14 шагов подробно с фото как сшить гульфик на женских брюках поэтапно

Как сшить гульфик на женских брюках поэтапно — этот вопрос ставит многих новичков в шитье перед выбором. Так хочется попробовать сшить себе штаны с застежкой спереди, но останавливает страх перед незнанием технологии пошива. Поэтому давайте разбираться вместе — так ли трудна эта застежка, как вы привыкли думать!

Весь процесс пошива я показываю на образце, поэтому для наглядности буду использовать белые нитки на контрасте с тканью.

Как сшить гульфик на женских брюках поэтапно — детали застежки

Застежка называемая гульфиком, выполняется на передней половинке брюк. И состоит из нескольких деталей:

• откосок — полоска ткани, которая выкраивается отдельно или идет сразу в выкройке — тогда это цельнокроенный откосок. Он притачивается под молнию, чтобы её было удобно застегивать и расстегивать.
• обтачка гульфика — цельнокроеная или отдельная полоска ткани, которая закрывает молнию с изнанки

Для того чтобы сшить застежку гульфик мне понадобились — брючный замок 20 см. , специальная лапка для пришивания замка — молнии, портновский мел, линейка.

14 шагов подробно с фото как сшить гульфик на женских брюках

01. Накладываю детали откоска к средним срезам передних половинок брюк лицевыми сторонами внутрь. Скалываю булавками, стачиваю на машинке отступая от края на 1 см.

Срезы обметываю на оверлоке.

02. Накладываю передние половинки друг на друга лицевыми сторонами внутрь. Скалываю булавками по среднему срезу.

На машинке стачиваю до откоска на 1 — 2 мм. выше.

С изнанки шов разутюживаю.

04. По центру я сделала отстрочку белыми нитками — это обозначение середины переда. Вы можете так же повторить эту операцию — сметочными стежками отметить контрольную линию.

05. Расстегиваю застежку молнию. С лицевой стороны брюк приметываю одну сторону замочка на откосок, отступая от середины на 2 — 3 мм. внутрь. При этом строчка не доходит до конца откоска на 1 — 2 см.

Устанавливаю на швейную машинку специальную лапку для пришивания замка — молнии.

Нашиваю замок на откосок.

Строчка не должна доходить до нижнего края откоска на 1 — 2 см.

06. Отстрачиваю замок

Заутюживаю второй откосок на изнаночную сторону, согнув его по линии середины переда.

07. Застегиваю молнию. На лицевой стороне с помощью булавок совмещаю линии середины переда так, чтобы правая сторона немного находила на середину, перекрывая её на 1 — 2 мм.

08. Не убирая булавок, с изнаночной стороны нашиваю вторую сторону замка на откосок сметочными стежками.

Затем на машинке.

09. Вот мы подошли ко второй значимой детали застежки — это обтачка гульфика.

Длина обтачки равна длине откоска, а по ширине она должна полностью закрывать замок с изнаночной стороны.

Можно выкроить её двойной, а можно продублировать с помощью клеевой ткани. Оба способа хороши.

10. Отрезаю лишнюю часть замочка.

11. Обметываю одну сторону обтачки. Пришиваю обтачку к откоску.

Обметываю оставшиеся срезы на оверлоке.

12. На лицевой стороне с помощью мела и линейки рисую линию застежки гульфика.

13. На швейной машинке прокладываю прямую стачивающую строчку от линии середины и до контрольной точки.

14. Расстегиваю замок, фиксирую булавками откосок на передней половинке брюк. Прокладываю строчку по меловой линии до контрольной точки.

Это бы последний шаг сегодняшнего МК. Так выглядит застежка гульфик в готовом виде. Если вы сделали всё правильно, то замочек будет спрятан внутри и не выглядывает при ходьбе.

Надеюсь, что мой мастер класс как сшить гульфик на женских брюках был вам понятен и у вас всё получилось!

Как выполнить гульфик на женских брюках — BurdaStyle.ru

Эта деталь не так проста в шитье, как кажется на первый взгляд. Чтобы застежка-молния была безупречно закрыта обтачкой и ровно лежала на откоске, надо последовательно выполнять следующие операции.

Автор мастер-класса

BurdaStyle.ru

Вот так должен выглядеть классический разрез с застежкой на молнию. Кстати, такой разрез шьют не только на брюках, но и на юбках.

Во‑первых, разберемся в терминах: гульфик — разрез на брюках от шагового шва до живота (примерно), который чаще всего застегивается на молнию, но может быть застегнут и на пуговицы или кнопки.

Обтачка гульфика — цельнокроеная или отдельная полоска ткани, которая закрывает молнию так, что ее не видно.


Откосок — полоска ткани, которая выкраивается отдельно (2 детали) и притачивается ПОД притачанную молнию, чтобы последнюю было удобно застегивать и расстегивать.

Слева на рисунке рядом с передней половинкой брюк показана деталь откоска. Эта деталь выкраивается с тем же направлением нити, что и половинки брюк, это видно также на плане раскладки.

Во время выкраивания из ткани линия притачивания откоска и отстрочки обтачки на гульфике переносится на изнаночную сторону передних половинок брюк.

ПОШИВ

Гульфик шьют до того, как выполнены боковые швы и притачан пояс, не говоря уже о подгибке нижних краев. До пошива гульфика выполняют задний средний шов, карманы и кокетки, если они предусмотрены.

ШАГ 1

Внутренний срез обтачки правого края разреза обметайте. Обтачку наложите на правую переднюю половинку брюк лицевой стороной к лицевой стороне и притачайте до метки разреза. Припуски шва притачивания срежьте близко к шву. У конца шва обтачку отверните вверх и приколите. Передние половинки брюк сложите лицевыми сторонами, стачайте средние срезы. Обтачку правого края разреза заутюжьте на изнаночную сторону. Правый край разреза отстрочите в край. На припуске по среднему срезу левой передней половинки брюк на расстоянии 1 см ниже метки разреза выполните надсечку длиной 1 см.

До надсечки припуск по среднему срезу левой передней половинки брюк заутюжьте на изнаночную сторону.

ШАГ 2

Застежку-молнию приколите под левый край разреза, расположив зубчики застежки-молнии вплотную к сгибу. Верхние зубчики застежки-молнии лежат на ок. 3 мм ниже размеченной линии шва притачивания пояса. Застежку-молнию притачайте с помощью односторонней лапки швейной машины для притачивания застежек-молний и кантов. Застежку-молнию закройте, края застежки сколите, совместив линии середины переда. Другую тесьму застежки-молнии приколите с изнаночной стороны к обтачке правого края разреза, не закрепляя переднюю половинку брюк.

Тесьму застежки-молнии притачайте к обтачке.

ШАГ 3

Обтачку приметайте к правой передней половинке брюк. Правый край застежки отстрочите вдоль по разметке, не доходя 3 см до нижнего конца застежки. Детали откоска сложите лицевыми сторонами, стачайте скругленные срезы. Откосок выверните. Приутюжьте. Открытые продольные срезы откоска обметайте вместе и приколите к левому краю застежки поверх тесьмы застежки-молнии. Припуск по левому краю разреза притачайте к откоску вплотную к шву притачивания застежки-молнии.

ШАГ 4

Застежку-молнию закройте. Отделочную строчку вдоль застежки на молнию продлите до конца застежки, закрепляя откосок. Правую переднюю половинку брюк отстрочите вдоль переднего среднего шва близко к шву.

Фото и рисунки: burdastyle.

Сделать любимому человеку гульфик? Барбара Митчелхилл

Несколько месяцев назад я решила сшить костюмы эпохи Тюдоров для школы.
событий, когда я говорю о Road to
Лондон.  Я начал с наряда девушки, который
было приятно делать. Мой женский персонаж, Алиса, была служанкой и носила несколько слоев одежды, включая красную нижнюю юбку. Мне понравилась нижняя юбка, особенно то, что считалось, что она обладает целебными свойствами.

В феврале я начал шить одежду для главного героя, Томаса, который учился в Королевской Новой школе в Стратфорде-на-Эйвоне.

Изготовление рубашки
и дублет был достаточно простым, но когда я могу к шлангу
(брюки) другое дело. С
Выкройка у меня была от Tudor Tailor, выбор был из двух — венецианский шланг или
довольно колоритный шланг с гульфиком. Мммм. Я не был так уверен, что хотел сделать гульфик. На самом деле, я был удивлен, обнаружив, что меня отталкивает
думал сделать (и начинить) один.
В конце концов, я знал, что это всего лишь еще одна часть его наряда. Но я был отбит.

Как оказалось, мне не о чем было беспокоиться. Я обнаружил, что
гульфиков, которые были на высоте (без каламбура) во время
Правление Генриха VIII быстро пришло в упадок во время правления Елизаветы, которая, как правило, сохраняла
жесткий контроль над тем, что люди носили. Действие Road to London происходит в доме Элизабет.
правление, я чувствовал, что для исторической достоверности мой мальчик будет носить
хороший мешковатый венецианский шланг. Благодарить
добро. Теперь мне не пришлось бы делать
эта мягкая вещь, привязанная спереди.

Но гульфик не был изобретением Тюдоров. Примеры из древнего мира были
обнаружены археологами на Крите, а также были обнаружены направляющие для портных эпохи Возрождения.

Похоже, что гульфик развился по необходимости. В 14 ^-м -м веке мужские чулки
были просто две отдельные ноги, связанные вместе на талии. Это оставило щель над гениталиями, которые были
прикрыта льняной рубашкой, надетой под нее.
Когда мода изменилась и подол камзола или камзола поднялся, они
обнаруживаются тонко прикрытые гениталии. Так,
ради скромности надо было что-то делать и треугольник ткани был
размещается над нарушающим промежутком.

Когда Генрих VIII взошел на трон, гульфик стал
художественная форма. Это было преувеличено до изумления
пропорции. Его часто набивали набивкой, называемой напыщенностью — теперь это слово
используется для обозначения напыщенного и претенциозного. Оно было надутым, обглоданным, порезанным и
иногда сильно орнаментированы. Стало
настолько большой, что его часто использовали, чтобы спрятать оружие или драгоценности. (Отсюда
мужские гениталии, известные как «фамильные драгоценности».) Доспехи в то время следовали моде и
к лучшим полным упряжям добавлялись металлические гульфикы.

Я вам говорю:  есть
2012 время, чтобы возродить этот предмет одежды? Должны ли мы думать о вышивке гульфика как о
подарок на день рождения для наших близких?
Может ли он быть в джинсах для повседневного образа? Или твид для охоты на куропаток?
Или, может быть, бархатный для интимных званых ужинов? Я оставлю это на ваше усмотрение.

Посмотрите трейлер фильма «Дорога в Лондон» ЗДЕСЬ

Краткая история гульфика, СИЗ. для эпохи Возрождения Промежность

В начале восемнадцатого века посетители лондонского Тауэра могли любоваться расписной деревянной статуей Генриха VIII, английского короля, умершего около двухсот лет назад. Одетое по-царски, со скипетром в руке, это подобие соответствовало репутации Генриха экстравагантным, вплоть до похотливого секретного механизма: «Если вы нажмете пятно на полу ногой, — писал один обозреватель, — вы увидите нечто удивительное в отношении эту цифру, но больше я не скажу». Я буду: это был гульфик короля, выступавший в полном облачении.

Генрих VIII остается олицетворением гульфиков, тех богохульных выступов, которые в шестнадцатом веке привлекали внимание к промежности. Комплект королевских доспехов с выпуклым гульфиком весом более двух с половиной фунтов до сих пор выставлен в Тауэре; женщины втыкали булавки в его роскошную подкладку из красного бархата, чтобы предотвратить бесплодие. И кто мог их винить? Конечно, Генри произвел на свет очень мало здоровых детей, но на известном портрете Ганса Гольбейна Младшего он источает похотливую тайну родовитого жеребца, его гульфик набух от жизненных сил. Он и его придаток занимают видное место в книге английского критика Майкла Гловера «Тяга: скачкообразная живописная история гульфика в искусстве». «Неужели небо когда-нибудь создавало такую ​​широкую пару плеч?» Гловер пишет о портрете Генри. «Знаете ли вы какого-нибудь другого монарха, который был бы такой же широкий, как и длинный?»

Хорошие вопросы, оба, но любое изучение гульфика начинается с более простых: почему он вообще существует и почему мужчины предпочитают его носить? Теорий предостаточно. Историк Грейс Викари утверждала, что гульфикы были, в некотором смысле, средствами индивидуальной защиты. своего времени, рожденный как средство сдерживания болезни — в данном случае сифилиса, которая в то время захлестнула Европу. Для лечения французской оспы, как она была известна, требовалась «целая плеяда трав, минералов, сиропов и отваров», пишет Викари, которые добавлялись непосредственно в «множество грязных мазей и припарок». Логично предположить, что если вы хотите защитить свой модный гардероб от пятен, вам следует поместить всю упаковку в большую коробку. Кроме того, мужчины эпохи Возрождения носили на ремнях много всякого хлама — в конце концов, это была эпоха, которая подарила нам «головорезов», — и небольшая прокладка вокруг промежности помогала изолировать их «от ударов и трения».

Со временем гульфикы превзошли свое функциональное происхождение, так же как хирургическая маска уступила тканевой маске Малыша Йоды. Для мужчин пятнадцатого века условия для фаллического павлина были оптимальными: это был век без штанов, когда только обтягивающие чулки и длинные платья скрывали их «тайные члены и ягодицы». К 1450 году дублеты стали нескромно короткими. Гульфик в его ранней форме представлял собой мешковатую тканевую ластовицу, зашнурованную на чулках, но в течение следующего столетия, поднявшись на волне хвастовства, он вздулся и раздулся. В Италии и Испании, а вскоре и по всей Европе, в моду вошли набивка и корсеты. Своеобразная круговая гонка вооружений привела к появлению квадратных труб с большими порциями, которые жеманно свисали с талии как принцев, так и батраков.

Таким образом, гульфик, предназначенный для осторожности, вместо этого стал жестким приспособлением. Историки сравнили его с «постоянной эрекцией», отметив, что он был «настолько объемным, что мог служить карманом». И действительно, он предлагал удобное место для хранения носового платка или случайного апельсина в дополнение к «балладам, бутылкам, салфеткам, пистолетам, волосам и даже зеркалу», как писал ученый Уилл Фишер. С большими размерами приходит большая декоративная ответственность, и люди со средствами оказались на высоте. Они расшивали свои гульфикы парчой, дамасками, драгоценностями, вышивкой, кисточками, мишурой и другими украшениями, пока они не стали похожи на ходячие рождественские елки. Половая зрелость не была обязательным условием: мальчики в возрасте семи лет могли наесться шелком и атласом. На поле боя гульфик сигнализировал о воинственной чванливости; при королевском дворе развязное чванство; и, везде еще, чванство в целом.

И все же ничто из этого не затрагивает вопрос о мотивах. Гловер ищет подсказки в перечне гульфиков, торчащих из картин эпохи Возрождения, совершая проницательную экскурсию по подземным мирам. По крайней мере, он вдохновенно описывает пахи в их нарядах. Что касается «Портрета Алессандро Фарнезе» Алонсо Санчеса Коэльо, он замечает, что гульфик молодого дворянина имитирует «раздувание его бриджей, которые свисают с его элегантной подтянутой талии, как два мягко спадающих пудинга». Рассматривая «Императора Карла V с собакой» Тициана, Гловер исследует «ищущую морду» гончей, которая «принюхивается» к гульфику своего хозяина, что может быть только «намеком на мужественность императора». А на буйной фреске Луки Синьорелли «Конец света» Гловер видит среди «корчащихся, жестикулирующих солдат» «перезрелые плоды, свисающие с ветки в паху, поднятые и выставленные напоказ для быстрого сбора».

«Император Карл V с собакой», Тициан (1533 г.).

«Портрет Алессандро Фарнезе» Алонсо Санчеса Коэльо (1531 г.).

Однако слишком часто Гловер тянется к этому перезревшему фрукту, например, когда пишет: «Кажется, хороший гульфик просто не удержишь». Когда он восклицает, что «всего лишь буква» отделяет французское слово, обозначающее гульфик, braguette , от багета — «этот искусственный фаллос трески, хрустящий и твердый на поверхности, но такой податливый в центре», — он кажется виноватым. того самого «самопухания», над которым он насмехается. «Ношение гульфика было таким же нормальным явлением, — пишет он, — как, скажем, лифчик с подкладкой в ​​наши дни. И все же, и все же, мы все еще удивляемся этому». Верно, но на протяжении всего «Удара» Гловер относится к гульфику скорее как к объекту насмешек, чем как к любопытству. Воплощение приукрашенной мужественности, оно способствовало, как он пишет, «сфабрикованной, выдуманной версии мужского тела». Как бы то ни было, в этих вещах жило и умирало целое поколение людей — владело ими, хранило их, гордо восседало в них для портретов. Даже если это явление было исключительно кризисом мачизма, неужели больше нельзя узнать об этом из истории искусства, лежащей в основе его исследования?

Фишер предположил, что гульфик воплощает дуэльные представления о мужественности. До эпохи Возрождения личность мужчины основывалась на его способности иметь детей, в идеале — много детей. У гульфика была одна нога в чулках в этом мире — «треска» на сленге означала мошонку, а не пенис, — а другая в пикантной альтернативе, которая ценила «сексуальное завоевание» больше, чем размножение. С этой точки зрения мужчины в гульфиках, по сути, демонстрировали свою тревогу перед выступлением; Марджори Гарбер назвала гульфик «безделушкой думающего мужчины (или женщины), идеальной съемной деталью».

Как бы то ни было, к концу шестнадцатого века гульфик превратился в цветок язвы на мужском теле и исчез так же внезапно, как и вырос. Еще в пятнадцати восьмидесятых Мишель де Монтень списал аксессуар со счетов как «пустой и бесполезный», недоумевая: «Что означала эта нелепая часть бриджей, которые носили наши отцы?» Мода приняла явно женское направление; вскоре воротники украсили шею, а верхняя часть туловища выросла из живота. Некоторые оплакивали старение набухания. Бартон Холидей тосковал по дням «того трескового прошлого, когда невинность людей не краснела, чтобы показать все, что подарила им Природа». (Кажется, он упустил тот факт, что гульфикы были в основном пустым пространством.) С момента своего пика они появлялись лишь мимоходом. В 1960-х Элдридж Кливер, лидер партии «Черные пантеры», использовал прибыль от своих тюремных мемуаров, чтобы спроектировать пару брюк с большим встроенным гульфиком, похожим на носок. «Нас кастрировали в одежда, — сказал Кливер прессе, — и мои штаны открывают новые горизонты. Я против связывания пениса». Он не одинок: в прошлом году на подиуме появились гульфикы от Thom Browne и Gucci, последний доступен в коже.

«Свадебный танец» Брейгеля Старшего (1566 г.).

Если грядет возрождение — если нашу жажду средств индивидуальной защиты нельзя утолить только масками, перчатками и щитами — нам стоит поучиться у наших предков. На мой взгляд, лучшая картина, представленная в «Ударе», — это «Свадебный танец» Брейгеля Старшего 1566 года, в котором толпа подвыпивших крестьян веселится на домашнем приеме. На переднем плане, конечно же, то, что Гловер метко называет «гульфиками без ограничений», которые носят простолюдины, «совершенно не стыдящиеся самих себя». . . ликуя в чистом зверстве мужчин». Он прав: гульфик еще никогда не выглядел так естественно. Даже если Брейгель намеревался предостеречь от непристойности, он воспринял моду как образ жизни, а не как вопиющую нелепость.