собственной линии одежды. За последние два десятилетия она усвоила, что для того, чтобы превратить вашу мечту от идеи в воплощение в бешеном мире моды, требуется определенный набор навыков, щедрая доза творчества и щепотка деловой смекалки.

В этом руководстве мы рассмотрим все тонкости , создав линию одежды с нуля — все, от обучения и дизайна до производства и маркетинга, — с советами по продаже одежды от опытного профессионала.

Познакомьтесь с профессионалами индустрии моды

Сара Донофрио

Сара жила и работала в двух странах, и ее опыт охватывает все: от дизайна и производства до образования и розничной торговли. Она боролась и процветала, иногда одновременно, на протяжении многих лет своей работы в отрасли.

В 2016 году Сара была претенденткой на участие в 15-м сезоне проекта «Подиум ». С тех пор она запустила свой одноименный бренд в качестве интернет-магазина на Shopify, получила множество наград, а ее работы были опубликованы в нескольких изданиях и магазинах розничной торговли.

Как запустить линию одежды за 12 шагов

1. Развивайте навыки дизайна одежды
2. Создать бизнес-план
3. Следите за модными тенденциями
4. Создайте сильный бренд
5. Создайте и разработайте свой бренд
6. Приобретайте модные ткани или создавайте свои собственные
7. Настройка производства и изготовления одежды
8. Планируйте свои коллекции с учетом модных сезонов
9. Предложите свою линию одежды модным ритейлерам
10. Создать интернет-магазин
11. Откройте розничный магазин, запустите поп-ап или продавайте на рынках
12. Учитесь у профессионалов

1. Развивайте свои навыки дизайна одежды

Сара Донофрио

Такие дизайнеры, как Вивьен Вествуд и Даппер Дэн, добились огромного успеха в мире моды, несмотря на то, что они были самоучками. И они начали свою карьеру еще до интернета. Мы живем во времена доступа, когда ремонту двигателя или пошиву футболки можно научиться, просто посмотрев видео на YouTube.

Можно пропустить школу и при этом запустить собственную линию одежды, но формальное образование, будь то в классе или онлайн, имеет свои преимущества: изучите последние отраслевые стандарты, получите доступ к ресурсам и оборудованию, наладьте контакты и получите отзывы от профессионалов.

В то время как Сара во многом обязана своим успехом обучению профессиональным навыкам в классе, большую часть своего образования она получила на работе, работая в корпоративной розничной торговле. «Я хотела работать на себя, — говорит она, — но я чувствовала, что важно получить опыт».

Мне потребовалось много времени, чтобы быть достаточно уверенным, что я могу заполнить магазин своей одеждой.

Сара Донофрио

Сара активно выступает за то, чтобы потратить несколько лет на обучение у других брендов и дизайнеров. «Мне потребовалось много времени, чтобы быть достаточно уверенной, что я могу заполнить магазин своей одеждой», — говорит она. «Я думаю, что мне нужно было время, чтобы вырасти и получить совет и опыт».

Как запустить линию одежды: пошаговое руководство

В этом видео мы расскажем вам о тонкостях индустрии моды и обо всем, что вам нужно знать, чтобы создать бренд одежды с нуля.